远上寒山论道
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2023-8-7 23:18 · 来自海南 · 工程设计企业城乡规划设计高级工程师 优质文化领域创作者
本文约7000字。
四季轮回，各有特色。
春光明媚韶华易逝，夏季酷暑时光苦长，秋风萧瑟惹人寂寥，冬日凋零万物感伤。
古人对秋景秋意的描写和表达，向来都不吝笔墨。千百年来，写尽了秋景和人生，写尽了秋日的世间百态和岁月光阴。
本篇文章整理和讨论的是有景境有情境的秋景时刻。
这里，有悲秋、有寂寥、有赞叹、有低语，还有豪情万丈……
公元767年（唐代宗大历二年）暮秋，杜甫于重阳节独自登上夔州高处，写下这首千古名篇。
杜甫晚年之作《登高》乃是无数文人、学者首推的七律第一（可参见拙作《杜甫<登高>》赏析），不仅在格律上浑然天成，集古今大成。在诗作里表达出来的意境更是谓之千古大观。
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《登高》前八句写的就是暮秋。
全诗一开始“风急”两个字就带动全诗，一下子把读者拉到了一个无比紧张无比寥廓的场景之中。“天高猿啸”场景突然扩大，天地之间仿佛只有作者一人和无比萧瑟的秋景。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”境界进一步扩大，无边无际的秋色，无边无际的长江，诗人的想象力早已远到了无穷无尽的天地宇宙之中。
《唐宋诗醇》中言道：“气象高浑，有如巫峡千寻，走云连风，诚为七律中稀有之作。后人无其骨力，徒肖之于声貌之间，外强而中干，是为不善学杜者。”
“气象高浑”四个字形容《登高》前四句的意境可谓准确。
《登高》后八句从写景到写情，秋意中蕴藏的巨大深情终于爆发出来，国仇家恨，几十年羁旅他乡，一生壮志难酬，不禁让人想起杜甫自己写的“出身未捷身先死，长使英雄泪满襟”的千古绝唱和悲呛。
这首《登高》把暮秋萧瑟寥廓和作者的雄心悲壮写到了极处，是一首拔山扛鼎的悲歌，也是写尽秋景的千古奇观。
借用清代杨伦《杜诗镜铨》的一句话概括：“高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。”
胡应麟《诗薮》评价道：“然此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一也。”
天地之间，唯山河草木可鉴。
本篇应为李白在长安期间，即公元730-公元731年（开元十八年-开元十九年）间，或公元735-公元743年（开元二十三年-天宝二年）所作。
李白的《子夜吴歌》中，《秋歌》是其中最著名的一首。
子夜吴歌·秋歌
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
借秋景表怀思念之情，古诗词中比比皆是，李白也有大量这样的诗作，比如那首最著名的《秋风词》“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日？此时此夜难为情！”
但是，《秋歌》这首诗并不像《秋风词》那样开门见山、直接表达，而是用秋月、秋景、秋风三者巧妙的白描出一幅简单却包含深情的场景。
整体看来，《秋歌》全诗手法如同电影，有画面，有“画外音”。月照长安万户、风送砧声、化入玉门关外荒寒的月景。
而电影中的插曲就是：“何日平胡虏，良人罢远征……”这种境界，就是平淡中的巨大深情。
王夫之在《唐诗评选》评价道：“前四句是天壤间生成好句，被太白拾得。”
公元740年（开元二十八年），王维隐居辋川别业，在隐居期间，创作了大量诗作名篇，本篇就是其中最著名的一篇。
山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
苏轼称赞王维的作品说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”（《书摩诘<蓝田烟雨图>》），《山居秋暝》就是“画中有诗”的代表作。
《山居秋暝》写的是初秋的景色，全诗将空山雨后的秋凉、松间明月的光照、石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。
整首诗就是一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲，山水画和乐曲之中，更表现出了诗人空灵的情怀和对更美好理想境界的追求。
郭濬在《增订评注唐诗正声》评价道：“色韵清绝。”
高步瀛在《唐宋诗举要》评价道：“随意挥写，得大自在。”
