大家好呀,今天继续我们上一篇关于国家文化专网的话题,上篇提到,之所以要在我们常用的互联网之外单独建设国家文化专网,是出于国家文化安全的考虑。
还没有读过的朋友可以点击下方链接回顾:
那么今天回到文化专网本身,来聊聊国家文化专网是什么?
国家文化专网是怎样的?
借用中宣部一级巡视员高书生主任绘制的图,可以比较清晰的了解国家文化专网的体系架构。
整个文化大数据体系,可以被概括为“两侧四端”,分为供给侧和需求侧,四端则分别是:
资源端:主要指的是拥有大量文化数据的事业单位和文化机构;
生产端:指的是将文化数据进行采集加工的机构,比如说电台,出版社,影视公司,设计公司等;
云端:是国家文化专网主要构成部分,上连接着文化数据库(资源端),中间连接着生产端,而下面又给消费端进行文化内容分发。云端贯穿连接着整个文化大数据体系,负责文化数据的储存,传输,交易和文化数字内容分发。
云端大体可以分为两大块,一块是基于有线电视公司形成的文化数据服务中心,主要负责文化机构接入,文化数据的储存,以及文化内容的传输分发。而另一块则是依托文化产权交易所形成的文化数据服务平台,也可简单称之为“数据超市”,负责文化数据和内容的交易。
消费端:是文化内容被生产以后,被送达至消费者的地方。主要分为线上、线下两块;线上分为大屏(电视)小屏(手机);线下则是博物馆,影院,图书馆,旅游景区,学校,机场车站,商场等等地方。
模拟一下文化数据在整个体系中的流转过程,大概会是这样的:
大量的文化机构接入国家文化专网,并把数据库中的文化数据解构成可以交易的素材,挂在自家的数据超市里。一个拍摄电视剧的剧组,正在构思一个背景在唐代的古装剧,在数据超市发现了唐代的各类服装素材。在与素材所有的博物馆沟通后,达成交易完成古装授权,并与博物馆合作设计还原了唐代服装用于电视剧拍摄。不久,电视剧上线,由于真实的还原而遭到热议,博物馆除了获得授权费外,也吸引了大量电视剧观众前来欣赏唐代服饰馆藏;同时,剧组与博物馆还原的唐代服装,被继续上传到了数据超市,吸引着其他影视公司,游戏公司,服饰设计公司前来交易合作。
02
下面我们分三个问题,来讲讲国家文化专网一些特色内容:
1. 国家文化专网如何保障数据安全?
在上篇文章中,我们提到,比起互联网,国家文化专网更能保护文化数据安全,但没有详细展开。这里展开说说为什么国家文化专网能保障文化数据安全。
(1)首先,国家文化专网建立在有线网络的基础上,而有线网络由于不对外资开放,是完全自主,且与互联网是物理隔离的。
(2)国家文化专网采取生产闭环,消费开环模式。也就是说,各大文化机构将文化数据接入文化专网,所有的数据生产加工都在专网闭环的内部完成,而生产出来的文化内容产品,则与互联网消费平台对接。
(3)数据分布式储存。不把所有数据放在一个数据库里,全国各地的文化数据,储存在当地的数据中心,再经由文化专网的八大区域数据中心全国连通。
(4)应用中国主导制订的ISLI标识解析系统,每个数据都有唯一标符号,未经授权而获取的数据,不被解析系统识别,从而确保数据所有权,保障数据安全。这个具体的后面会详细说。
2. 国家文化专网的建设成本如何?
