光绪“乾隆御制”寄托款乌金釉
描金点彩双狮戏绣球纹铺首瓶
刘长君/文
据史料记载:乌金釉是我国名贵的色釉之一,是在宋代建窑、黑定的基础上发展起来的,是一种光润如黑漆,明亮如镜的黑釉。
乌金釉它是黑釉中最莹亮的一种。明代成化年间景德镇的陶瓷艺人就开始研制和创烧乌金釉,但由于技术原因,当时烧制成的釉色极不稳定,也没有得到很好的推广。
清代康熙时期,乌金釉又回复烧制,由督陶官臧应选监制,使乌金釉,这一品种又有所新发展。乌金釉是景德镇创烧的一个新品种,且仅存于康熙年间,后世称为黑釉或黑色釉,乌金釉上多有描金纹饰或锦地开光彩绘的极为少见。
雍正、乾隆时期督陶官唐英亲自参与了工艺制作,仿制了乌金釉等多种产品,使清代制瓷业达到了历史最高水平,出现了众多造型独特、风格鲜明的精美瓷器。乾隆元年,著名陶瓷大师唐英在《陶成纪实碑》曾有“乌锦釉有黑地白花、黑地描金两种”的记载,是继承康熙时期乌金釉的一个新品种。因此,乌金釉瓷器亦非常珍贵。
乾隆以后乌金釉历朝均有仿制,光绪一朝为复古仿效前朝器形的兴盛时期(尤其是仿“康熙、雍正、乾隆”三朝的作品)。从而使长期不景气的景德镇制瓷业的发展达到了又一个高峰期,被世人俗称“小康”之美誉。
笔者收藏“光绪乾隆御制寄托款乌金釉描金点彩双狮戏绣球纹铺首瓶”一件(见图片)。其特征是:高25 厘米,口径5.5 厘米,足径14 厘米。器身呈圆球型,造型精美,圆口外撇,斜溜肩,肩部虎头双耳,器底宽圈足素胎,修胎规整,呈滚圆的泥鳅背状,内凹处用朱红料画有双方框,框内署写“乾隆御制”楷书四字款识,书体端庄。
该器采用了以施乌金釉为地面,描金、点彩,绘满器的手法。绘画生动,线条流畅,釉面漆黑光亮,可鉴人影。通体描金彩绘,以双狮戏绣球和缠枝花卉纹构图,花卉内芯及花叶边沿,用红、白珐琅彩点缀,构成一幅绚丽多姿图案,形成强烈的对比,精美巧妙。深沉典雅的乌金釉配以夺目的金彩,两者交相辉映,使整个器物产生了和谐、统一的艺术效果,给人以雍容华贵、富丽堂皇的感觉。
通观该器,无论是从造型、施釉、绘画、款识等方面看,具有鲜明的时代特征,当属光绪时期景德镇窑仿乾隆朝乌金釉作品,是一件值得收藏的艺术佳器。
备 注:
一、附图片。
二、该器于2006年8月6日,经北京中博雅文物鉴定中心鉴定专家牛福忠主任鉴定。鉴定结果为:清光绪仿乾隆时期作品。
刘长君/文
据史料记载:乌金釉是我国名贵的色釉之一,是在宋代建窑、黑定的基础上发展起来的,是一种光润如黑漆,明亮如镜的黑釉。
乌金釉它是黑釉中最莹亮的一种。明代成化年间景德镇的陶瓷艺人就开始研制和创烧乌金釉,但由于技术原因,当时烧制成的釉色极不稳定,也没有得到很好的推广。
清代康熙时期,乌金釉又回复烧制,由督陶官臧应选监制,使乌金釉,这一品种又有所新发展。乌金釉是景德镇创烧的一个新品种,且仅存于康熙年间,后世称为黑釉或黑色釉,乌金釉上多有描金纹饰或锦地开光彩绘的极为少见。
雍正、乾隆时期督陶官唐英亲自参与了工艺制作,仿制了乌金釉等多种产品,使清代制瓷业达到了历史最高水平,出现了众多造型独特、风格鲜明的精美瓷器。乾隆元年,著名陶瓷大师唐英在《陶成纪实碑》曾有“乌锦釉有黑地白花、黑地描金两种”的记载,是继承康熙时期乌金釉的一个新品种。因此,乌金釉瓷器亦非常珍贵。
乾隆以后乌金釉历朝均有仿制,光绪一朝为复古仿效前朝器形的兴盛时期(尤其是仿“康熙、雍正、乾隆”三朝的作品)。从而使长期不景气的景德镇制瓷业的发展达到了又一个高峰期,被世人俗称“小康”之美誉。
笔者收藏“光绪乾隆御制寄托款乌金釉描金点彩双狮戏绣球纹铺首瓶”一件(见图片)。其特征是:高25 厘米,口径5.5 厘米,足径14 厘米。器身呈圆球型,造型精美,圆口外撇,斜溜肩,肩部虎头双耳,器底宽圈足素胎,修胎规整,呈滚圆的泥鳅背状,内凹处用朱红料画有双方框,框内署写“乾隆御制”楷书四字款识,书体端庄。
该器采用了以施乌金釉为地面,描金、点彩,绘满器的手法。绘画生动,线条流畅,釉面漆黑光亮,可鉴人影。通体描金彩绘,以双狮戏绣球和缠枝花卉纹构图,花卉内芯及花叶边沿,用红、白珐琅彩点缀,构成一幅绚丽多姿图案,形成强烈的对比,精美巧妙。深沉典雅的乌金釉配以夺目的金彩,两者交相辉映,使整个器物产生了和谐、统一的艺术效果,给人以雍容华贵、富丽堂皇的感觉。
通观该器,无论是从造型、施釉、绘画、款识等方面看,具有鲜明的时代特征,当属光绪时期景德镇窑仿乾隆朝乌金釉作品,是一件值得收藏的艺术佳器。
备 注:
一、附图片。
二、该器于2006年8月6日,经北京中博雅文物鉴定中心鉴定专家牛福忠主任鉴定。鉴定结果为:清光绪仿乾隆时期作品。
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