我特别害怕读这样一类文章和书籍：一直教你身为女人应该如何保持优雅和精致。比如到一定年龄，你不会化一些精致的妆容、穿一些质地不错的衣服、有一些自己擅长的小特长、摆得出几个得体的举止、维持虽算不上曼妙但起码要紧实不能有赘肉的身体，那活着简直就是女性的耻辱。
大概因为上面每一条（是的，每一条）我都做不到吧，所以我特别排斥看这类文章，每看一次简直就是把自己在耻辱柱上再钉深一寸。
也许我们可以把下面这些归类为一个女人的“丑”，即与年龄渐长同步的还有：
逐渐积厚的脂肪、走形的身体；
粗糙的皮肤上不知不觉布满的皱纹和各类斑点；
永远只有一种style的行头——除了T恤+牛仔裤+拖鞋/运动鞋的搭配，有限的审美细胞再也想象不出自己的第二种造型；
没有能拿得出手的才艺；
任何一类话题谈话超过五分钟就词穷……
总之吧，就是全方位、360度无死角暴露自己无才无知又无颜。
过去，我觉得“丑”这幅面孔就是在宣判一名女性的死刑，大概也是因为自己太没才华能撑得起“活得精彩、有意义”这顶帽子吧，总觉得年老色衰基本就等同于丑了，活着也只是一种呼吸罢了。
不过，看完《纸牌屋》第五季后，我明白一个女人变丑不可怕，可怕的是变狠，尤其是当她还在婚姻/爱情里时。
《纸牌屋》第一季里的克莱尔简直惊艳到我了。我没想到一个女人年近50、已经不太能撑得起“美丽”、“漂亮”这类传统修饰词时，还能活得让自己的同性如此动心。
她笃定的目标、不愿收敛起的野心、任何时候都能用理性对待一切人和事的克制、在自己事业和婚姻中拿捏恰到的分寸和尺度，让人觉得她随身携带光环，哪怕疲惫、衰老、倦怠爬上了她的脸，你丝毫无法忽略她的美。
这世上，大部分女人可以美，或者曾经美过；而克莱尔这种女人是有能够一直美下去的能力。
其实很早就能看得出她婚姻里并不开心，即便她和弗兰克默契、相似的就像是性别不同的异卵双胞胎，但她偶尔还是会渴求一个女性所需要的温存与关爱，否则就不会有吵架后向旧情人投怀送抱、以及找个能读懂人心（起码是当她作为女人时的那颗心）的作家当情夫了。
不过，那时的克莱尔脸上依然有光，在她望向远方、看着白宫和自己的丈夫时。
很可惜，这束光在第五季时，消失了。
是因为克莱尔变老了么？
也许吧，毕竟从第一季到现在已经过去五年了，要说一点变化都没有那是骗人的。可身为同性，看完整个第五季后会明白，让她失去那束光的不是时光、不是皱纹，而是她的狠。
第五季的克莱尔手撕了自己的情夫——这个总是睡在自己身边、对自己说“I love you”、能够让自己敞开心扉说一些“不能说的秘密”的男人，被她亲手毒杀了。最狠的不是这里，而是克莱尔亲口告诉弗兰克“我杀了Tom”时脸上的那种平静和一丝不易察觉的骄傲，简直就像是在向自己的丈夫、当时的美国总统炫耀，“你能做到的事，我也能做得同样出色。”
而另一个让我觉得克莱尔变狠的地方在于，她对弗兰克的背叛。
对于下木夫妇来说，“背叛”当然不是指出轨如此小儿科的事，而是二人开始在政治同盟关系上的分崩离析。
在前几季里，当下木夫妇遇到分歧、冲突、矛盾时，要么是二人齐心协力想出更好的第三种方案来解决，要么以克莱尔妥协和退让化解，最差强人意的一次是作者让弗兰克中弹挽救了二人差点破裂的关系。