文化专网是覆盖全国,带动整个文化产业的大项目,但建设成本并不算高,因为大部分设施和投入在过去已经完成了。
(1)有线电视网络设施是一张现成的贯穿全国的网络,过去已经投入了上千亿元,净资产规模超过2000亿元。国家文化专网以有线网络为基础,无需重复建设,只需要在此基础上进行改造,添加底层标识系统,然后把文化机构接入即可。
(2)我国在资源端拥有海量的文化数据,且很多已经完成了整理,及初步数字化。
2012-2016年,我国进行了第一次全国可移动文物普查,投入10.7万名普查人员,12.45亿经费,总共登记1.08亿件可移动文物,并为每一件文物都赋予唯一22位身份证,信息储存于数据库。
除此之外,国家在过去进行了三次文物普查,多次非物质文化遗产普查,戏曲,美术馆藏品,古籍普查等,储存了大量的数据。而除了国家层面以外,很多单位机构也建有自身的数据库,如中华书局的《中华经典古籍库》,社会科学文献出版社的“皮书数据库”,中央新闻纪录电影制片厂的历史影片素材库等等。
这些数据大部分储存在各自的数据库里,由于缺乏变现方式,缺乏安全的平台展出,基本没有被利用起来。而国家文化专网的形成,为所有文化机构铺设了统一的数据交易平台,统一的关联标识,保障了数据安全以及所有权;这些文化金矿才具备了被大规模挖掘利用的可能。
(3)国家文化专网涉及到的大部分是传统机构,比如有线网络,出版社,博物馆,旅游景区,文化产权交易所等等,这些机构在当下,很多被互联网逐步边缘化,其他的不少也经营平平。而国家文化专网的出现,可能是这些产业,最后一次,也是最大的一次转型机会。
大部分的前期投入,比如专网建设,平台建设,文化数据整理等,已经完成。对于未来参与者来说,是一次低风险而高收益的尝试。
3. ISLI标识是什么?
大家或许知道ISBN,这是每本出版的书都有的书号;还有ISWC,ISAN,这是音乐作品,视听制品的标识。这些都相当于出版书籍,音乐作品的身份证。
而ISLI国际标准关联标识符,大部分人应该是没有听过的,这是我国创新并主导的国际标准。2015年,成为ISO在信息与文献领域发布的第11项国际标准。那ISLI关联标识有什么特殊之处呢?
(1)ISLI是唯一一个关联标识。在ISLI之前,信息与文献领域有10项标识符(ISBN等),标识的都是单一对象,比如一本书,一个唱片等等。而ISLI不标识单一对象,而是两个对象之间的关联关系。关联的对象包括但不限于:
内容资源,比如文字,图片,声音,影像等等;
内容载体,如纸质,光盘,数字终端等;
内容产品,图书等出版物,电子出版物,音频,视频,软件作品等等;
数据,图书等编辑加工,生产,销售,至阅读的全流程动态数据;
人,产品的参与方,作者,出版者,发行方,读者,管理人等等;
抽象事物,时间,地点等。
(2)这么说你可能有点迷糊,我借高书生主任书中的例子,你应该就有点概念了。
在过去,一本红楼梦的书,拥有一个ISBN编码,一个红楼梦的歌曲,有ISRC编码。但面对一本含有音频,视频,读者评论的《红楼梦》,是无法用ISBN来标识的,但ISLI标识可以实现。
多个ISLI标识贯穿了这本《红楼梦》从编辑,到销售,到阅读的全流程。
编辑环节,这个文字与音频、视频结合的《红楼梦》由ISLI编码来标识。
销售时,会加一个ISLI编码,来标识是从书店,还是网店被售出。
读者在阅读时,读到112页,打开了视频,并留言,产生一个编码;读者读到142页,可能是阅读比较困难,停留了十多分钟,产生一个编码(如果线上阅读的话)。
最终,这本特殊的《红楼梦》,被售出多少本,传播引用多少次,读者点击次数,读者最感兴趣的内容,最讨厌的内容等等数据,都会通过ISLI标识呈现出来,形成了出版社的大数据。这些数据也会带来出版社的新机会。
