大家好呀，今天继续我们上一篇关于国家文化专网的话题，上篇提到，之所以要在我们常用的互联网之外单独建设国家文化专网，是出于国家文化安全的考虑。
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那么今天回到文化专网本身，来聊聊国家文化专网是什么？
国家文化专网是怎样的？
借用中宣部一级巡视员高书生主任绘制的图，可以比较清晰的了解国家文化专网的体系架构。
整个文化大数据体系，可以被概括为“两侧四端”，分为供给侧和需求侧，四端则分别是：
资源端：主要指的是拥有大量文化数据的事业单位和文化机构；
生产端：指的是将文化数据进行采集加工的机构，比如说电台，出版社，影视公司，设计公司等；
云端：是国家文化专网主要构成部分，上连接着文化数据库（资源端），中间连接着生产端，而下面又给消费端进行文化内容分发。云端贯穿连接着整个文化大数据体系，负责文化数据的储存，传输，交易和文化数字内容分发。
云端大体可以分为两大块，一块是基于有线电视公司形成的文化数据服务中心，主要负责文化机构接入，文化数据的储存，以及文化内容的传输分发。而另一块则是依托文化产权交易所形成的文化数据服务平台，也可简单称之为“数据超市”，负责文化数据和内容的交易。
消费端：是文化内容被生产以后，被送达至消费者的地方。主要分为线上、线下两块；线上分为大屏（电视）小屏（手机）；线下则是博物馆，影院，图书馆，旅游景区，学校，机场车站，商场等等地方。
模拟一下文化数据在整个体系中的流转过程，大概会是这样的：
大量的文化机构接入国家文化专网，并把数据库中的文化数据解构成可以交易的素材，挂在自家的数据超市里。一个拍摄电视剧的剧组，正在构思一个背景在唐代的古装剧，在数据超市发现了唐代的各类服装素材。在与素材所有的博物馆沟通后，达成交易完成古装授权，并与博物馆合作设计还原了唐代服装用于电视剧拍摄。不久，电视剧上线，由于真实的还原而遭到热议，博物馆除了获得授权费外，也吸引了大量电视剧观众前来欣赏唐代服饰馆藏；同时，剧组与博物馆还原的唐代服装，被继续上传到了数据超市，吸引着其他影视公司，游戏公司，服饰设计公司前来交易合作。
02
下面我们分三个问题，来讲讲国家文化专网一些特色内容：
1. 国家文化专网如何保障数据安全？
在上篇文章中，我们提到，比起互联网，国家文化专网更能保护文化数据安全，但没有详细展开。这里展开说说为什么国家文化专网能保障文化数据安全。
（1）首先，国家文化专网建立在有线网络的基础上，而有线网络由于不对外资开放，是完全自主，且与互联网是物理隔离的。
（2）国家文化专网采取生产闭环，消费开环模式。也就是说，各大文化机构将文化数据接入文化专网，所有的数据生产加工都在专网闭环的内部完成，而生产出来的文化内容产品，则与互联网消费平台对接。
（3）数据分布式储存。不把所有数据放在一个数据库里，全国各地的文化数据，储存在当地的数据中心，再经由文化专网的八大区域数据中心全国连通。
（4）应用中国主导制订的ISLI标识解析系统，每个数据都有唯一标符号，未经授权而获取的数据，不被解析系统识别，从而确保数据所有权，保障数据安全。这个具体的后面会详细说。
2. 国家文化专网的建设成本如何？
文化专网是覆盖全国，带动整个文化产业的大项目，但建设成本并不算高，因为大部分设施和投入在过去已经完成了。
（1）有线电视网络设施是一张现成的贯穿全国的网络，过去已经投入了上千亿元，净资产规模超过2000亿元。国家文化专网以有线网络为基础，无需重复建设，只需要在此基础上进行改造，添加底层标识系统，然后把文化机构接入即可。
（2）我国在资源端拥有海量的文化数据，且很多已经完成了整理，及初步数字化。
