大图模式 程 璐 简 历
程璐，1988年生，2016年毕业于上海师范大学MFA艺术硕士，国画山水专业，师承萧海春.现代艺术家协会理事.生活于上海.
“外师造化，终得心源”，艺术来自现实美，以现实美为源泉。我对山水的映象很深，它的山石庞大而有力量，石纹因多年的风化呈现出的肌理特别有画面感.
参展经历：
2014年6月 于无形画廊举办三联展《太行三人行》写生作品展
2015年8月 作品《秋江晓泊》发表于艺术杂志《书与画》
2016年 参加东海学院《教师作品展》作品《雪》、《崖壁》
2016年5月 于中国在线艺术网【艺境?推介】第七十一期推荐艺术家发表《云山图》山水系列作品
2019年4月 现代艺术家协会《华粹杯》全国第六届书画大赛庆祝中华人民共和国成立70周年一等奖及新晋艺术家
2019年6月 获全国现代水墨《艺苑杯》优秀奖。
画 评
文/程璐
一切都是那么自然、淡静，空旷的山，只有流水载着落花慢慢地诉说着春去人空的惆怅。“短长亭，古今情，楼外凉蟾一晕生，雨余山更青。暮云平，暮山横，几叶秋声和雁生，行人不要听"。这是一卷富有禅意的图画，行人一阵一阵地更换驿所这长短亭是人们离别的见证。
大图模式 ▲《远泊》尺寸：45x45cm
羁人在楼上向外远望，只有天上一钩新月和雨后明灭的夜山。落日下的寒云堆积在天际，横亘的晚山与暮云交织在一起。走在山间的行人在缓慢而沉重地走着，时而听见天边寻归的雁声和沙沙的落叶声，行人哪能听得下去吗？“"柴门深掩雪洋洋，榾拙炉头煮酒香。最是诗人安稳处，一编文字一烟香"。皑皑的白雪下的真大，把柴门深深的掩埋起来。屋内的诗人却悠闲地翻着书，眼睛盯着由断柴架起炉灶煮着的酒香味慢慢地溢散出来，一边整理着文稿一边陶醉在酒香里。
大图模式 ▲《溪流寒林》尺寸：60x40cm
我对山水的映象很深，它的山石庞大而有力量，石纹因多年的风化呈现出的肌理特别有画面感，尤其是秋季及初春，山林中的树多半还是秃噜的，厚厚的禿树林中露出山石的文脉，整座连绵的山脉也全显露出来，这让我时常想起北宋的山水画，他的气势凝重，庄严。我不禁感叹自然的力量与魅力，山水画本质上是人们对自然，对环境的认识与表现，“外师造化，终得心源”，艺术来自现实美，以现实美为源泉。但是，这种现实美在成为艺术美之前，要经过人为的主观情思的熔铸与再造。对自然的取舍、提炼便成为了画者内心独白的表现形式，这种形式来源于自然，寄托于自然。
大图模式 ▲《石板房》尺寸：60x40cm
对自然的提炼便是形式，形式的母体便是自然。两者互相渗透，不可分割。重自然者，笔下多繁笔，平，无主次，易杂乱无章，重形式者，下笔简单，不生动，画面轻浮，不能深入。所以既要尊重自然，又要注意形式，二者相辅相成，笔下自然流露，无刻意，不做作。在当下，要在作品中体现个人思想与个性，就应该把自己的情感加在画面中，画画原本应是凭着直觉和本能，顺其自然，不为任何事所累儿童的涂鸦及他们异想天开的境界是如此可贵，如此伟大。所以山水画如何与时代环境相结合，从当代的审美角度去表现新的意念，新的空间，新的形式，观念改变了，才能呈现新的画面。现代人应该是无所谓纯粹的中国传统绘画还是西方绘画，重要的是该说的东西，说清楚明白。
大图模式 ▲《层岩流道》尺寸：234x53cm
画面的起承转合是作品的结合之处，笔的力度会随着山势的走向变化，每到之处都是不一样的表现，面对画纸我们所表现的是山的结构，用自己的表现手法去丰富画面，在传统的绘画中文人墨客多以山水寄情，放肆于自然万物之间，或欢笑或悲悯或奔放或收敛，“披图幽对，坐穷八荒”，坦荡淋漓之气油然而生。
大图模式 ▲《层层深釉》尺寸：60x40cm
作品绘画追求飘渺的意境，将江南文人阴柔与北派山水的笔力相结合，大胆明确的构成，努力去揭示自然山水的内在节律和本质面貌。
作 品 欣 赏
大图模式 ▲《松山泛舟》尺寸：234x53cm
大图模式 ▲《雾霭深山》尺寸：234x53cm
大图模式 ▲《溪瀑幽居》尺寸：234x53cm
大图模式 ▲《崖壁》尺寸：234x53cm
大图模式 ▲《茂林远泊》尺寸：35x140cm
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