奇石配座之构思篇：艺术为强化主题服务

底座创作是深刻解读赏石内涵并予以艺术化诠释的和谐过程，一枚经典传世的观赏石作品问世凝结了许多人的智慧，这是人们对赏石艺术的不断认识、提高、追求、创新的过程，只有亲身经历和鉴赏认识这个创作过程，才能体会到其中的艰辛和乐趣。艺术必须是为主题服务。

比如：这件《春江水暖》作品，主石是一枚早期地表灵璧石，它饱受风砂洗礼，表皮呈现出独特的魅力，无需任何保养，只要上手一盘，就有非常到位的包浆；又因其造型完整，形象生动逼真，四面可赏，作者一眼便抓住其酷似回头雏鹅的憨厚动感，特别设计出水浪形底座。布局时，作者将鹅首部分的浪花纹渲染夸张得高耸密集，而鹅尾部分又趋于平缓流畅，同时将正面部分浪花移开，使人仿佛能听到红掌拨清波的划水声，并感受到其腹下的轻盈托力，生动细腻地将雏鹅憨态可掬、悠然自乐的神情释放出来。

而此座的雕刻手法，则完全延用了清代苏派深浅浮雕的技法，工艺精湛，将水浪的纹饰表现得十分夸张而富有韵律，从而将观赏石作品的精髓表现得淋漓尽致，此件作品可称为一件构思巧妙、技艺高超而奇石本身又有很强艺术感染力的观赏石作品，构思决定了作品的成败。

再比如：《静观》这个组合。主石为鸡骨石，纤巧空灵，以小见大，颇具传统太湖石的韵味，集中体现了“漏、透、皱、瘦”的经典风格，更凝聚着一种清峻灵动的神韵，不足之处是奇石在高度方面稍短了些。作者在配座时，就特别地注意处理这一细节，在石与座的衔接处就有意识地减少嵌入的深度，唇口与石体随形连接，并采用突乳衬起另外一个支撑点，从而弥补奇石本身高度的不足，同时也起到了空灵的作用。在随后的制作中，作为创作者的主要任务是：控制好制作精度、合理调整突乳的韵律、使石、座上下呼应，请工匠精确地完成你的构思。

而作为组合配置的物件也很重要，右下方的古代人物看似随意地坐在树根上，然其泰然自若，神情舒适的韵味，在明式小几架的衬托下，充分融会了主石与摆件相互间的平衡与协调，主宾相从，石玲珑、人逍遥，将“精而不繁”、“静中含动”的意趣融入了“静观”的主题。这组作品很能说明自然、创新、艺术为主题服务的特点。

再看这件名为《风雨雕玲珑》的观赏石，单就奇石本身而言，已经是一枚丽质天生的珍品。历经荒漠千万年的冰雪流沙销蚀，令它剔透多孔，通体内、外沙漠漆闪动着摄人魂魄的特有光泽；其座采用几架造型，精炼准确的衔接使座与石完美结合，巧夺天工的设计显示出奇石的“端庄”，并一举擒获了作品的全部张扬特征，使这枚风砺石倍显尊荣。在装饰方面，裙边上的鼓钉与径部的精细回纹以及精细的高脚座都起到了相映生辉的视觉效果。整体观赏石作品从看似随意的装饰布局中体现了一种人对自然的无言敬畏，同时也用艺术服务了主题。

所以说，好的配座不仅能最大程度地展现奇石的自然魅力，同时也使观赏石其成为了艺术品。可以说，造就奇石特征的是自然，而发掘观赏石价值的是人。

在此，我们还是要强调一个问题：被人用心打理、投入大量心血和时间去配座的奇石，本身必须是高品质的奇石。如果作为观赏石作品主体的奇石本身从“形、色、质、纹、韵”等方面评价，确属一块毫无亮点的庸品，那就没有必要去进行不恰当的设计“包装”。

而在为优秀赏石进行配座时也必须注意，不要“喧宾夺主”，上底座之所以又称为配座，主要功能是“衬托”，创作者必须时时记住并掌握好这个度，切忌以“座”抢“石”，主次颠倒，扩大底座的制作成本。

如果用一个简单的量化来说明“过度包装”这个问题，我是这样理解的：如果一枚奇石在成为一件观赏石作品的过程中不能做到“一加一大于二”，就有可能是“过度包装”；而当一件观赏石作品呈现在大家面前，而它的底座配置效果与奇石相加远远大于“一加一等于二”时，我们可以确定为观赏石配座的整体设计成功。这才是正确的艺术为主题服务的意义。