诗中的声音、光线、色彩自成高妙境界，初秋空灵优美无以复加。
公元675年（上元二年），年仅二十六岁的王勃赴滕王阁宴，席间挥笔写下了千古名篇《滕王阁序》，不仅震惊当场，更流传至今，震惊世人。
《滕王阁序》中无一不是名句佳句，其中描写秋景的几句更是千古佳句。
滕王阁序
……
云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；
雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
……
据说，席间王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”此句一出，“公乃大惊'此真天才，当垂不朽矣！’，出立于勃侧而观，遂亟请宴所，极欢而罢（《唐摭言》）。”
《滕王阁序》之骈俪藻饰，辞采华美可谓无出其右。落霞二句更是极尽华丽之能事。
秋天的色彩，青天碧水红霞白鹭。
秋天的动感，秋水微波，白鹭起飞。
秋天的声音，渔歌唱晚，雁阵惊寒。
水天相接，视野万里，无比精致的秋天暮色江景。
虚实相间、动静相生，层次立体，远近分明，气象万千。
胡应麟在《诗薮》评价道：“神俊无前，六代体裁，几于一变。即“画栋”“珠帘”四韵，亦唐人短歌之绝。”
又是一个不知道哪年的唐朝的深秋，贾岛孤身一人骑着驴行在长安的大街上，眼前的萧瑟景象让他不自禁的想起当年和朋友的离别场景。
忆江上吴处士
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风吹（生）渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
“落叶满长安”写古都的秋色，写出了古城千年的岁月沧桑和落寞，后人再无其它诗句可比。后来被无数人引用化用。
沈德潜《说诗晬语》评论道：“贾长江'秋风吹渭水，落叶满长安’，温飞卿'古戍落黄叶，浩然离故关’，卑靡时乃有此格！后唯马戴亦间有之。”
“安史之乱”爆发后，唐玄宗仓皇逃亡蜀地，次年，也就是公元756年（天宝十五年），大批文人逃到江南避乱，张继也在此逃难大军之中。
这一年深秋，张继夜泊姑苏城外，深夜，在枫桥下的扁舟中，写下了这首千古名篇。
枫桥夜泊
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
国破家亡之愁，羁旅之愁，离别之愁，一个“愁”字统领全篇。
月落后的暮色、乌啼、漫天霜、寒江、渔火、诗人构成了一幅无比凄凉、深远的暮秋夜景。
黑沉沉的暮色、雾蒙蒙的霜天，映衬着波光粼粼的江面和孤独的一盏渔火，渔火一闪一灭，乌啼隐隐时断时续，清冷、深沉。
老城、古寺加上夜半钟声，给这幅清冷的画面平添了空旷悠远的意境。
这一切，构成了无数后人无法突破的深秋伤感离愁的艺术境界。
如果说前三句还只是比较静谧的深秋画面，最后一句的“夜半钟声”打破了暮色，更反衬出深夜的静谧。而此时，伴随着一明一暗的渔火，扁舟之中，深夜难眠的诗人卧听钟声的感受就不言而喻了。
王谦在《碛砂唐诗》中评价道：“'对愁眠'三字为全章关目。明逗一'愁’字，虚写竟夕光景，转辗反侧之意自见。”
当然，后人读者很多纠结于是否真有“夜半钟声”，而忽视了诗文之意境，可谓买椟还珠新解。
元朝民族高压，文人地位一落千丈。马致远一生不得志，漂泊不定。
某日深秋，羁旅途中的马致远心有所感，写下了这首千古名篇。
天净沙·秋思
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马，
夕阳西下，断肠人在天涯。
这首小令是白描的代表作。
全篇妙在意断神连。二十八个字，几乎都是名词的连缀，枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、断肠人，这十个名词连在一起，构成了无比简练，又无比生动的天涯游子羁旅图。
全篇没有一个愁字，没有一个秋字，但是，就在这幅无比简练的白描图中，蕴藏着的同样是无比深沉的凄凉和愁思，跃然纸上，入木三分。
宋以后，已经很少能看到李杜苏辛笔下那样无比壮阔的景色，更转向于对细节和近景小景的刻画，常见的场景中，枯、老、昏、古、西、瘦这几个形容词无比传神，最后的断肠二字更是点睛之笔。
浓缩才是精华。此篇为悲秋的不朽之作。
周德清在《中原音韵·小令定格》中评价道：“秋思之祖。”
王世贞在《曲藻》评价道：“景中雅语。”
王国维在《人间词话》评价道：“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。”
