现在想来，九三年对于我来说，应该是极端幸运的。
九三年我中央戏剧学院导演系毕业之际，进入了张艺谋的电影《活着》的拍摄工作。
头一次和老谋在一起吃饭，我有些诧异，老谋根本就不像个顶级艺术家，一个光头，一双布鞋。一大碗拉面，一小碗大蒜。我一下子松弛下来。
看老谋给演员拍戏，我内心平静如水。看上去老谋实在是不怎么懂表演，一个镜头往往拍十七八遍，害的我们每次看样片都不得不在影院睡觉。我愈加松弛。
每天拍完戏，主演葛优，巩俐，编剧芦苇，摄影吕乐，美术曹久平和我们导演部门讨论第二天的拍摄内容，一直到深夜，一直到老谋还在滔滔不绝，蓦然发现所有人都躺倒。天天如此，天天如此。我彻底松弛。松弛之后，内心渐渐升起一丝狂妄，老谋不过如此，没看出有什么‘艺’‘谋’。
后来，我也干了十几年的导演，从实践的摸爬滚打中，我逐渐悟到了张艺谋的‘艺’‘谋’。
后来，我读了台湾诗人余光中的《乡愁 》，我赫然顿悟了张艺谋的‘艺’‘谋’！
小时候/ 乡愁是一枚小小的邮票 /我在这头/ 母亲在那头；
长大后/ 乡愁是一张窄窄的船票 /我在这头/ 新娘在那头；
后来呵/ 乡愁是一方矮矮的坟墓 /我在外头/ 母亲在里头；
而现在/ 乡愁是一湾浅浅的海峡 /我在这头/ 大陆在那头。
余先生的诗简单吗？
余先生的诗太简单了。
简单的下至五六岁的孩子，上至古稀老人无不为之动容！
中国传统变戏法的，一般都拿着一块布，俗语：蒙着、盖着，变的快。布，是干这行的行头。
大内高手，从来都是两手空空。
老谋拍一个镜头十七八遍，是为了让演员在行动中，洗去浮华，忘掉表演，回归简单。
老谋从众人繁杂的思考中发现了事物内在的本质，找到了简单的表达方式。
中国画家石涛说：无法之法乃为上法。
这就是张艺谋的‘艺’‘谋’。
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