报纸对于我们来说是再熟悉不过的了，我们总是会阅读报纸，而有些人则终生离不开对报纸的阅读。报纸在被我们阅读以后，往往被当作垃圾扔掉，因为它的价值是一次性的。我用报纸进行创作正是从它的“阅读”与“一次性”着手的。面对用报纸扭曲成的绳子或者制作成的一系列立体物，需要我们改变对报纸的“阅读”习惯，由原来阅读报纸的文字和图片转换到阅读报纸的形状与形态。对于这种“阅读方式”的改变给我带来了很多启发，例如：报纸不再是一次性的消费物，它变成了艺术品，可以长期永久的保留，这时永恒性和非永恒性在作品中并存。同时，报纸变成艺术品以后，让我知道对于新事物的创造和发现并不一定非要使用新材料与新能源，也许需要改变的只是一种方式，对待熟悉事物只要改变一下方式和态度，就可以获得一个新的结果……。
薛滔
2010年4月22日
薛滔从2000年开始实验性地使用生活中最常见的又容易被忽略的废旧报纸进行创作，通过对人们日常生活中的已经消费或者未消费过的物质文化实体进行有效的选择、利用、组合，这些报纸的使用从某种角度来看，也是在保存历史，用历史进一步刺激和提醒人民关注现实存在的个体和群体的物质生活欲望，以及逐渐被这些欲望所掩盖了的深刻的社会和人生等问题。
Vanguard 画廊
2010年3月
非常日常－ 薛滔
“非常日常”是薛滔的个人作品展。薛滔由于其作品被德国的Vitra设计博物馆收藏，而于近期开始引起了国际上的关注。Vitra设计博物馆是世界上最著名的设计博物馆之一，也是当今国际设计领域公认的风向标。薛滔的作品还入选了《中国电站 II》，该展览将在2007年秋季在挪威 Astrup Fearnley 现代博物馆举行的，旨在展示当今中国最重要的艺术作品。如此看来，薛滔不管在艺术还是在设计领域都占据了一席之地。不过，正如Lilly Wei在其撰写的画册前言中所述，薛滔是为数不多的不在乎人们如何将他们作品归类的年轻艺术家之一，喜欢自由自在，毫无约束地创作。他的作品是艺术还是设计？薛滔把决定权留给了观众。
薛滔的作品无疑是在现今中国生活体验的产物，是对不断的信息轰炸以及年轻人正经历着的迅速的社会变迁所作出的反应。薛滔作品可以说是一个档案馆，其采用的手工艺技巧以及材料与当代的互联网，电视媒体形成反差。薛滔的雕塑与现代社会脱节，游离于传统和现代之间。这种矛盾反映出为了了解当代社会所作出的努力——在快速的现代化进程中，每一个中国人都正经历着这样的过程。
在中国，从古至今，人们历来爱使用昂贵的材料如青铜，金和玉；采用报纸作为艺术创作的材料显得十分有趣，因为它不具有太大的内在价值。对一个中国观众来说，很难对此形成一个评判尺度。一个用毫无特殊价值的材料制成的作品会有价值吗？为什么它如此有趣？对西方观众来说，他们了解贫穷艺术的遗风，评判薛滔的“有时为功能性的”作品是艺术还是设计对他们来说不是什么问题。而中国人向来对创造力有着广义的理解，对艺术和设计没有等级上的区分。因此，无论对东方观众还是西方观众，薛滔的作品都让人对既定价值产生质疑，并为它重新定义。
对比窗艺廊
2007年5月
EVERYDAY EXTRAORDINARY – XUE TAO
“Everyday Extraordinary” is an exhibition of work by Xue Tao, who has come to international attention recently with the acquisition of his work by the Vitra Design Museum in Germany, TYPE="audio/mpeg">
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