2012-2016年，我国进行了第一次全国可移动文物普查，投入10.7万名普查人员，12.45亿经费，总共登记1.08亿件可移动文物，并为每一件文物都赋予唯一22位身份证，信息储存于数据库。
除此之外，国家在过去进行了三次文物普查，多次非物质文化遗产普查，戏曲，美术馆藏品，古籍普查等，储存了大量的数据。而除了国家层面以外，很多单位机构也建有自身的数据库，如中华书局的《中华经典古籍库》，社会科学文献出版社的“皮书数据库”，中央新闻纪录电影制片厂的历史影片素材库等等。
这些数据大部分储存在各自的数据库里，由于缺乏变现方式，缺乏安全的平台展出，基本没有被利用起来。而国家文化专网的形成，为所有文化机构铺设了统一的数据交易平台，统一的关联标识，保障了数据安全以及所有权；这些文化金矿才具备了被大规模挖掘利用的可能。
（3）国家文化专网涉及到的大部分是传统机构，比如有线网络，出版社，博物馆，旅游景区，文化产权交易所等等，这些机构在当下，很多被互联网逐步边缘化，其他的不少也经营平平。而国家文化专网的出现，可能是这些产业，最后一次，也是最大的一次转型机会。
大部分的前期投入，比如专网建设，平台建设，文化数据整理等，已经完成。对于未来参与者来说，是一次低风险而高收益的尝试。
3. ISLI标识是什么？
大家或许知道ISBN，这是每本出版的书都有的书号；还有ISWC，ISAN，这是音乐作品，视听制品的标识。这些都相当于出版书籍，音乐作品的身份证。
而ISLI国际标准关联标识符，大部分人应该是没有听过的，这是我国创新并主导的国际标准。2015年，成为ISO在信息与文献领域发布的第11项国际标准。那ISLI关联标识有什么特殊之处呢？
（1）ISLI是唯一一个关联标识。在ISLI之前，信息与文献领域有10项标识符（ISBN等），标识的都是单一对象，比如一本书，一个唱片等等。而ISLI不标识单一对象，而是两个对象之间的关联关系。关联的对象包括但不限于：
内容资源，比如文字，图片，声音，影像等等；
内容载体，如纸质，光盘，数字终端等；
内容产品，图书等出版物，电子出版物，音频，视频，软件作品等等；
数据，图书等编辑加工，生产，销售，至阅读的全流程动态数据；
人，产品的参与方，作者，出版者，发行方，读者，管理人等等；
抽象事物，时间，地点等。
（2）这么说你可能有点迷糊，我借高书生主任书中的例子，你应该就有点概念了。
在过去，一本红楼梦的书，拥有一个ISBN编码，一个红楼梦的歌曲，有ISRC编码。但面对一本含有音频，视频，读者评论的《红楼梦》，是无法用ISBN来标识的，但ISLI标识可以实现。
多个ISLI标识贯穿了这本《红楼梦》从编辑，到销售，到阅读的全流程。
编辑环节，这个文字与音频、视频结合的《红楼梦》由ISLI编码来标识。
销售时，会加一个ISLI编码，来标识是从书店，还是网店被售出。
读者在阅读时，读到112页，打开了视频，并留言，产生一个编码；读者读到142页，可能是阅读比较困难，停留了十多分钟，产生一个编码（如果线上阅读的话）。
最终，这本特殊的《红楼梦》，被售出多少本，传播引用多少次，读者点击次数，读者最感兴趣的内容，最讨厌的内容等等数据，都会通过ISLI标识呈现出来，形成了出版社的大数据。这些数据也会带来出版社的新机会。
（3）通过ISLI编码，原本沉寂在各数据库里的信息和作品都可以被关联起来，而且可以更好的维护作品和数据所有者的合法权益。还是拿上面《红楼梦》来做例子，这本《红楼梦》通过ISLI关联了红楼梦音频，以及一些古籍图片，存在明确的关联关系。通过ISLI产生的数据，可以知道书的销售数量，音频，图片等的点击阅读数量，那么书籍作者，出版方，音频，图片所有者，可以依据这些数据来进行收益分配。
