但赏石文化的舞台很广阔,不能因为自身的局限或市场导向,让优质的石资源被埋没掉。观赏石题材内容的广度,能反映一个时代的赏石文化风貌,应该不拘一格。
像这枚《风、雅、颂》,独特的浮雕表现,人物形态的高古韵味,命名对内涵的深度挖掘,都有一种文化上的厚重感。风、雅、颂命名取自《诗经》,把石头的深刻内涵挖掘得很到位。
石头的纹理提供了丰富的信息:像人物身上类似环佩的圆环纹理,类似斟酒、捧杯的舞蹈动作,都有先秦遗风,很古典。
《汉帛重光》也很厚重!表面看上去,石头的颜色鲜艳、丰富,但那些简约的人物造型,有概括性、汉味浓,就不显浮华。命名《汉帛重光》,石头的亮点发掘出来了,既有深度,也显厚重。
汉帛的内容、风格很多人都不了解,所以对这类石头大多解读不好。通过命名,让人恍然大悟,可见文化素养在赏石活动中的重要性。
《梵音》解读立意与上面两个石头也有相似之处,抓住画面的宗教壁画意味。石头画面并没有具象的菩萨图形,关键元素一是符号化的圆圈,类似菩萨的背光,大小明暗,隐隐约约,错落有致的布局,有水陆道场的感觉;二是赭红色,深深浅浅,有古壁画斑驳的味道。石头的命名概括性地提炼出了画面的内涵,把石头具有的壁画味和宗教味都融入命名之中了。
《盛唐残片》也类似古壁画,内容就少一些宗教味。纹理的斑驳感与颜色的古旧感,透出那种残存壁画的韵味,欣赏时在于整体把握画面的气息。
这枚《汉宫伎乐》有汉砖构图的韵味,一排人物既有秩序感,舞姿也很优美。
这枚《巡游》以群体人物表现大场景,隐约人物、车马、伞盖浩浩荡荡,有帝王出巡的阵势。从构成画面来讲,群体人物的大小比例要恰当,相互之间要有关联,共同围绕一个主题。这样,其中一两个人物形象到位,就能带活整幅画面。
从上述例证可以看出,厚重题材的石头信息量大,更有嚼头,适合沉下心来慢慢品味。类似上述题材的石头,会把人引入传统文脉中去寻找解读,重温历史,感受厚重。
对无暇品味的人来说是越简单、越直观越好。但简单往往流于粗俗,走上迎合的套路。与高度概括的简约隔一层纸,却是云泥之别。
随着赏石活动的深入,个人认为,大众的赏石心理会逐渐变化。那种表面的、感官刺激的赏石追求,会向沉静的、深邃的、品味的赏石方向转化。
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