张富宝（宁夏大学人文学院副教授）
“走咧走咧着，越走嘛越远了，眼泪的花儿飘满了，哎的哟，眼泪的花儿把心淹了……”伴随着这首熟悉而伤感的花儿名曲《眼泪的花儿把心淹了》，23集电视剧《山海情》在一片叫好声中落下帷幕。
这是一部“土味”和“情味”十足的作品，是一部能给人带来丰富审美体验与情感共鸣的优秀之作。
首先，这是一部“土味”十足的作品，是一部难得的有滋味、有韵味、有意味的电视剧。“土味”实际上就是生活味，就是吊庄移民的酸辣苦甜的生活本身，就是那些热火朝天的劳动场景，就是那些琐碎日常的喜怒哀乐……《山海情》的“土”来自它的真，它不仅指满屏袭来的黄土与泥沙，生存环境的贫穷与落后；不仅指演员“丑化”的服装和造型，黝黑皴裂的皮肤和脸上的“红二团”；它的“土”还指扑面而来的极具表现力的西北方言与“西北味”。方言无疑是这部剧成功的重要艺术元素之一，它已不仅仅是一种语言存在形态，更是一种文化仪式与伦理传承，方言的生动鲜活、精确传神甚或幽默风趣都具有特别的意味，那些我们心心念念的道义、真诚、善良与情感等等，就存续在这其中。
其次，这是一部“情味”十足的作品，是一部可以“共情”的情感大剧，在一个都市文化背景下的景观社会与消费社会，“共情”是衡量一部影视剧是否成功的重要标准。虽然《山海情》是一部充满时代感（年代感）的主题剧，但它很好地引发了观众的共鸣，不仅吸引了闽宁两地的观众，还吸引了其他地区许多不同年龄段尤其是青少年的观众。当然，这种情不是单一的、平面化的，而是多维度的、多层次的，总能在某一点触发观众的泪点。它不仅超越了私情与小我情，更是闽宁情（同胞情）与大我情（山海情）。它不仅是苦情、悲情，也是欢情、乐情；不仅是爱情、亲情、友情，还是故乡情、土地情与家国情。比如以林主任、凌一农、陈金山为代表的福建援宁工作者与马得福、马得宝等涌泉村的村民之间的情谊，就是典型的同胞情与山海情；比如得福与水花之间的爱情与友情，格外让人感动与心痛；比如得宝与尕娃、水旺等人之间的兄弟情；比如马喊水、大友叔与李太爷等人的故乡情与土地情。当这些情感汇聚在一起的时候，就不仅仅是一种私人情感，而是形成了一种更具感召力与提升力的家国情，这个“有情的世界”，更加彰显出中国传统文化的人伦秩序和中华民族的凝聚力。尤其是在新冠疫情依然严酷的境遇之下，这种久违的、饱含热血的情味更具有抚慰人心的力量。
陈致烽（福建技术师范学院文法学院副院长、教授）
语言是文化的重要载体和表征，也是人与人间进行有效沟通的手段，闽宁两地相距遥远，语言更是殊异，《山海情》剧组在演员的选用上煞费苦心。剧组一方面选用西北这一带有渊源的演员，如黄轩（饰马得福）来自本土甘肃，张嘉益（饰马喊水）、闫妮（饰杨县长）、尤勇（饰李大有）、胡明（饰张树成主任）、白宇（饰丁世俊）都来自西北地区，尽管出生于北京，但哈萨克民族姑娘热依扎（饰水花）也具有浓浓的西北味。同样代表南方的福建，剧组除选用福建本土演员姚晨（饰吴月娟）外，黄觉（饰凌一农）、王凯（饰潘书记）等福建干部都选用来自南方的演员，即使来自北京的郭京飞（饰陈金山），也操着一口闽味普通话。《山海情》剧组选用各具两地语言特色的演员，让剧情显得更接地气，用真情穿透语言的隔阂，演绎闽宁两地携手共同致富的感人故事。
