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戴宝林
原籍盖州人,出生于黑龙江省兴隆镇,曾任营口市美术家协会主席、营口市群众艺术馆馆长。现为中国美术家协会会员、辽宁省美术家协会理事、辽宁省文化名人协会常务理事、营口市美术家协会终身名誉主席、营口市辽河诗书画协会主席。获营口市改革开放20年文学艺术贡献奖
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作品多次在中国美协、文化部等部门主办的美术作品展中入选或获奖,1999年获文化部群星奖,2009年入选海峡两岸百名书画家精品展并出版专集。作品在辽宁省美协、辽宁省文化厅主办的美术作品展中获金奖,在文化厅专业美术干部作品展中获二等奖,在辽宁省廉政美术作品展中获一等奖。作品被法国、美国、日本、韩国等国家和台湾地区的机构以及国内美术场馆收藏。
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毫端紫翠 笔底明珠
——戴宝林作品赏析
文/席德信(艺术评论家)
中国花鸟画从艺术手法的圆熟向意境巅峰的跨越,体现了历代画家潜心探索和审美理想的历练过程。当代花鸟画从艺术境界的构建到花鸟题材生态空间的拓展,则又表现了艺术家新理念、新题材、新手法、新品格、新境界的多元审美和“清净本心、回归原生”的艺术主题以及自然生态的原始情结,从而深化了花鸟画的艺术内涵,提升了花鸟画的艺术境界,扩展了中国花鸟画的艺术表现力。
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戴宝林先生于花木鸟禽无不猎涉,数年来,他在揣摩前贤精作的过程中,从未停止过寻找传统精神与时代审美要求的契合点,寻求解决当代情境中的艺术语言和笔墨方式,从中获得这个时代赋予写意花鸟画的新思想和新理念。
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他主张艺术家要“妙造自然”,在观察、体验的基础上立意要新,要胸有成竹,意在笔先,别开蹊径。他认为传统花鸟画若要发扬光大,必须走创新之路,“出时代的新”,创造出有时代精神和个人风貌的作品来。
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他的写意花鸟画,最显见的特点是凝重、浑厚、质朴而不失灵动与淡雅。古朴生大雅,返璞而归真。无论巨制还是小品,也无论葡萄、紫藤、牡丹、瘦菊……都给我这种强烈的感觉与印象。
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他认为,画不会因小而有失浑厚大气,更不会因大而昧于浮躁轻率。小中能见宏举,大中可窥细微,皆以具象之中蕴含无穷意象取胜。为此他将自己喜爱的葡萄作为核心的创作题材加以研习。
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在我国的花鸟画史上,有些画家早就研究画葡萄的技法,如宋末元初杭州葛岭玛瑙寺画僧温日观,明代徐渭,清代吴昌硕、虚谷,近现代画家齐白石、张书旂、王雪涛、苏葆桢等都是画葡萄的高手。
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戴宝林在不断赏析临摹前辈画作的基础上,独辟蹊径,不走文人水墨画的道路,不为文人画的笔墨程式所束缚。他所画的葡萄在传统笔墨的基础上,借鉴了西画技法来进行创造。他将西方视觉观念和中国画的意境结合起来,将笔墨与西画的光色处理法相融合,用来表现客观物象的生动性。
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比如对葡萄形态的“高光、投影、受光面、背光面、明暗交界线、冷暖色”的运用,利用色彩的变化与留白来表现葡萄果实的体积感和空间层次感,通过色彩和光线的交融来准确地描绘葡萄的物体造型和外观,使画面呈现出立体感和空间感的效果,并在“形”与“色”的表现中注重笔墨的神韵。晶莹的葡萄,苍劲的藤枝,鲜嫩的叶子,营造着一个个真实的艺术境界。
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戴宝林所画的葡萄是中西融合的中国画,是当今中国画创作形态的一种。他不求中国画笔墨和趣味的纯粹,而力求在呈现客观物像美的同时,表现自己的内心感受。他所画的葡萄,已经脱离一般的葡萄写实画法,俨然已形成了自己的绘画语言和表现形式。
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他又善于将书法艺术行云流水、变幻莫测的线条运用到画面中,使得枝条苍劲盘旋而上,藤蔓顿生灵性。苍劲老辣的藤蔓与晶莹剔透的葡萄形成了强烈对比:葡萄华滋圆润,叶脉苍劲老辣,藤条纵情恣意,似有了生命,每一个线条都汇集着尽力向上的劲头。
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在这个真实的艺术境界中,你不仅可以感受到葡萄给你带来的绿色的生态之美,金秋硕果盈枝的收获之美,更可以感受到作者对生活的热爱之情。欣赏他的葡萄,既可以感受传统画法的森严法度,又可以感受到作者心中的绝妙韵致。
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戴宝林崇尚自然,崇尚和谐。他将道家思想理念灵活地运用在笔墨上,或浓或淡,或密或疏,或分或合,或聚或散,让笔下的葡萄活灵活现地体现出一种崇高的人生哲理。他选择的是道家的哲理与精神,而不是一味地写实画葡萄,他不用写实的笔法去浓墨重彩地精雕细刻玻璃球似的葡萄,也没有刻意描绘葡萄的枝繁叶茂,而是追求一种从里到外的精神迸发,让人透过画面中的葡萄看到其内的灵魂。他笔下那串串晶莹剔透的葡萄给人们送来的是吉祥如意的“紫气”,带给大千世界的是一份和谐的祥瑞。
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欣赏他的作品,会感觉到一种只可意会、不能言传的情趣或禅意。这情趣禅意,使他的一些画作,显而易见走出平庸,少落俗套。文学家、书法家苏轼《书吴道子画后》有云:“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,所谓游刃有余,运斤成风。”一幅画作展现于前,能够激发美感,诱发想象,扩张空间,直观与神思齐动,达到这样的画境,即可谓涉笔成趣,炼意近禅。或可说,这正是戴宝林笃意追求的笔下意趣、画面哲思与高雅情调。这就是戴宝林葡萄画作的独特之处和价值所在。
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