北趙 人龍紋玉戈局部特寫
中國古代玉器製作自新石器時代晚期脫離於製石工藝後，逐漸形成了以沙石作為介質的琢磨工藝。
迄今為止，無論文獻還是野外考古發掘，並未完全讓我們了解到古代玉器的完整製作方式。
戰國 龍紋鏤空玉璜局部
當前，我們只能通過對出土玉器工藝痕跡的觀察，反向推斷製作玉器所用之工具和大致工序。可以說除了近代寥寥幾張插圖和古代文獻裡只字片語外對其一無所知。
金沙遺址 玉環鏈
曾經，在那個石器與玉器製作並存的新石器時代，人們在石器製作時所採取的選料、成型、穿孔、磨光等工序，配合以石銼、桯鑽、管鑽、麻繩、樹皮、竹片、獸皮等工具，被自然而然的沿用到了同時期古玉器的加工上。
金沙遺址 玉戈
良渚文化 反山玉瑁獸面紋局部特寫
與石器不同，同時期玉器中有相當一部分其體積倍於石器，而且玉器的精美程度也遠高於石器。在這個石器向玉器製作的演化過程中就要求施者除了利用好原有加工石器的工具外，必須在玉器的加工上採用更加進步的手法去琢磨硬度遠大於石頭的玉材。
金沙遺址 玉璋鏤空部份研磨修平特寫
正是基於加工的難度考量，從古代玉器的三大屬性（自然屬性、加工屬性、社會屬性）中看，琢玉的工藝性處於非常重要的一環。
漢代 覆斗形玉印“奉山”
中國古代玉器工藝的奇妙之處在於，其製作工藝取之於石器製作，但又獨立於前者。在玉器製作過程中，各種工具並非作為直接作用於玉器表面之用，而是取水調砂作為其琢磨介質。工具只是起到輸送水沙和推動其作用於玉器表面的功能。
春秋 松石玉虎局部特寫
這種水砂對古玉器愛好者來說有一個耳熟能詳的名字——“解玉砂”。
春秋 龍紋玉環局部特寫
古代工匠通過對砂材硬度、大小等方面的考量，根據玉器琢磨之需，將不同解玉砂根據其粗細、硬度等進行分類，通過不同種類的砂與工具的配合，琢磨出玉器所需要的型體、紋樣、透空、孔道、光澤等。而其在玉器表面所形成的獨特的工藝痕跡被當下古玉研究者通過現代化的觀察工具重新放大審視，並從中發現出別樣的工痕之美。
春秋 龍紋玉刀局部特寫
當我們通過顯微鏡對解玉砂摩擦玉石表面所留下的痕跡進行觀察，使我們從一個全新的視角發現了古代匠人在製作玉器時的用心，也讓我們可以用一個全新的維度去解讀古代玉器之美。
取形切料之痕表現出的古玉之美
古代玉器的成型往往伴隨著長時間的勞作，玉器上的工痕如信息記錄儀一般，將這些匠人的付出，通過絲絲縷縷的坨痕完全紀錄下來。
金沙遺址 砂繩切割石料
雖然歷經千萬年，但這些工痕依然保持著當年被製作出來時的樣子，使我們可以通過這些工痕去讀取其中的信息。這種交流是穿越時空的，更是直擊心靈的，同時也是富有藝術美感的。
金沙遺址 玉璋砂繩切割位移部分特寫
紋飾雕琢之痕表現出的古玉之美
古代玉器的紋飾，從面上來說是它或許只是器物表面的一種裝飾紋樣，但究其深意往往並不簡單。只要稍加觀察不難發現，古代玉器特別是漢代以前，玉器上所出現的紋樣基本都是每個時期所專有的，歷朝歷代都有自己特有的紋飾。其風格和紋樣往往是一個朝代綜合的表現，是一種內在精神的圖案化表達。它是對當時原生美學的最好闡釋，也是當時人們信仰的圖騰。
良渚文化 反山鉞王鳥紋特寫
西周 玉神人面局部特寫
西周 仿良渚風格玉琮獸面紋特寫
北趙 玉鳥
春秋 龍紋玉飾局部特寫
戰國 龍紋玉飾局部特寫
鏤空掏膛之痕表現出的古玉之美
超高的技術表現往往伴隨著極大的損毀率，只有擁有極高水準的少數工匠才能駕馭如此複雜的技術。而對於監造者來說，又需要何等的魄力和財力的保障才能支撐起如此這般巨大損耗。這種極高難度的手法使得原本厚重的玉石變得輕盈，彷彿為其注入了靈魂。
良渚文化 紐絲紋鐲形玉飾
金沙遺址 玉璋簡化龍形扉牙特寫
金沙遺址 玉璋簡化龍形扉牙特寫
北趙 玉柄形器孔道特寫
打磨拋光之痕表現出的古玉之美
與當下的玉器製作工藝所不同的是，在生產力水平極度依賴人工的時空裡。古代玉器的打磨拋光所用的材料均是以極其細膩的解玉砂來完成的，只不過根據不同的形狀、圖案、表面光澤度等要求，所用於附著解玉砂的介質不一罷了。在經過反覆的觀察和實踐後我們發現，目前所知的古代玉器，無論其表面打磨的有多麼光潔，有的甚至呈現出玻璃一般的奪目光線，但在顯微鏡下觀察其表面，依然能非常輕易的發現均勻分佈在玉器表面密集的由解玉砂摩擦形成的絲狀工痕。而正是這種特殊的拋光工藝，讓古玉器呈現出一種潤且厚的視覺效果，呈現出一種只屬於古玉特有的美麗光華。
西周 橫水玉柄形器局部特寫
北趙 玉鴞局部特寫
西漢 漢八刀風格玉璧局部特寫
漢代 覆斗形玉印“德成“局部
結語：
現代科學所製之儀器，使我們能夠從全新的角度探究器物本身在製作時不曾觀察到的全新視角。
古玉工痕作為當時工匠在製作過程中極力想要掩蓋並去除的痕跡，在如今這個現代化社會裡賦予了它全新的生命。
通過儀器觀察這些古玉表面絲絲縷縷的工藝痕跡，非但沒有讓人感覺不悅，反而這些自然且流暢的線條讓現代人能更加直觀的感受古人製作玉器那種專注安靜的心境。我們肉眼所觀察到的玉器宏觀形狀、紋樣、光澤正是拜於微觀下這些絲滑、舒展、自然的工痕所賜，因此古代玉器的工痕在古玉藝術性的表現上可謂功不可沒。
而解讀微觀工痕與古玉美感之間關係亦是古玉器鑒定真偽之重要準繩。
感謝您的閱讀！
圖片參考：《玉見月河》、《鬱鬱乎文哉——西周晉國玉器精品展》、《良渚玉工》、《新見古代玉印選》、《金沙玉工》
相關文章：
联系客服