开元年间，同样不得志的孟浩然，转身山水之间，成就了他这个山水田园的代表诗人。
公元729年（开元十七年）深秋，在漫游吴越期间，来到了建德江（今浙江省杭州市钱塘江上游建德县），诗人站在扁舟之上，千头万绪，纷至沓来，写下了这首名篇。
宿建德江
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
赏析这首诗，必须要把孟浩然另一首诗一起赏析，才能深刻领会。
就在诗人漫游吴越前一年，写下了《自洛之越》，曰：“遑遑三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京。扁舟泛湖海，长揖谢公卿。且乐杯中物，谁论世上名。”
从这首《自洛之越》诗句中，可以看出诗人满怀抱负，然因政局不得志后，失意愤懑之情。
半年之后，来到吴越，深秋暮色中，诗人泊舟江上，年轻时候的抱负，怀才不遇的心情，失意和愤懑，羁旅之愁，可谓千头万绪，一起涌到心头。
这种心情之下，诗人却说：“江清月近人”，也正是诗人心寄明月，渐有放下的心境，可谓意味深长。
桂天祥在《批点唐诗正声》评价道：“语少意远，清思痛入骨髓。”
杜牧官至中书舍人，比起李杜孟浩然等人来，他笔下的秋景逸兴横飞。
某日深秋，杜牧乘兴入山，秋高气爽，红叶满山，诗人诗情大发，写下这篇名作。
山行
远上寒山石径斜，白云生（深）处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
秋景在杜牧笔下，是色彩绚烂、清新明快的，在如此的秋色下，作者的心情自然也是开怀淋漓。
诗文前两句仿佛是镜头逐渐拉远，把读者的视线从脚下的石径小路，慢慢引导到远处白云缭绕中的农家院落。这样的景色已经很美，但是最让人陶醉，甚至移不开脚步的还是漫山遍野，红于二月花的红叶。
刘邦彦在《唐诗归折衷》评价道：“唐云：'妙在冷落中寻出佳景。’”
黄叔灿在《唐诗笺注》评价道：“'霜叶红于二月花’，真名句。诗写山行，景色幽邃，而致也豪荡。”
暮秋萧瑟之景，作者笔下却如此生机勃勃。可谓情境与景境互成，王国维说：“以我观物,物皆著我之色彩”诚然。
至于，是白云“生”处，还是“深”处，笔者更倾向于“生”处，以为更有意境。
杜牧此篇《山行》，普通认为是今长沙市岳麓山，笔者多次去岳麓山，也很喜欢岳麓山，尤其是暮秋满山红叶，爱晚亭小憩，吊古怀今，无比惬意。
安史之乱后，王维晚年“逃于佛”，“退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事”。
是夜，暮秋雨夜，禅房打坐的王维深陷于人生老去的悲哀之中，无比的空虚哀愁之中，写下了这篇名作。
秋夜独坐
独坐悲双鬓，空堂欲二更。
雨中山果落，灯下草虫鸣。
白发终难变，黄金不可成。
欲知除老病，唯有学无生。
深山辋川别业，偌大的空堂，除了诗人自己，堂上只有灯烛，屋外只听见雨声。
已是深夜二更时分，诗人也已经垂垂老矣，看着空屋中的残烛，听着屋外的雨声，他了山里成熟的野果，好像看见它们正被秋雨摧落；从灯烛的一线光亮中，他听到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。
从人生转到草木昆虫的生存，更觉悲哀，这无知的草木昆虫同人一样，都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。
何文焕在《历代诗法》评价道：“神伤幽独，是夜情景，万古如生。”
王士禛在《唐贤三昧集笺注》评价道：“真意溢于楮墨，其气充足，清婉。”
公元1040-1043年间（康定元年-庆历三年），时任陕西四路宣抚使的范仲淹，在西北边塞写下了这篇名作。
苏幕遮·怀旧
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
范仲淹诗情豪放，虽表现羁旅相思之愁，却也从大处着笔。
一入笔，就是辽阔的天地，天地间再到茫茫无际的水面，水面上烟波荡漾，远山街天，水天一色，远处是一抹斜阳。
这是诗人心中的江南秋景。
江南秋景越美丽，深处边塞大漠的诗人就越为离乡而愁。
卓人月在《古今词统》评价道：“'芳草无情，更在斜阳外’，'行人更在春山外’两句，不厌百回读。”
本篇对后世影响甚大，李叔同的“长亭外，古道边，芳草碧连天”一词直接受本篇影响。
公元729年（开元十七年）深秋，孟浩然告别洛阳，独自漫游吴越。
最寒冷的深秋，诗人来到了长江下游，扁舟之上，北风呼啸，写下了这首名篇。
早寒江上有怀
木落雁南渡，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
