TABLE TALK
绫濑遥、长泽雅美、夏帆、广濑丝丝、是枝裕和
属于每个人的经典一幕
《海街日记》是一部讲述四姐妹之间牵连的故事，而为了更好的理解她们相互之间的牵连，我们拜托四位主演，让她们分别选择了自己之外的印象最深的场面。在观赏完完整的影片之后，究竟是哪一个场面让四姐妹和是枝裕和导演印象最为深刻？让我们进入访谈。
摄像/高木将也
文章/菅原豪
翻译/koyo、joria、nara、小雅
Scene1
四妹浅野铃
绫濑：给我印象特别深刻的是铃第一次尝试小沙丁鱼盖饭的一幕。所有人都盯着她看，那时铃的表情非常可爱。
是枝：那一幕是发生在冬天的梅酒事件之后。因为四个人在经历梅酒事件之后，相互间的距离在渐渐靠近，所以如何去表现四人凝聚的过程成为了拍摄那一场戏时的关键。也就是说，拍摄时会有“二对二”和“三对一”两种组合模式，在这里还是三个人看着铃的“三对一”构图模式，到后来拍摄她们一起糊纸窗和海边散步的时候，四个人就成为一个整体了。不过在那之前还是尽量以三人对一人的方式去拍摄。
长泽：还有就是，铃的球技非常棒，我当时很是吃惊，心想她应该没少练习。因为我父亲原来是足球运动员，所以我从小时候起就没少看球，自己也算是踢过一阵……在静冈，踢足球其实是挺普遍的一件事情欸（笑）。但说真的，足球也真的是挺有难度的。所以看到铃踢得那么好，当时就震惊了嘛，而且她个子还那么小，实在太厉害了。
是枝：大家到我这儿来采访的时候都会问说，铃是否曾经练过足球？
广濑：我也经常被这么问（笑）。
长泽：果然是流淌着静冈之血呢。（注：长泽与广濑都是静冈县出身）
广濑：我想应该和那没什么关系……（笑）。但在现场拍摄时也经常会有人跟我这样说，肯定能行的，你是静冈县出身嘛。
夏帆：我个人是很喜欢铃和我们的母亲（大竹忍饰）在寺院走廊里单独对话的场面。铃当时真的非常美，美到甚至无法用语言去表达。总觉得这么短的时间里，她的样子一直不断变化。
绫濑：春天的时候，铃看起来还就是个小孩呢。
夏帆：才三个月，感觉真的是变化不少啊。
广濑：（笑）
是枝：我第一次见到铃是在2013年的秋天，当时的铃，怎么说呢，就是个稚气未脱的初中生，穿着有点大的制服，还有点儿驼背……真的有种“出身乡下”的感觉（笑）。但她转眼间就出落成一个有模有样的大小姐了。我觉得这其中有一部分原因也是来自于演戏的过程，帮助她迅速成长。最初在山形的时候，铃一个人背负着所有事情，那时候她脸上的表情和之后被姐姐们簇拥着吃盖饭时的表情相比，散发出来的东西全然不同。我觉得真的很厉害。
Scene2
三女香田千佳
广濑：我们四姐妹首次聚在一起，拍了几个场景之后，我就感觉她真的好像千佳啊。虽然对我来说，千佳是姐姐，但在我出现之前，她都是最小的那个。她真的把那种家里老幺的感觉表现得很到位。
夏帆：说得我都不好意思了（笑）。
长泽：我喜欢那里，就是千佳在运动品商店里和店长聊钓白鲫的话题时的那个“咻、咻”（甩竿的动作）。
绫濑：我也喜欢那个场面！
长泽：怎么说呢，感觉是夏帆展现了很令人意外的一面，或者说是迄今为止没有见识过的气场。非常自然，又非常的有女人味儿，感觉真的很完美。
是枝：那个动作是店长（池田贵史）教的吧。
夏帆：是的，店长其实会溪流垂钓，这场戏应该是我教才是。
是枝：真是绝配啊。
长泽：两人都快可以说对口相声了。