03
基于上文对文化专网的介绍，下面我们来做一些可能的畅想：
1. 未来的图书与出版行业
很多行业，在互联网时代，与网络结合改造以后都进行了升级转型，比如滴滴打车，饿了吗外卖，大众点评等等。而我们看的图书，更精确的说出版社行业，似乎在互联网时代，受到的更多是冲击而不是升级。
在我小时候，信息获取主要来源于纸质书。而现在，信息的获取更多是碎片化的，想了解什么内容，我会上网直接搜索相应的文章资料，精准找到答案。相较而言，图书在互联网时代对比网络上的信息，有着诸多的劣势：
（1）图书一经发布，内容就停留在了那个时候；而网络上的信息是实时更新的，可以结合时事，查找最新的资料。
（2）图书的内容是一个整体，要购买就得买一整本书。很多时候，我可能仅仅需要一个章节的内容，但必须购买整本书。而网络上的资料，我直接可以找到想要的片段，哪怕是需要付费，往往价格也是不贵的。
（3）图书的内容无法检索。比如说我想要了解ISLI标识的内容，光看书名和目录不一定知道是否有我想要的内容。而网络上可以搜索关键字，有相关词汇的我再点开来看。
（4）图书内容仅有图文，相对枯燥。网络上除了图文，还可以通过视频，音频，网友评论等多方面了解信息。
当然，传统的纸质图书也有他的优点：
（1）对比互联网信息来说，图书内容经过审核，总体来说，图书的内容质量更高，错误混淆信息更少。
（2）有些人更喜欢拿着实体书的阅读体验。不过我认为这更多是习惯导致的，新一代从小在屏幕上阅读的人，未必会习惯纸质书。
综上，在数字时代，纸质图书的读者和出版社的发展是逐渐削弱的；那么图书和出版社是否存在转型机会呢？现在实际上有电子图书，就是把原来的纸质书搬到网络上，价格由于不需要印刷，可能只有一般纸质书的三成。但这种情况之下，对于出版社来说，除了收入减少外，似乎谈不上转型成功。
结合国家文化专网，尤其是上面我们谈到的ISLI标识，来畅想一下，未来可能的图书形式，会有什么样的特点。（首先，我认为未来的图书大部分是存在于线上的，通过平板电脑等屏幕来阅读）
（1）知识内容是相互关联的
直接描述一下我想象的场景：
学生上语文课，正好教到李白的《望庐山瀑布》，为了体会飞流直下三千尺的场景，可以点击诗词相关联庐山瀑布视频；为了增加学习体验，可以聆听关联的大师诗朗诵；如果对瀑布描述感兴趣，可以查看相关联的其他瀑布诗词；如果对李白感兴趣，可以点击查看李白的生平以及其他诗词等等。
这些知识关联跳转，通过ISLI标识应该是具备能力实现的。而学生一来可以更生动的了解到瀑布的壮观，学习更有代入感，另外也可以拓展课外兴趣，对李白感兴趣的了解李白；对瀑布感兴趣的了解自然等等。
这就涉及到新的出版社模式，不再是出版单一的文字图书，而是出版一个知识网络。图书的内容，除了主线以外，拥有大量参考阅读，和辅助阅读、延伸阅读的资料。
而基于ISLI标识，相关联的材料拥有者，与图书作者有很多合作模式。比如说，书中提到昆剧，要关联一段某位大师唱的《牡丹亭》，可以采取分成模式，每卖出一本书，分给音频作者一定金额。也可以采取选购模式，读者读到昆剧时，如果感兴趣可以临时选购是否进行聆听体验。
（2）图书是作者与读者共同完成的
上文我们也提到，基于ISLI标识，可以收集读者的阅读次数，喜恶内容等大数据，对于作者和出版社来说，可以从中了解到读者的偏好，作品本身难懂或者写的不足的地方，在本章修改或者下次写作时可以作为参考。
另外，图书的评论区也会是作品一部分，读者在读到某一节选时，可以评论发表自己的读后感，对作品的建议和问题。这不仅对于作者是很好的反馈，同时对于其他读者也是不同角度的观点。这一点在学习软件“得到APP”，和起点小说软件上已经实现了。
