海洋玉髓,这一满含文人墨香的马达加斯加玛瑙渐被国内石友接受和喜爱,经历了“三年小成,五年大成”的成长,沉淀为石界“网红”。并以其清雅玉洁、墨趣天成的魅力,继续凝聚爱好者的目光,持续“涨粉”。
风华正茂|朱旭佳 藏
福禄|盘斌 藏
海洋玉髓在玉石收藏界大放异彩,晶莹细腻的玉髓质地和丰富多变的图纹是它的主要观赏要素。
四季琉光|赵杰 藏
从色彩角度来看,海洋玉髓最为出彩之处是其黑色纹样。其黑如墨,沉稳响亮,层次丰富,且常常呈现中国画墨色晕染的效果。
墨色密集处,浓重而实;墨色稀疏处,清淡而虚。墨色聚散,形成画面的空间层次,造就了意境上的含蓄美,十分耐人寻味。
水彩墨韵
红、黄、褐等色彩的出现给人惊喜,仿佛清雅文气的世界被注入热闹喜庆的色彩。
当红、黄混入墨色时,常常呈现“墨中有色,色中有墨”,墨与色不浮不滞的效果,这正是古代画家一心追求的“浑化”境界。
桂林山水
富春山居图
阳图腾
海洋玉髓图纹中的点、线、面(色块)别具“画意”。
点
最具特色的点是圆形墨点。如无意滴落宣纸,缓缓晕开,圆边如毛。墨点边上拱卫一圈细密的草花纹时,容易让人联想到蒲公英或太阳等形象,颇有图腾意味。
水中太阳
线条
介于写实与写意间,工写之趣,合板入拍。
爱情协奏曲
墨色
虽无水分调和,却奇迹般地符合“黑、浓、湿、干、淡”的色阶之分。在通透的玉髓质地上点染开来,犹如一滴墨滴入水中,由水带着墨分子慢慢渗染。
更神奇的是,在海洋玉髓中,这个过程是可视化的,立体的。犹如摄影,将墨色晕染开的一瞬定格,让这美妙的一刻供人所欣赏。
青松
构图
是海洋玉髓画面石创作的基础环节,体现了天然与人工的结合。保留足够的“留白”,充分体现了制作者的功力和修养。
林海雪原|林应富 藏
主题
不同的图纹条件所创作的人物、花鸟和景观等题材的作品各具特色。其中人物题材的作品相对较少。但一旦呈现,又让人为大自然不可巧夺的天工深深折服。
悟至空灵
贵妇|江耀辉 藏
花鸟画面石:海洋玉髓中的墨色点滴皆可入画,这为花鸟画的创作提供了独特的条件因素。从零星的一枝一叶,到主次分明的完整画面,海洋玉髓的花鸟画重现了宋元笔意。
盛世繁花|江智峰 藏
腊梅
景观画面石:大山大河,残山剩水,既有大气磅礴的全景景观,也有寥寥数笔的局部景,隽永耐品是其最大特色。
秋阳映翠|韩志雄 藏
春回大地|吴晓东 藏
玉树风彩满人间|韩志雄 藏
海洋玉髓的美吸引了无数爱好者的目光,其形势一片大好,不是小好,无论赏玩人数、作品质量,都有了质的飞跃,各地“海玉之花”悄然盛开。
一个个“海玉”爱好者在微信里组成一个个圈,无论妇孺、老少,或作品交易,丰俭由人;或思想交流,热烈而深入。
吴晓东
漓江风情|吴晓东 藏
虾趣|吴晓东 藏
李杰文
海神足迹|李杰文 藏
欣欣向荣|李杰文 藏
楼兰幻影|李杰文 藏
钟伟昌
康桥情思|钟伟昌 藏
芳郊绿遍|钟伟昌 藏
蓬莱幽境|钟伟昌 藏
江智峰
太湖秋韵|江智峰 藏
吉象万年|江智峰 藏
江耀辉
黄山仙境|江耀辉 藏
仙鹤|江耀辉 藏
林强
坐看云起时|林强 藏
邹福锋
金鲤鱼、繁星|邹福锋 藏
邹富祥
虹裳霞帔|邹富祥 藏
大展宏图|邹富祥 藏
黎志明
水墨画意|黎志明 藏
江南水乡长卷|黎志明 藏
雷明
硕果|雷明 藏
夜光杯|雷明 藏
来源:《宝藏》杂志。
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