个人认为现今大多数网文都有个很大的短板，那就是没几个能写出活的角色!就算主角能写得出众点到配角、龙套，作者马上就脸谱化或者干脆除了姓名都不能让读者把配一配二分出来。最典型的例子就是种马文，老白和女读者最吐槽的是每个女性角色一出场最终总是和主角搞到一起脸谱了!女一：温柔贤淑大度，女二：冰清玉洁高贵，女三：刁蛮任性活泼，女四：清新可人怜爱，女五：美艳性感诱人……这里就不在往下举例了，因为大多数的种马其实到这5项之后都懒得再套脸了，直接把女二女三，或女五女一什么的拼凑下再出个女六、女七了。这套路在三年前是吃的很开的，但现在某点的读者印象中却频频出现要单女主，不种马的字样了!这是为什么呢?男人不拈花惹草，不三妻四妾，干嘛穿越?干嘛开金手指?
这时我就要乱弹第一弹了!
“不是读者不爱看后宫是他们怕看无数本，除了姓名不一，别的都一样的后宫呀!”
遥想当年金庸先生出《鹿鼎记》，我们可以在韦小宝的后宫中找到我以上所提的脸谱女主们，但同时大多看过此书的人肯定都能记起清新惹人怜的双儿、刁蛮任性的建宁公主、冰清高贵的阿珂、成熟诱惑的苏荃，这又是为什么呢?因为金庸先生知道自己在写一个个人而不是在写一个个脸谱!我们知道双儿是孤女又年纪小所以对年龄相近又给她欢乐的韦小宝很亲近，自然能对他忠心。而建宁出身皇家初见韦小宝是把他定位为奴才的，自然无比任性刁蛮。阿珂自问相貌美丽出身名师对矮俗坏的韦小宝当然看不上眼，明明小宝为她做得很多，但她总看不上眼。至于苏荃这位姐姐，对小宝有几分真情从书中是很难出来的。每一个女主和主角的互动都不一样，每一个女主与女主之间也多有摩擦，这些互动和摩擦自然的推动情节，情节越往前走个体所表现的特征就越多，自然而然人物就从情节中活了出来。我们甚至可以遥想韦爵爷虽然带着一班娇妻美妾和金银珠宝快乐的活着，但这一班子女人估计也会让他快并痛着的。对一个人物作者如果塑造好五分，那剩下的五分读者自然能联想的出来，人物自然也就活着写出来了。
那这五分要怎么写呢?
刻画人物主要凭借的艺术手法是肖像描写，心理描写，对话描写，行为描写和环境描写(也即人物背景刻画)。从小白角度而言，网文最基本先得把肖像描写和对话描写功夫加深，至于心理描写能顺畅，环境描写和行为描写能契合就大差不差了。
作为浅谈，我就着重先说说肖像描写和对话描写!
首先肖像描写
肖像描写大抵是指人的容貌、神情、姿态、意识四个方面，首先写容不是说一个美女就柳叶眉、丹凤眼、樱桃嘴就能让读者感受到美的，那只是粗步白描，每一个美女都应该有她最突出最有韵味的地方，这时候就得淡写一部分详写一部分，作者详写的部分自然就深刻到了读者的脑海中，就好如红楼梦，我们想到王熙凤总先想到她有一双顾盼生辉的丹凤眼，想到林黛玉自然觉得她如弱柳生风的身姿。给一个人物定一个最突出的地方自然的一个人物从千面化中跳出来就有了立体感。其次人物描写的四要素也同小说三要素一样不能割裂了写，要联系到一起，这就是所谓相由心生，猛张飞当然得红脸大胡子，身强体壮。要弄个白脸无须，瘦弱矮小，读者自然接受不能(PS：据说史上张飞是白脸的…)那么读者是怎么自己在心中定位张飞形象的呢?最基础的就从作者描绘的人物背景中来了，张飞以前是干啥的，杀猪的呀!“屠户”读者身边都有形象，首先大多是身体强壮的汉子，其次大多中气十足性格爽快，自然的这张飞的基础形象就出来了!这时候作者在对话中让张飞带出点河北腔来，动作套上同年纪的汉子的粗鲁爽快，一个个活生生的张飞就跃然纸上了。
没有太多写作经验的作者总浅显的以为肖像描写就只是白描，其实只有联合了背景描述，在故事情节中穿插人物行为和语言又用人物的行为和语言去层层推动故事情节，这样的肖像描写才可算完成。当然也不能从一开头就恨不能全交代出一个人物形象，应该随着环境描写和情节描写随时随地的更新人物形象，这样每多写一分人物形象就越丰满一分，到得最后小说结束，自然的一个形象就从开始的一个概念符号经过作者和读者两方面的描述和联想而活了过来。
最后关于容貌描写我大体提提手法。
1：上帝视角，就是平铺白描，这种方法可以比较详细的去论述一个形象，在突出重点上，上帝视角只点到即止就可。
2：配角视角(其他人物视角)，这里描述应该有详有略，大力描写角色相貌上的突出点，因为个体视角有很大的主观性。
3：照镜子，穿越众第一件想干的事呀!穿越第一次的时候应该采取配角视角描写法，即有详有略。其后平常时吗，就只写一点就好了，比如熬夜后起床那当然着重写眼有血丝什么的…这种写法忌讳单一无对比，也就是人物照镜子的描写在小说中一定要有两次以上的描写，从同样事件中描述出人物前后不一样的地方，能很好的推动人物形象和故事情节。
4：文化符号，给一个人物定一个癖好或联想，比如灌篮高手中我们想到赤木，会自然的联想到香蕉，比如王昭君我们又马上能联想到琵琶。让这些符号从不同的场合中显现出来，有时会自然的渲染环境气氛，有时又可以制造不符合环境的冲突以体现笑点，同时又加深读者对人物形象的认知，可谓一举两得!
除以上的手法外，对单一的像貌、身材、气质描写也可分工笔细描、写意勾勒、侧面渲染三种手法，我就不一一详述了，当然还可以用拟人化描写，拟物化，夸张化等手法再结合场景，对话，行为来表现。
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