是枝：看起来像恋人。
凌濑：确实很般配（笑）。
长泽：另外，吃东西的那场戏也很棒！
是枝：吃相很赞，特别是咖喱饭的那场。
夏帆：吃撑了都（笑）。
长泽：应该很辛苦吧，说了又吃，吃了又说。真的是没少吃呢。
是枝：因为那场设定的是七成的时间吃，三成的时间说嘛。但是，那种吃着的正是自己喜欢的咖喱的表演很到位，看的人都会馋。对这部电影来说，吃的场面很重要。这部电影里光祭祀法事就出现了三次，我一直在想怎样表现出这四人在死亡气氛笼罩的生活中坚韧不拔地好好生活下去的态度。所以，千佳这场吃的戏无论如何都得拍好。
Scene3
二女香田佳乃
广濑：我很喜欢幸姐姐和佳乃姐两人在幸房间里的那个镜头。不禁感慨佳乃姐果然还是妹妹啊。另外，将新工作服穿在睡衣外面在房间里走猫步的那场戏真是让我抱腹大笑。不愧是佳乃姐啊。
是枝：佳乃这个角色有许多脱衣穿衣的动作，像这样的镜头拍了不少啊。
长泽：当时在片场聊说，每次买新衣服时总是迫不及待地穿着睡衣试穿，导演听了就点头让我这样演。还有，猫步那场只是在片场走着玩，导演看到了也要求要这个动作。
是枝：佳乃这个角色有许多镜头的灵感是来自片场发生的小事。比如给铃涂脚趾甲的那场戏，正是看到长泽在片场工作人员涂指甲油时产生的灵感。
凌濑：我比较喜欢幸和佳乃争吵的那场戏，佳乃喊着“你能怎么着我”、“神经病”时抓狂的感觉我非常喜欢（笑）。她那理直气壮的样子，吵起来更带劲啊。
是枝：这两位的戏中，幸虽然是大姐，但是佳乃却喜欢抢在前。两人之间的这种关系很重要。另外，一场戏在拍摄不同角度时，不论怎么打断两人，她们都能不被打乱，使整场戏的气氛都保持一致。真要感谢两位演员非常扎实的演技，使得这次的剪辑相对轻松了点。
夏帆：和佳乃在一起的戏都很开心，比如去超市的戏，还有一些无意识很自然的镜头。
绫濑：啊对，那场真不错呢。
是枝：拍摄过程中偶然发现了那个地方，觉得“这条路不错”。于是无意间拍下了那个场景，结果之后立马就下起倾盆大雨。
夏帆：啊，对，有那么回事！
是枝：所以那一幕真的是瞬间捕捉到的，不过我非常钟意。虽然是无关紧要的场景。
长泽：确实无关紧要呢（笑）。
广濑：我喜欢这种无关紧要的感觉。
是枝：所以说我真的好喜欢。剪辑的时候很容易把这个场景删掉，但我从一开始就决定无论如何修减，也要坚持把它留了下来。
Scene4
大姐香田幸
夏帆：看了幸姐姐和堤真一的那个场景，就感叹“啊，幸姐姐，真是女人呀”（笑）。
是枝：就是这个！顺便问下，是哪个镜头显得有女人味？
长泽&夏帆：电梯里！
是枝：电梯门关上前瞬间的表情？
夏帆：因为在片场我没有看过她这样的表情。
绫濑：啊哈哈哈哈！
夏帆：所以在看完成后的电影时，总觉得好像不小心窥视到了大姐的秘密似的。
是枝：太好了。真开心。
长泽：感觉堤真一跟大姐搭话的时候会很亲昵，但大姐的回话总是走冷静的风格。
夏帆：就是那样！
长泽：那个镜头里还能略微感受到内含的母性光辉呢。
是枝：如何让大姐将不能在姐妹面前展现的女人味在椎名（堤真一饰）面前流露出来，在我心中一直是个大问题。好开心。电梯门关上前的那一瞬，以及在自己房间里照镜子时的神情，这些地方都需要充分展现女性魅力，片场的时候我也有着重跟她说。
绫濑：嗯嗯嗯。要有“女人味”的表情。
夏帆：怎么说呢，不想看到这一面，又好想看到（笑）。