(3)通过ISLI编码,原本沉寂在各数据库里的信息和作品都可以被关联起来,而且可以更好的维护作品和数据所有者的合法权益。还是拿上面《红楼梦》来做例子,这本《红楼梦》通过ISLI关联了红楼梦音频,以及一些古籍图片,存在明确的关联关系。通过ISLI产生的数据,可以知道书的销售数量,音频,图片等的点击阅读数量,那么书籍作者,出版方,音频,图片所有者,可以依据这些数据来进行收益分配。
03
基于上文对文化专网的介绍,下面我们来做一些可能的畅想:
1. 未来的图书与出版行业
很多行业,在互联网时代,与网络结合改造以后都进行了升级转型,比如滴滴打车,饿了吗外卖,大众点评等等。而我们看的图书,更精确的说出版社行业,似乎在互联网时代,受到的更多是冲击而不是升级。
在我小时候,信息获取主要来源于纸质书。而现在,信息的获取更多是碎片化的,想了解什么内容,我会上网直接搜索相应的文章资料,精准找到答案。相较而言,图书在互联网时代对比网络上的信息,有着诸多的劣势:
(1)图书一经发布,内容就停留在了那个时候;而网络上的信息是实时更新的,可以结合时事,查找最新的资料。
(2)图书的内容是一个整体,要购买就得买一整本书。很多时候,我可能仅仅需要一个章节的内容,但必须购买整本书。而网络上的资料,我直接可以找到想要的片段,哪怕是需要付费,往往价格也是不贵的。
(3)图书的内容无法检索。比如说我想要了解ISLI标识的内容,光看书名和目录不一定知道是否有我想要的内容。而网络上可以搜索关键字,有相关词汇的我再点开来看。
(4)图书内容仅有图文,相对枯燥。网络上除了图文,还可以通过视频,音频,网友评论等多方面了解信息。
当然,传统的纸质图书也有他的优点:
(1)对比互联网信息来说,图书内容经过审核,总体来说,图书的内容质量更高,错误混淆信息更少。
(2)有些人更喜欢拿着实体书的阅读体验。不过我认为这更多是习惯导致的,新一代从小在屏幕上阅读的人,未必会习惯纸质书。
综上,在数字时代,纸质图书的读者和出版社的发展是逐渐削弱的;那么图书和出版社是否存在转型机会呢?现在实际上有电子图书,就是把原来的纸质书搬到网络上,价格由于不需要印刷,可能只有一般纸质书的三成。但这种情况之下,对于出版社来说,除了收入减少外,似乎谈不上转型成功。
结合国家文化专网,尤其是上面我们谈到的ISLI标识,来畅想一下,未来可能的图书形式,会有什么样的特点。(首先,我认为未来的图书大部分是存在于线上的,通过平板电脑等屏幕来阅读)
(1)知识内容是相互关联的
直接描述一下我想象的场景:
学生上语文课,正好教到李白的《望庐山瀑布》,为了体会飞流直下三千尺的场景,可以点击诗词相关联庐山瀑布视频;为了增加学习体验,可以聆听关联的大师诗朗诵;如果对瀑布描述感兴趣,可以查看相关联的其他瀑布诗词;如果对李白感兴趣,可以点击查看李白的生平以及其他诗词等等。
这些知识关联跳转,通过ISLI标识应该是具备能力实现的。而学生一来可以更生动的了解到瀑布的壮观,学习更有代入感,另外也可以拓展课外兴趣,对李白感兴趣的了解李白;对瀑布感兴趣的了解自然等等。
这就涉及到新的出版社模式,不再是出版单一的文字图书,而是出版一个知识网络。图书的内容,除了主线以外,拥有大量参考阅读,和辅助阅读、延伸阅读的资料。
而基于ISLI标识,相关联的材料拥有者,与图书作者有很多合作模式。比如说,书中提到昆剧,要关联一段某位大师唱的《牡丹亭》,可以采取分成模式,每卖出一本书,分给音频作者一定金额。也可以采取选购模式,读者读到昆剧时,如果感兴趣可以临时选购是否进行聆听体验。
(2)图书是作者与读者共同完成的
上文我们也提到,基于ISLI标识,可以收集读者的阅读次数,喜恶内容等大数据,对于作者和出版社来说,可以从中了解到读者的偏好,作品本身难懂或者写的不足的地方,在本章修改或者下次写作时可以作为参考。
