每一个作家都有一个伟大的梦想：出版一部不朽的作品。其实，在今天，这样的梦想多少有些不现实。毕竟是现在阅读多元化的时代，未必非得读一读你的作品（请给一个阅读的理由）。
那么，作家还要不要写书？
当然要写。不只是写一部，而是持续地创作下去。
但写啥样的书才是值得关注的呢？深圳作家王国华说：“有一段时间，我坚定地认为，“如何写”是最重要的。现在我改了。见惯了优美的文笔下垃圾一样的价值观，开始坚定地认为，‘写了什么’更重要。”
天津作家罗文华也说：“到了我们这个年纪，应该是超越形式、技法，写自己最想写、最应该写的东西。”
这才是有道理的写法。要知道，人的一生短暂，作家创作的一生同样短暂。如果是浪费了“最想写、最应该写的”内容，固然会博得名利，也不过过眼云烟而已。
有作家说，现在出书太难了，书号费几何，印刷费又多少。没有钱，连一本书也出版不了。但我们同时也知道一些作家的图书走市场卖得挺好，就不存在这样的事。
为何有的书有市场，有的书无市场呢？
这里面当然是书的内容呈现出了怎样的价值。这种“价值”是不是被市场所接受，就很关键了。同样是写茶书，为何云南作家周重林的茶书有市场，而其他研究茶的人也写书，需项目支持才能出版，这其中当然涉及专业、文笔、市场诸多意识在其中。最为关键的是，周老师可以把艰深的茶专业知识，以通俗易懂的方式讲给大众听。
再就是写地方文化，为何有的作者如南京薛冰、苏州王稼句、扬州韦明铧等都是可以一直在出版当地作品，而一些地方文化作品要靠自费出版呢？
这背后既有对地方文化的专注度、研究的专业性等系统问题，他们研究地方文化不是浮光掠影，而是深入地方文化的深处，探寻文化的肌理，再以大众接受的方式讲出来，自然就有了价值。当然，这跟作者的知名度也有一定的关系。
这几年，书话作品（读书随笔）很流行。有的人说，这类作品数量多，良莠不齐。猛一看是这么回事。但这里的作者也有多种类别，故不同的作品有自己的市场与价值。仅仅着眼于书评式的图书简介，与深入的阅读有着巨大的差异。
因此，书话作品（读书随笔）也是有自费出版和市场出版两种。常常是前者将以前写的读书文章，随意地编集出版，自然就欠缺了系统性（哪怕这其中有非常优秀的作品），后者是系统、深入阅读的成果（常常以专题方式呈现），比如夏春锦的《木心考索》、薛原的《文人谈》、陈子善的《说徐志摩》
等等，都是具有可借鉴的写作方式。在成都，同样可以写一写王光祈、李劼人、艾芜等人的读本。这就需作者别具只眼，找到写作的视角，以全新的方式去完成创作了。
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