（3）图书是动态的
上一条也提到了，作者与读者的互动。当作者发现某些段落读者普遍阅读困难时，可以对原文进行添加修改。亦或者当作者想要为原文添加新的章节，可以单独上线新的篇章，向想要阅读的读者收取单章费用。（这些在目前小说平台等已经实现）
总结来说，我认为基于ISLI标识，未来的图书升级空间巨大。另外提一嘴，上述提到未来图书畅想，实际上基于互联网很多已经实现，或者也能实现。但基于ISLI标识，和国家文化专网具有几点更大的优势：1. 国家文化数据库里有海量的未曾挖掘的文化数据，这些都可以通过文化专网被关联使用；2. ISLI是全国统一标识，全国通用，更为安全可靠；3. 基于ISLI，不同文化数据拥有者在收益分配上更明晰。
2. 文化产业诞生大量就业岗位
如果通过国家文化专网的建设，文化数据的价值被挖掘，具备稳定的变现渠道，那么未来文化产业会是一个非常巨大的产业，带动上千万人的就业。
需要大量长期从事考古的专业人员，源源不断的发掘历史留下来的宝藏；
需要大量专业人员不断地将文物数字化，将文化数据解构成可以使用的素材；
文物古迹，需要有人维护，而相应的文旅产业，也需要大量就业人员；
会出现大量的工作室，个人设计师，完成个人原创或基于素材的创造后，将作品放在数据超市售卖；
生产端，影视公司，出版社，设计公司需要大量人员；
线下各类体验馆也需要大量的讲解人员。
如果要做一个比喻的话，中国五千年传承的文化是一座金矿，过去我们并没有挖掘这座金矿的手段和方法，因此哪怕我们已经做了文物普查和一些整理采集工作，这些文物数据只是躺在数据库里，并没有产生价值。而目前的文化建设体系，国家文化专网，就是挖掘金矿的基建设备，当基建逐步完成后，金矿就可以大规模开采了，不仅需要大量的从业人员，也创造了巨大的增量价值。
写在结尾
目前，全国八大文化数据区域中心由各地有线网络公司承接，已经基本开始了底层关联集成系统的部署，部分开始了二期建设。全国文化大数据交易中心，由深圳文化产权交易所承建，目前已经基本完成，在前两天8月31日开始上线试运营，部分文化机构已经接入了数据超市，并且完成了首单交易。接下来除了持续建设以外，则开始推动文化机构接入国家文化专网。目前阶段，应该仍属于前期准备阶段，期待在接下来会有一次比较大的宣传亮相。
对于国家文化建设的未来，小金是非常期待的，比起制造业，高科技等产业，文化建设是国家软实力的建设，对标的是美国的好莱坞，而中国由于具备五千年的文化传承，底蕴深厚，未来整体产业规模的期望还会更大。
不过在期望的同时，也要放慢心态。过去的二十年，我们作为一个后来赶超者，学习已有的技术，改造已有的模式，发展是飞速的。而国家文化建设体系，国家文化专网，是我国独有的国家大项目。这意味着，不仅很多技术需要创新，发展模式也是需要不断摸索的，而整个产业的发展速度自然会慢一些。
另外，在整个产业发展中，也看得出国家对于文化大产业的重视。快速叫停了可以带来全民热度的数字藏品NFT炒作，以免整个产业从正轨发展，转向快速膨胀的虚拟金融。产业在发展初期，很多应用未必比得上互联网应用给人带来的惊艳，但随着产业不断发展，从业人员增加，越来越多的文化数据被关联，相信这会是一个中国文化复兴，持续几十年以上繁荣的巨大文化产业。
感谢你读到这里，文章是小金对国家文化专网的个人理解，很多内容不全面，也不全对；尤其是写到下篇的时候，很多技术理解未必到位，还请海涵。如果你有兴趣，非常推荐高书生主任《文化数字化：关键词与路线图》一书。
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