选材
关于摄影素材的选择,有两点小建议。
1.不妨多从日常平凡的事物和景象中挖掘拍摄素材,我的照片的主体大多是不怎么起眼的事物,譬如说街边的消防栓、水沟里的落叶、工地的木料堆、公园的铁椅、陈旧的配电房、超市的食品架等,都是一些容易被忽视,或者说是咋一看缺乏拍摄价值的事物。但只要细心观察,开动想象力,就会发现其中蕴含很多可能性和趣味点。许多朋友抱怨无题材可拍,事实上许多经典的照片,都可以在你居住地方圆一公里的地方找到素材。
2.在选择拍摄主体的时候应多注重 “局部”的概念。摄影是关于“减法”的艺术,其魅力在于运用特定的镜头和角度,将某一现实景象进行提炼和框定,并在底片上呈现为二维画像,从而将现实景象“删减”剩下一个奇特的“局部造型”,并迫使观赏者依从摄影师的独特视角,将全部的注意力和兴趣点集中在这一“局部造型”之上,最终发现其中所蕴含的美态。因此,要从一个平凡的事物或场景中出挖掘独特之处,在于对取景内容进行取舍,我的照片大多舍弃了环境元素,甚至主体本身也不尽完整(故有些照片会有无以名状之感),就是为了最大程度贯彻“减法”原则,剔除这些事物的平凡部分,而使观片者只专注于其不平凡的局部姿态。总之,不要拍事物的全局,要拍其局部造型,事物的美态躲在局部里。
这是一片棕榈叶子的局部
直射光和漫反射光是我运用比较多的两种光线。前者能使照片形成反差强烈的明暗对比,配合后期进一步夸大这种对比,适合营造具有“神秘感”或“刺激感”的照片,即在视觉冲击上比较直接的。
一般来说,直射光线多见于以下情况,一是在天气情况良好的黄昏时分,尤其是秋高气爽的黄昏,这种低角度的直射光线十分自然,且方向感很好,能把事物的影子拉得很长,是摄影的最佳光线之一。此时拍摄的照片气氛会比较暖,也可以通过后期修改色温,使之更符合你想表达的意境。
二是从浓厚云层的缺口中穿透过来的天空光(传说中的“耶稣光”),一般在暴雨咋霁,乌云初散时容易出现,这种光线能造就神来之作的摄影作品,但是可遇不可求。
三是从地面遮挡物的空隙投射进来的光线,譬如说从树林枝叶中透出的光线,还有屋顶天窗或是门缝中透出的光线。这种直射光在特定的环境中还是比较常见的,但有的时候光线的方向感不是特别明显,需要敏感捕捉并运用,并采用恰当的曝光和后期处理,以凸显环境光的特性和明暗层次。
运用漫反射光在阴天时分最宜,这种光线相比于直射光,更适合表现被摄事物的全体细节和平面状态,尽管直接拍摄的效果可能不如直射光照下的犀利,但画面更和谐细腻,一定程度上后期调整的空间更大,也能创作出具有冲击力的作品。另外,潮湿的氛围是运用漫反射光的好拍档,被摄事物上带着雨水或露水更佳,我喜欢利用这样的光线和氛围制作带点沉郁味道的照片。例子:
我的照片色彩比较夸张拉风,算是我摄影的一种个人风格。关于用色方面,简单说几点:1.运用冷暖色和补色的对比。照片的视觉冲击效果来源于对比,能实现强烈和和谐统一的最好的对比色是补色,譬如白和黑、黄和蓝、红和青等,都是我运用得比较多的补色。在我的经验中,红和青运用得不好容易俗气,而黄和蓝则较容易控制,效果更明快和时尚一些,我更为喜欢。补色同时也体现了冷暖色的概念。一般来说,亮部呈现暖色,暗部呈现冷色,更符合人的视觉感受,在拍摄选材和后期调整时,可据此为方向。要实现好的色彩对比,色彩区域分离很重要,在关于后期的部分再说。
2.色彩的比例分配。一张照片中,不同的颜色能形成对比,那不同的颜色区域各占多少比例效果才最协调呢?这其实是涉及构图平衡的概念,我这里推荐两种分配法。一是平均分配法,如果照片中有多种颜色系,且各种色系差距相当,最传统也是最保险的分配办法就是让各色系在画面的占比大小相等,譬如一张照片以黄蓝两色为对比色,如果能让黄蓝二色各占照片的一半空间,就能呈现十分平衡的状态。运用平均分配法要特注意的是各色系差距须相等,即颜色间形成等差数列,譬如蓝青红三色的颜色差距是不一样的,简单将其三等分就不一定能达到画面平衡。(其实要完美运用好平均分配法并不容易,因为一张照片可能有多个色系不一的主体,且占据画面的大小形状很难统一,要做到完全对称相等是很困难的,要各色系刚好色差相等就更玄乎了)。例子:图48。另一种分配法是“二八法”或者“一九法”,即某一色系占据画面的绝大部分面积,另一个对比色系占比则很小。这个占比很小的主体通常作为画面的兴奋点,起到点睛的作用。这种技法运用方便,而且效果很好。
我对构图讲究,但比较学院派,归根结底强调“平衡”二字。和色彩比例分配法对应,简单谈两种比较基本的构图法。
一是对称构图法,即使画面左右或上下的主体的形态对称或密度相等,达到平衡。最典型的对称构图就是左右或上下主体完全(或基本)一致的照片,这种构图法最为简单,同时也最为安全,尽管用多了有些单调,但在着实没有构图思路的时候,不妨回归这种构图法,很多时候它不会让你失望。
二是九宫格构图法,或称黄金分割构图法,大家比较熟悉,但不应滥用,这种将主体放在黄金分割位置上的办法,一般只适用于背景比较纯粹的画面中,如果背景元素较多,组合复杂,简单地把主体放在通行位置是不能达到画面平衡的。这种构图法比较适合于运用“二八”色彩分配法时,用于配置兴奋点的位置,因为这时兴奋点外的区域,是一片较大面积的单色,是比较纯粹的。
后期很重要,不必强调。后期要有思路,每步调整操作要有一个指向性目标,我做后期一般从以下四方面着手:
1.最大程度“做减法”。即利用后期的手段,将前期取景拍摄时未能完全剔除的无关事物尽量屏蔽,使照片更简洁以突出主题。譬如剪裁、压暗提亮、模糊化、去色、图章工具等。
2.分区调整,加强对比。要强化画面的对比效果,需要对画面区域进行分离,并分区域调整。例如为加强照片画面的色彩对比效果,可以用“色彩范围”工具分离色彩区域,并利用曲线、色彩平衡、色相等工具分区进行色彩调整。为精简画面的色系数量,可对相近色系的事物进行色彩合并;为强调对立色系的对比关系,可分区分别进行反向的色彩加强。
3.突出兴奋点。选定并分离画面的兴奋点,进行重点调整,以拉大兴奋点与画面其他部分的属性差异,包括影调和色彩,使其突出而显眼,彰显其地位。
4.整体调整,统一气氛。取消选区后对照片进行整体调整,或进一步夸大明暗及色彩对比的强度,或对画面风格进行协调统一。
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