最近“打真军”的电影专题得到这样多的共鸣，让鱼叔深有感慨：
尽管人生各不相同，但人和人的内心却靠得如此之近。
比如这部短片《扒手莫扎特》，无论你的职业是什么，在观影过程中都会热切期望主人公得手，希望他们偷到钱包并逃离警察的追捕。
有人说是叙事主体效应。
鱼叔更愿意理解成内心共鸣。
《扒手莫扎特》片长30分钟，描述了两个失意的小偷和一个聋哑孩子的故事，或者更应该说是三个小偷的故事。
已经人到中年的两个小偷因为“技术”不够格，在盗窃团伙中一直被排挤，只能凭借外貌优势假扮便衣警察，勉强维持生计。
在一次街头行窃时，当他们正要按照预设流程，再次以便衣身份出场时，真正的警察出现了。
紧要关头，一个在街头行乞的罗马尼亚小孩拉住了其中一人的手，使他们得以装作游客成功脱身。
因不忍将小孩独自留在街头，两人最终将他收留。
在新设计的盗窃场景中，小孩不得要领，导致行动失败。
一筹莫展的主人公理查德留下挨打受伤的同伴，带着孩子一道，凭退伍军人证件看电影消遣。
观影中途，孩子却凭借瘦小身材，钻过座椅空隙，成功偷到了钱包。
两人又惊又喜，认为这个莫扎特般的天才扒手是上天赐予的礼物。
此后，三人频繁出入各大影院，收获颇丰。日子渐渐好过起来。
在保龄球馆消遣时，因误与警察冲突，三人被带上警车。行驶途中，孩子悄悄摊开小手，向两人展示了握在手中的战利品：手铐钥匙。
影片在孩子天真而神秘的微笑中结束。
剧透吗？
鱼叔就是来剧透的。
这部短片于2006年上映，面世已近十年。
它曾获第80届奥斯卡最佳真人短片奖，导演菲利普·普雷特-维拉德还在其中扮演了小偷之一。
导演菲利普·普雷特-维拉德
你看着这两个自己都觉得自己像白痴的小偷，笨拙而无奈地照顾着一个陌生的小孩，试图沟通、教他认字、为了生存到处寻找机会，在不经意之中，你已经透过他们的眼睛来看世界了。
所以他们的“成功”，就成了你的期待。
他们被捕，你陷入焦虑。
他们得救，你也狂喜。
片尾，当小孩悄悄亮出手中的钥匙，偷偷笑起来的时候，你的嘴角也会跟着微微扬起，尽管你并不是小偷。
《盗火线》剧照
又比如1995年上映的《盗火线》，德尼罗饰演的麦考利决定最后一次抢劫金库，然后远走高飞，和女友伊迪去澳洲，“开自己的设计工作室”，过平静自由的生活。
在他们热切憧憬着未来的时候，你已经完全进入麦考利的世界，梦想着他的梦想了。
你不是劫匪，却和他想的一样。
这无关乎身份，只关乎人生；不是价值观一致，而是情感认同。
电影没有将人生的选择权交给观众，它展示的是选择后面临的结果。抛开差别化选择，就去除了千差万别的性格，剩下的都交给内心。
而真正的内心，并没有什么不同。
带不带聋哑孩子回家，由角色做出选择。但后续的点滴生活场景，却不断撩拨着你的心。令你感受到其中温情的，不是你的职业、身份、学养、个性，而是最基本的人性——它来自共同的生物属性、一样的时空环境和必然的生死过程。
可能电影的魅力，就来自这里：让你暂别浮华，触摸心灵。
此刻，你可以用30分钟时间来欣赏这部电影，看完有点意犹未尽。
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