昌明文房
就山水作品而言，我喜欢的路数更单纯，敦煌壁画的一些山水构成好，再就是李成、范宽好，元代倪云林把黄公望啊、王蒙、吴镇摔了一大截子，八大聪明，在倪云林的构成里窥出密码，把山水的格提得高，亦把山水和花鸟的屏障打破，石涛过于机灵，一个语言总不能深究到底，“笔墨当随时代”的提法其实不对，一个真正的艺术家，应该超越一个审美惯性，至少黄宾虹知道他死了五十年后别人才能真正知道其山水作品中的美学价值。黄宾虹后面只有半个——陈子庄。
山水的形制已经注定属于十九世纪手艺人的手艺，黄宾虹更像歙县的砚台，按照一个定式去碰一个天机。好得怎么着都不会坏——这也注定了山水画底层的工艺性质。
就皴法点染，我对学生说过，把山水当成花鸟画，而把花鸟当成山水画。于我而言，山水给我的依然更多是技术研磨，一幅方寸小画，画个三五十遍，都是正常的，新近两个月，画展、写作、访友、刻印、过年，整块时间不多，就忙里偷闲藏着掖着画了一些山水小品，权当做一个军人走正步，老老实实把时间的功课做到而已。
2月27 孟昌明
孟昌明先生 2018年春
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