光绪“乾隆御制”寄托款乌金釉
描金点彩双狮戏绣球纹铺首瓶
刘长君/文
据史料记载：乌金釉是我国名贵的色釉之一，是在宋代建窑、黑定的基础上发展起来的，是一种光润如黑漆，明亮如镜的黑釉。
乌金釉它是黑釉中最莹亮的一种。明代成化年间景德镇的陶瓷艺人就开始研制和创烧乌金釉，但由于技术原因，当时烧制成的釉色极不稳定，也没有得到很好的推广。
清代康熙时期，乌金釉又回复烧制，由督陶官臧应选监制，使乌金釉，这一品种又有所新发展。乌金釉是景德镇创烧的一个新品种，且仅存于康熙年间，后世称为黑釉或黑色釉，乌金釉上多有描金纹饰或锦地开光彩绘的极为少见。
雍正、乾隆时期督陶官唐英亲自参与了工艺制作，仿制了乌金釉等多种产品，使清代制瓷业达到了历史最高水平，出现了众多造型独特、风格鲜明的精美瓷器。乾隆元年，著名陶瓷大师唐英在《陶成纪实碑》曾有“乌锦釉有黑地白花、黑地描金两种”的记载，是继承康熙时期乌金釉的一个新品种。因此，乌金釉瓷器亦非常珍贵。
乾隆以后乌金釉历朝均有仿制，光绪一朝为复古仿效前朝器形的兴盛时期（尤其是仿“康熙、雍正、乾隆”三朝的作品）。从而使长期不景气的景德镇制瓷业的发展达到了又一个高峰期，被世人俗称“小康”之美誉。
笔者收藏“光绪乾隆御制寄托款乌金釉描金点彩双狮戏绣球纹铺首瓶”一件（见图片）。其特征是：高25 厘米，口径5.5 厘米，足径14 厘米。器身呈圆球型，造型精美，圆口外撇，斜溜肩，肩部虎头双耳，器底宽圈足素胎，修胎规整，呈滚圆的泥鳅背状，内凹处用朱红料画有双方框，框内署写“乾隆御制”楷书四字款识，书体端庄。
该器采用了以施乌金釉为地面，描金、点彩，绘满器的手法。绘画生动，线条流畅，釉面漆黑光亮，可鉴人影。通体描金彩绘，以双狮戏绣球和缠枝花卉纹构图，花卉内芯及花叶边沿，用红、白珐琅彩点缀，构成一幅绚丽多姿图案，形成强烈的对比，精美巧妙。深沉典雅的乌金釉配以夺目的金彩，两者交相辉映，使整个器物产生了和谐、统一的艺术效果，给人以雍容华贵、富丽堂皇的感觉。
通观该器，无论是从造型、施釉、绘画、款识等方面看，具有鲜明的时代特征，当属光绪时期景德镇窑仿乾隆朝乌金釉作品，是一件值得收藏的艺术佳器。
备 注：
一、附图片。
二、该器于2006年8月6日，经北京中博雅文物鉴定中心鉴定专家牛福忠主任鉴定。鉴定结果为：清光绪仿乾隆时期作品。
刘长君/文
据史料记载：乌金釉是我国名贵的色釉之一，是在宋代建窑、黑定的基础上发展起来的，是一种光润如黑漆，明亮如镜的黑釉。
乌金釉它是黑釉中最莹亮的一种。明代成化年间景德镇的陶瓷艺人就开始研制和创烧乌金釉，但由于技术原因，当时烧制成的釉色极不稳定，也没有得到很好的推广。
清代康熙时期，乌金釉又回复烧制，由督陶官臧应选监制，使乌金釉，这一品种又有所新发展。乌金釉是景德镇创烧的一个新品种，且仅存于康熙年间，后世称为黑釉或黑色釉，乌金釉上多有描金纹饰或锦地开光彩绘的极为少见。
雍正、乾隆时期督陶官唐英亲自参与了工艺制作，仿制了乌金釉等多种产品，使清代制瓷业达到了历史最高水平，出现了众多造型独特、风格鲜明的精美瓷器。乾隆元年，著名陶瓷大师唐英在《陶成纪实碑》曾有“乌锦釉有黑地白花、黑地描金两种”的记载，是继承康熙时期乌金釉的一个新品种。因此，乌金釉瓷器亦非常珍贵。
乾隆以后乌金釉历朝均有仿制，光绪一朝为复古仿效前朝器形的兴盛时期（尤其是仿“康熙、雍正、乾隆”三朝的作品）。从而使长期不景气的景德镇制瓷业的发展达到了又一个高峰期，被世人俗称“小康”之美誉。
笔者收藏“光绪乾隆御制寄托款乌金釉描金点彩双狮戏绣球纹铺首瓶”一件（见图片）。其特征是：高25 厘米，口径5.5 厘米，足径14 厘米。器身呈圆球型，造型精美，圆口外撇，斜溜肩，肩部虎头双耳，器底宽圈足素胎，修胎规整，呈滚圆的泥鳅背状，内凹处用朱红料画有双方框，框内署写“乾隆御制”楷书四字款识，书体端庄。
该器采用了以施乌金釉为地面，描金、点彩，绘满器的手法。绘画生动，线条流畅，釉面漆黑光亮，可鉴人影。通体描金彩绘，以双狮戏绣球和缠枝花卉纹构图，花卉内芯及花叶边沿，用红、白珐琅彩点缀，构成一幅绚丽多姿图案，形成强烈的对比，精美巧妙。深沉典雅的乌金釉配以夺目的金彩，两者交相辉映，使整个器物产生了和谐、统一的艺术效果，给人以雍容华贵、富丽堂皇的感觉。
通观该器，无论是从造型、施釉、绘画、款识等方面看，具有鲜明的时代特征，当属光绪时期景德镇窑仿乾隆朝乌金釉作品，是一件值得收藏的艺术佳器。
备 注：
一、附图片。
二、该器于2006年8月6日，经北京中博雅文物鉴定中心鉴定专家牛福忠主任鉴定。鉴定结果为：清光绪仿乾隆时期作品。
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