问：有时习书者想把历代名帖都临写一遍，以体会用笔和结构，并掌握全面的技法，如何？
启功先生答：如果是写着玩，那未尝不可，但实际上没有这个必要。只需要选适合自己的去写，便能形成自己的体段。平均用力，反而找不到自我，明代的祝允明一生就没有找到他自己的墙壁。如果在写某一家时．连带看到另一家可学，那样写就会好一些。
▼祝允明《祖允晖庆诞记》
问：有时我写某家字帖数年都长进不大，突然换了一本临写，倒感觉蛮好，这是怎么回事？
启功先生解释说：各人气质禀赋不同，勉强为之，那是跟自己较劲儿。不行，便大可不去学它，不过有时看看也会有收获。
▼祝允明《小楷前后出师表》局部
问：我若将平日所写的两三种字帖杂糅在一起，这样算创新吗？
启功先生说：有人以为创新就是几种字体的简单相加，看某人的字，何处是颜，何处是柳，或者杂糅篆隶行草笔法，就说是创新，这是一个很大的误解。所谓创新，决不是拼凑，譬如有人吃肉，牛羊猪肉都吃了，到胃里消化掉吸收的是营养，身体便可强壮。决不是说你吃了牛肉就会长出犄角，吃了猪肉就会长出大耳朵，吃了狗肉就会长出小尾巴来。若是那样岂不成了怪物?
▼祝允明《草书曹植诗四首》局部
▼祝允明《前后赤壁赋卷》局部
▼祝允明《草书杜甫秋兴诗轴》
▋书家小档案
祝允明（1460-1526年）字希哲，号枝山，又号支指生、枝指生、枝指山人、枝山等，人称祝京兆。长洲（今江苏苏州）人。徐有贞外甥，李应祯女婿。与文征明、徐祯卿、唐寅并称“吴中四才子”。书法善小楷、行书、草书。
小楷代表作如《前后出师表》纸本，楷书，纵22.0厘米，横102.5厘米，日本东京国立博物馆藏。此卷用笔圆润，结字紧凑方正，提按分明，宛然钟、王之小楷气格。
行书如《客居晚步偶成诗卷》纸本，行书，纵23.8厘米，横42.4厘米，台北故宫博物院藏。此卷用笔洒脱，造型攲侧怪异，有明显的学米痕迹。《六体诗赋卷》纸本，六体，纵31. 1厘米，横 642厘米，故宫博物院藏。此卷行草《节游赋》部分，多侧峰，掺以晋人笔意，既有宋元之态又有晋人之格，可谓学而融会贯通。
草书代表作如《前后赤壁赋卷》，纸本，草书，纵31.1厘米,横1001.7厘米,上海博物馆藏。此卷给人冲击力极强，它强化了“点”的书写，打散了字的独立结构，使“点、线”之间形成跳动的节奏感，变化极为丰富。
▼祝允明《客居晚步偶成诗卷》局部
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