本篇应该写于《宿建德江》之后，愤懑之情溢于言表，已经没有了“江清月近人”的含蓄和委婉，也许是受北风凛冽之故。
北风呼啸之下，树叶已经凋零，江上大雁一行南飞，清冷的江山无比苍茫。
孤帆远去，鸿雁南飞，此情此景之下，诗人本来就郁闷、失意的心情更是一时涌上心头。
沈德潜在《唐诗别裁》中评价道：“起手须得此高致。”
公元834年（大和七年），李商隐长安应试落榜，投奔表叔崔戎，次年，崔戎调任兖州，同年病故。
公元835年（大和八年），李商隐离开崔家，旅宿在一个骆姓人家的园亭里，想起表叔崔戎和崔雍、崔衮两位表兄弟，写下了这首名篇。
宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
骆氏亭位置几不可考。有河北说，有长安说，笔者认为《唐语林》记载：“有骆浚者，曾于长安春明门外筑台榭，即为'骆氏亭’，食客皆名人。因李商隐诗中有'隔重城’之语，后有学者认为'骆氏亭’应为骆浚所筑。”比较接近事实。
心高气傲的李商隐落榜后，长安亲人又调任病故，举目无亲后，投奔到骆家。
寄人篱下，可能收到了一些冷落，或者骆家对李商隐还算不错，但是想起在崔家充满亲情的时刻，诗人还是感触良多。
深秋的长安，雾气蒙蒙，到处透漏着冷清，骆家的竹坞虽然清幽雅致，但是自己却因思念远隔重城的亲人心思重重。
突然发现，漫天的飞霜变成了连绵的秋雨，滴滴答答的秋雨打在窗外的枯萎的荷叶上，竟然也是另一种风景。
枯萎的荷叶，淅沥的秋雨，看似颓废的景色却给诗人一种聊解相思的慰藉。
这种慰藉仿佛余音绕梁，缠绵不尽。
《玉溪生诗说》中记录纪昀曾评价道：“分明自己无聊，却就枯荷雨声渲出，极有余味；若说破雨夜不眠，转尽于言下矣。'秋阴不散’起'雨声’，'霜飞晚’起'留得枯荷’，此是小处，然亦见得不苟。”
何焯在《李义山诗集辑评》评价道：“下二句暗藏永夜不寐，相思可以意得也。纪昀曰：不言雨夜无眠，只言枯荷聒耳，意味乃深。直说则尽于言下矣。又曰：'相思’二字，微露端倪，寄怀之意，全在言外。”
元末，不知名的诗人唐珙，在某天的深秋，独自泛舟洞庭湖，酒醉后清醒过来，正好是深夜，满船星光，波光粼粼，诗人不只是梦境还是现实，挥笔写下了这首千古名篇。
题龙阳县青草湖
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
青草湖与洞庭湖相连，就是洞庭湖的一部分。
秋风西来，吹动了洞庭湖的碧波，碧波不断涌起，渺渺茫茫，一片白光，彷佛是把美丽的湘君吹成了满头的白发。一句话，就把萧瑟的秋景和传说联系起来，读者引入到一个凄美的神话故事中。
诗文后两句更是亦真亦幻，非梦非真，彷佛梦境，彷佛童话。
睁开刚刚沉醉的双眼，突然看到了一个传说的神话世界。天上的星光倾泻在水中，自己仿佛在银河中荡舟，虚实相间，无与伦比。
如果说都是梦境，妙在一个“压”字，又有了真实的感觉。
诗人和读者都是如梦如幻，不知所处何方。
这样浪漫梦幻的秋景，恐怕也出现只有在这篇诗文中，前无古人，后无来者。
江建高在《唐诗“孤篇”浅论》中评价道：“①作品移情于景，不露声色。②末两句与杜甫'春水船如天上坐，老年花似雾中看’（《小寒食舟中作》）奇想相似，只是情调一清朗一苍凉而已。”
悲秋之萧瑟，感秋之凄凉，伤秋之凋零，念秋之羁愁，谈秋之悲壮。
总有人，秋风萧瑟中，独立天地之间，以万钧之势，咏叹秋之豪气干云。
公元1925年，深秋。时年三十三岁的毛泽东在革命形势不明朗，敌人的严酷追捕下，来到岳麓山下，橘子洲头，写下了这篇千古名篇。
沁园春·长沙
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！
站立橘子洲头，脚下湘江滚滚北去，深秋之中，彷佛天地之间，只有诗人一人。诗人一开篇就是无比壮阔的景象，远处万山红遍，脚下漫江碧透，长空飞鹰，鱼争自由，宇宙间万物生灵都在诗人眼中。
这就是王国维说过的“有我之境”。
在志在国家的诗人眼中，再萧瑟的寒秋，再寥阔的景象，也不过都是眼前之景。诗人的志向在于“问苍茫大地，谁主沉浮？”
所以，在诗人的远大境界中，寒秋之凄凉早已一扫而空，变成了蓬勃的，无限的生命活力和豪情。
吴奔星在《毛泽东诗词全编鉴赏》中评价道：“上片侧重在'兴’与'观’。如'万类霜天竞自由’，则是诗可以'兴’，读之令人振奋，感到鼓舞；'问苍茫大地，谁主沉浮？’则是诗可以'观’，意味着从认识世界走向改造世界。“
暮秋夔州 不尽长江滚滚来
长安秋晨 落叶满长安
秋夜寒山寺 夜半钟声到客船
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