油画，所有的画，不仅是功夫好就能画好。画到一定程度，功夫应该忘掉。功夫要变成你的工具。你看马蒂斯的画好像很笨的样子，其实一点不笨。你们的功夫好，到处都紧，紧得透不过气来。画应该有松有紧，素描也一样，该松的地方要松，该紧的地方要紧，比较得多，层次就多。现在你们的画颜色太简单。比如，亮的都不要一样亮，灰的都不要一样灰，深的都不要一样深，那么，你们的画就变化无穷了。要做到这点不容易。你们开始要做到简单，简单之中慢慢丰富起来。丰富之后再把不要的去掉，重要的留住。这就是画家本身怎样选择的问题，要能做到自我批评，学会选择。这地方好，那地方坏，这地方该多一点，那地方该少一点。做到这一点，画就能松，就能动起来。现在画的一般的毛病，有的是松得太多了——空，有的是实得太厉害——死掉了。在这两个之间怎样找到一个折衷的办法，使它变化多一点，这个就是我要做的工作。我希望我走了以后，你们能有一个自我批评的眼光，自己能判断画的好坏。这样，你就有工作可做，你的画就可以慢慢地长进。
▼马蒂斯《戴帽子的妇人》
▼马蒂斯油画《开着的窗户》
▼马蒂斯油画《红色的画室》
(赵先生一边改学员画，一边讲)木炭画变化多，一擦就连过去了，这点铅笔做不到，这线的轻重都有。这地方连，有时把它转过去。这个快多了，炭的颜色非常丰富，比铅笔丰富多了，你就是手的动作都可以帮助它，往上，往下都不同，有很多变化……有的地方用炭，有的地方擦，前者偏冷，后者偏热，有对比，把它穿插起来。有的同学用线到处一样黑，木炭纸也有毛病，不能擦太多，否则上不去了。
▼赵无极《赛马》
▼赵无极《森林中的双鹿》
学员问：您是否给我们表演一下?
赵无极答：我不会表演。我画画慢得不得了，我在家里一幅画画三四个月。我画的根本不是写实的，是抽象画。抽象画又是另外一回事，不过，道理是一样的，一张好的抽象画，不是胡乱涂抹的，也有道理的。你们不能因看不懂，就以为是乱画。贝聿铭要我在他造的香山饭店画了两幅抽象画，饭店经理说，你这个画，我也能画。贝聿铭气坏了，他说，赶紧把画拿走，……也难怪，这个经理没见过嘛！
▼赵无极《一对》
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