由于不同文化之间的语言符号体系是各不相同的，影片顺势而为，在剧中巧借跨文化交流中的分歧与误会，带给观众心神领会的笑点，给传统刚强的主旋律影视剧增添柔性的元素，提升影视的观赏性。郭京飞（饰陈金山），一口不标准的福建普通话，带给观众笑点的同时，表明了福建扶贫干部援宁时最初的尴尬局面。他还没下火车就遇上了“贼”，还因为语言问题受到打击。这天夜里，陈金山和车站派出所警察讲了五遍火车上丢东西的经过，大家都听不懂他说的话，后来马得福去了再讲一遍，还是没听懂，黄河流域“治沙”的“菌草”，听成“自杀”的“金草”；甚至连他的名字“金山”也变成了“丁双”。“年轻狼”（人）、“刚作”（工作）、“树这样”（是这样）、“挂竹”（挂职）、“没有钉”（没有灯）等叽里呱啦说了一通福建式的普通话，进过慢慢的磨合，才终于大致知道了来者之意。原汁原味的西北方言，加之来自福建的干部商人独具闽味的普通话，互相交融，这样的场景在剧中多次出现，在西海固构成一幅幅感人的画面，呈现在观众面前。
较之言语的误会，来自文化价值观念上差异的磨合更显不易，这是在跨文化交往中正常引起的误会和冲突，是不同人们的文化之间的碰撞和对抗，现实远比电视剧复杂得多，电视剧通过郭京飞精湛的演技，以喜剧幽默的方式予以呈现。陈金山这位福建扶贫干部以务实之态度，很快地道歉，第二天早晨醒来，由于紧张不适应水土流鼻血发烧，依然脚踏实地坚持自我地工作。电视剧艺术性地演绎双方从误解到认同的过程，又真实地再现扶贫之路的艰辛和不易。
廖舒璋（福建省杂技家协会会员）
相比舞台艺术运用更多的虚拟化表现，电视剧的“写实”有着天然的优势。《山海情》的开篇，一家三兄弟轮换着穿一条裤子的情节，对贫困面貌的裸露触目惊心。村民们对故土的那份深情令人动容，彰显出“保守”意识的强大黏性。相形之下，年轻一辈难以忍受贫瘠的现状不断逃离，展现了不同代际间无法调解的内在矛盾。
移民搬迁中层出不穷的困难，如排山倒海般倾泻在以马得福为代表的基层干部面前，折射出现实脱贫攻坚中的残酷性和艰巨性。然而如电子游戏闯关一样，越具有挑战性的困难，也正是显示出英雄出世不凡魅力的最佳时机。尽管如此，主人公一直以低调谦和的形象贯穿始终，为全剧铺垫着朴实纯粹的底色。
异地搬迁之后，摆脱恶劣自然环境的羁绊，让村民在活下来的同时能够留得住，成为了闽宁对口帮扶中不得不面对的下一个关卡。剧中用了较大的篇幅展现产业扶贫的艰辛历程。福建菌草种植专家通过传授村民种植蘑菇的知识，为产业化扶贫打开一扇大门，而面对局地供过于求，销售受阻，又不得不去开拓市场。剧情的跌宕曲折对应着真实情境中的磨难，也传递出双方从怀疑到信任，从自暴自弃到不离不弃的“浴火重生”。而另一边，劳务输出的年轻人在面对新环境与新要求下的“不服输”劲头也生动诠释了宁夏新生代阳光向上的青春力量……
在各方的关心支持下，闽宁镇也由小到大，由弱变强，呈现出欣欣向荣的气象。作为一部主旋律的年度大剧，所有的力量都本着一个共同的目标——脱贫致富。尽管全剧中处处展现着“苦”，但闽宁两地人交往过程中“理解偏差”而产生的幽默感，环环相扣的情节设置，让观众品尝到了无穷无尽的“甜蜜”。诸多“灰头土脸”的人物造型，与偶像剧的时尚化有着天壤之别，却更好地还原了生活，更精确地代入特定的年代。
这也就是《山海情》，不额外附加与修饰，本然地生长与绽放，让你屏息凝神地去听，去看，去感受！
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