另外,图书的评论区也会是作品一部分,读者在读到某一节选时,可以评论发表自己的读后感,对作品的建议和问题。这不仅对于作者是很好的反馈,同时对于其他读者也是不同角度的观点。这一点在学习软件“得到APP”,和起点小说软件上已经实现了。
(3)图书是动态的
上一条也提到了,作者与读者的互动。当作者发现某些段落读者普遍阅读困难时,可以对原文进行添加修改。亦或者当作者想要为原文添加新的章节,可以单独上线新的篇章,向想要阅读的读者收取单章费用。(这些在目前小说平台等已经实现)
总结来说,我认为基于ISLI标识,未来的图书升级空间巨大。另外提一嘴,上述提到未来图书畅想,实际上基于互联网很多已经实现,或者也能实现。但基于ISLI标识,和国家文化专网具有几点更大的优势:1. 国家文化数据库里有海量的未曾挖掘的文化数据,这些都可以通过文化专网被关联使用;2. ISLI是全国统一标识,全国通用,更为安全可靠;3. 基于ISLI,不同文化数据拥有者在收益分配上更明晰。
2. 文化产业诞生大量就业岗位
如果通过国家文化专网的建设,文化数据的价值被挖掘,具备稳定的变现渠道,那么未来文化产业会是一个非常巨大的产业,带动上千万人的就业。
需要大量长期从事考古的专业人员,源源不断的发掘历史留下来的宝藏;
需要大量专业人员不断地将文物数字化,将文化数据解构成可以使用的素材;
文物古迹,需要有人维护,而相应的文旅产业,也需要大量就业人员;
会出现大量的工作室,个人设计师,完成个人原创或基于素材的创造后,将作品放在数据超市售卖;
生产端,影视公司,出版社,设计公司需要大量人员;
线下各类体验馆也需要大量的讲解人员。
如果要做一个比喻的话,中国五千年传承的文化是一座金矿,过去我们并没有挖掘这座金矿的手段和方法,因此哪怕我们已经做了文物普查和一些整理采集工作,这些文物数据只是躺在数据库里,并没有产生价值。而目前的文化建设体系,国家文化专网,就是挖掘金矿的基建设备,当基建逐步完成后,金矿就可以大规模开采了,不仅需要大量的从业人员,也创造了巨大的增量价值。
写在结尾
目前,全国八大文化数据区域中心由各地有线网络公司承接,已经基本开始了底层关联集成系统的部署,部分开始了二期建设。全国文化大数据交易中心,由深圳文化产权交易所承建,目前已经基本完成,在前两天8月31日开始上线试运营,部分文化机构已经接入了数据超市,并且完成了首单交易。接下来除了持续建设以外,则开始推动文化机构接入国家文化专网。目前阶段,应该仍属于前期准备阶段,期待在接下来会有一次比较大的宣传亮相。
对于国家文化建设的未来,小金是非常期待的,比起制造业,高科技等产业,文化建设是国家软实力的建设,对标的是美国的好莱坞,而中国由于具备五千年的文化传承,底蕴深厚,未来整体产业规模的期望还会更大。
不过在期望的同时,也要放慢心态。过去的二十年,我们作为一个后来赶超者,学习已有的技术,改造已有的模式,发展是飞速的。而国家文化建设体系,国家文化专网,是我国独有的国家大项目。这意味着,不仅很多技术需要创新,发展模式也是需要不断摸索的,而整个产业的发展速度自然会慢一些。
另外,在整个产业发展中,也看得出国家对于文化大产业的重视。快速叫停了可以带来全民热度的数字藏品NFT炒作,以免整个产业从正轨发展,转向快速膨胀的虚拟金融。产业在发展初期,很多应用未必比得上互联网应用给人带来的惊艳,但随着产业不断发展,从业人员增加,越来越多的文化数据被关联,相信这会是一个中国文化复兴,持续几十年以上繁荣的巨大文化产业。
感谢你读到这里,文章是小金对国家文化专网的个人理解,很多内容不全面,也不全对;尤其是写到下篇的时候,很多技术理解未必到位,还请海涵。如果你有兴趣,非常推荐高书生主任《文化数字化:关键词与路线图》一书。
联系客服