绫濑：诶！
是枝：作为妹妹确实有点怪呢。
长泽：还有让我印象深刻的是大姐总是背挺得直直的。这个也能充分体现幸姐姐的性格。从背部就能分辨出这是大姐。
是枝：那个也是很重要的一点。
夏帆：嗯，即便是穿浴衣也能看出来腰板笔直。
是枝：嗯，只有她穿浴衣的感觉跟其他人不一样。
夏帆：大姐和母亲（大竹忍饰）在一起的场景也好喜欢。那种母女的气氛。
长泽：和母亲吵架的那段真不错。对母亲说“别说这么孩子气的话！”，我觉得这种逆转的感觉确实只有在母女吵架时才会发生。
是枝：男人的话，父子间可能会有身体上的逆转，但男性身上或许很少会有像那样从精神上小孩斥责大人要像样些的情况。
Scene5
是枝导演心目中的经典一幕
是枝：首先我要声明的是，这部电影几乎整一部我都很爱。我应该是最爱这部电影的人了吧（笑）。
四人：（笑）
是枝：然后我一个个说，先从丝丝的镜头开始。那个樱花隧道的场面真是太美了。
那个仰视樱花的镜头，泷本的相机、铃、樱花、从树荫中撒下来的阳光，全部都完美地融为了一体。感觉那个镜头被赋予了另一种灵魂呢。然后在绝佳的时机，铃刚好把脸朝向镜头。我觉得这一连串的镜头一定会让人觉得铃身上是有故事的。
广濑：没有没有（笑）。
是枝：千佳的镜头的话，有个镜头虽然不是我特意指导的，但我很中意。就是足球比赛的时候，铃进球之后，千佳和店长高兴地手牵手转圈。然后千佳出镜，店长入镜。这段包括位置的选取都非常地妙。接着千佳发自内心的笑容出现在镜头里。这个镜头如果是一开始就设计好把千佳的笑脸放在正中间的话，肯定没有效果。这种镜头是可遇不可求的。
夏帆：那里可能连我自己都看漏了呢（笑）。
是枝：佳乃的话，我最喜欢的是和丝丝两个人在车站站台的那个镜头。
长泽：自以为了不起的那个场景是吧（笑）。
是枝：对着铃说“人一旦恋爱，再无聊的工作都承受得住”这个镜头，我们的女工作人员个个都模仿了起来呢。
长泽：记得鼻孔也要放大哦（笑）。
是枝：对的。佳乃的表达方式很有特点，工作人员们也模仿得棒。感觉有（模仿的）要点似的。我非常喜欢那样的姐姐的感觉。还有，在幸的房间里的两个人的场景也很不错。感觉每个人都会很喜欢佳乃呢。事实上她很为姐姐着想，却不能直率的表达出来，但是那场戏应该会让大家都感慨说，“佳乃真是个好人啊”。情感的表达非常细腻，所以肯定会引起共鸣的。刚才聊到的两个人的镜头里刚好提到了幸姐姐，那个镜头真的是连我也被骗到了。
绫濑：被骗到了（笑）。
是枝：在镜子中发现了自我，看见了自己平时不被外界所看到的另一面，自己也随之迷惑了起来...我在片场看到这一幕后，内心由衷地佩服：不愧是绫懒遥啊！
广濑：我当时好受打击呀。
长泽：诶？为什么？
广濑：因为发现原来一直都是很为丝丝着想的好姐姐啊（笑）。
绫濑：真的呢（笑）。
是枝：还有在住在大船的姨姥姥（树木希林 饰）面前吃牡丹饼的镜头也印象深刻。那样子的吃相真的不错呢。你们真的是太擅长边吃边说了。一般的话，不是会计算好要在说台词前先咽下去，这样说起话来也会方便得多，但幸和佳乃好像都没计算过。
长泽：是没计算过呢（笑）。
是枝：这一点我觉得非常好。
绫濑：聊着聊着，让人等不及再看一遍了呢。
夏帆：对的。
长泽：真的呢。
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