但在第五季的末尾，克莱尔的背叛已摆上台面。弗兰克“独断专行”的设好了局、给二人铺好了路，但克莱尔从开始答应大赦到发表就职演讲时对大赦只字未提、最后对着弗兰克打来的“质问”电话置若罔闻、直接挂断，都说明信任在这段婚姻关系中荡然无存，甚至连政客们追求的“最大利益”也已丝毫无法阻止她狠下去。
一个女人，确切地说是一个身处婚姻中的女人开始变狠，这意味着什么？
我想，首先能说明，她想和过去的自己做个了断。
这个世界除了一直在鼓励女性“要对自己好一点”之外，也总是在鼓励女性“要对自己狠一点”。
“对自己狠一点”可以分为两类，一类是对自己好一点的狠。比如，太胖了，那就运动狠一点让自己更健康；不够美，那就花钱狠一点让自己变漂亮；睡太晚，那就克制自己多一点，让自己更自律。这些举动并不会让自己太舒服，但长远来看，都是“为了遇见更好的自己”。
可还有一种“对自己狠一点”是真的对自己下狠手，切断对周围的人、甚至是自己最亲密的人的信任和依靠、让自己只拥有自己的狠。
显然，克莱尔属于后者。
一个有野心的人，是不会受性别、身份的约束的。无论是“他”还是“她”、是“妻子”还是“第一夫人”，克莱尔的终极理想是成为美国女总统，我们在过去几季里可以把她看成是弗兰克的妻子、最得力的伙伴、志同道合的伴侣，她一味的妥协、隐忍、付出使得二人有了现在的位置，但克莱尔最主要的、也是第一身份，首先是她自己——一个要成为总统的人，与女人和妻子都无关。
只要揣着这个理想，她就能做出和弗兰克一样的事情来，那些丑陋、肮脏、一再损坏法律和道德事情。她都做得出。
从这个角度讲，也许是克莱尔觉得时机成熟了，也许是她已经厌烦了做总统身边的那个人，她翻出过去那个隐藏的很深的自己、开始be myself.
其次，一个露出狠相的女人，说明她抛弃了过去固有的、甚至是亲密的一些关系，懂得要move on了。
我觉得《纸牌屋》这部政治剧之所以能收获众多女性观众，是因为作者塑造的克莱尔——这个不受情感约束和牵绊的人物形象，是众多女性做不到、或者不敢做的。
无论在现实生活里还是影视作品里，女性几乎就是“情种”的化身，对孩子、爱人、朋友、亲人、同事、邻里……她们与世界上的各种人结成不同的情感、存活下去。这些关系是养料，也是束缚。当与自身利益冲突时，大多数女性会选择舍弃自己的利益。比如，为了孩子和家庭放弃事业、为了爱情抛弃朋友。
就算过去的影视作品里也塑造过一些女性狠辣的形象，但这狠辣背后多半也是“因情生恨”，最典型的就是《白发魔女传》里的练霓裳。每一个“杀人不眨眼”的女魔头背后都有一场被辜负的情谊。
而克莱尔的狠不同，上面所说的那些亲情、友情、爱情她都没有（至少第四季开始她和弗兰克的爱在我看来就变味了），自然谈不上选择、放弃、辜负。从某种程度上来说，她的狠是与生俱来的。一生想做的事就这一件，也为之奋斗了终身，自然会有一种“遇佛杀佛、遇魔杀魔”的毒。
克莱尔的狠毒在婚姻中修炼的愈加炉火纯青，不知这是遗憾还是庆幸。时机一到，这段婚姻也不过就是个工具，该撕就撕、该丢就丢。
虽然第五季里克莱尔的智商频频bug，但她总算暂时如愿以偿了。说“暂时”是因为不知道第六季（如果还有）下木夫妇会如何手撕彼此，但我狠开心能看到这样一个“凶相毕露”的克莱尔，因为二人棋逢对手，身为观众的我们才能看得津津有味，应了那句俗话“好的爱情应该势均力敌”。
虽然我狠困惑他们之间的那种感情是否还能称为爱情。
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