但赏石文化的舞台很广阔，不能因为自身的局限或市场导向，让优质的石资源被埋没掉。观赏石题材内容的广度，能反映一个时代的赏石文化风貌，应该不拘一格。
像这枚《风、雅、颂》，独特的浮雕表现，人物形态的高古韵味，命名对内涵的深度挖掘，都有一种文化上的厚重感。风、雅、颂命名取自《诗经》，把石头的深刻内涵挖掘得很到位。
石头的纹理提供了丰富的信息：像人物身上类似环佩的圆环纹理，类似斟酒、捧杯的舞蹈动作，都有先秦遗风，很古典。
《汉帛重光》也很厚重！表面看上去，石头的颜色鲜艳、丰富，但那些简约的人物造型，有概括性、汉味浓，就不显浮华。命名《汉帛重光》，石头的亮点发掘出来了，既有深度，也显厚重。
汉帛的内容、风格很多人都不了解，所以对这类石头大多解读不好。通过命名，让人恍然大悟，可见文化素养在赏石活动中的重要性。
《梵音》解读立意与上面两个石头也有相似之处，抓住画面的宗教壁画意味。石头画面并没有具象的菩萨图形，关键元素一是符号化的圆圈，类似菩萨的背光，大小明暗，隐隐约约，错落有致的布局，有水陆道场的感觉；二是赭红色，深深浅浅，有古壁画斑驳的味道。石头的命名概括性地提炼出了画面的内涵，把石头具有的壁画味和宗教味都融入命名之中了。
《盛唐残片》也类似古壁画，内容就少一些宗教味。纹理的斑驳感与颜色的古旧感，透出那种残存壁画的韵味，欣赏时在于整体把握画面的气息。
这枚《汉宫伎乐》有汉砖构图的韵味，一排人物既有秩序感，舞姿也很优美。
这枚《巡游》以群体人物表现大场景，隐约人物、车马、伞盖浩浩荡荡，有帝王出巡的阵势。从构成画面来讲，群体人物的大小比例要恰当，相互之间要有关联，共同围绕一个主题。这样，其中一两个人物形象到位，就能带活整幅画面。
从上述例证可以看出，厚重题材的石头信息量大，更有嚼头，适合沉下心来慢慢品味。类似上述题材的石头，会把人引入传统文脉中去寻找解读，重温历史，感受厚重。
对无暇品味的人来说是越简单、越直观越好。但简单往往流于粗俗，走上迎合的套路。与高度概括的简约隔一层纸，却是云泥之别。
随着赏石活动的深入，个人认为，大众的赏石心理会逐渐变化。那种表面的、感官刺激的赏石追求，会向沉静的、深邃的、品味的赏石方向转化。
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