了解｜｜钧瓷“神、奇、妙、绝”四大特色之“神” —— 窑变

“入窑一色，出窑万彩”，同施一种釉，一经烧制即呈现出色彩斑斓、乳光交融、变幻无穷且特点各异的钧瓷作品，巧夺天工，大器天成。每件钧瓷作品，都是世间唯一，所谓“钧瓷无双，窑变无对”。

在漫长的发展历程中，中国陶瓷形成了青、白两大体系。青瓷类冰类玉，白瓷似银似雪。并以绘画、划花、刻花、堆花等装饰手法展示其极致的美丽。钧瓷虽然是在青瓷的基础上发展起来的，属北方青瓷范畴，但“钧窑瓷器独特之处在于它是一种乳浊釉，釉内还含有少量的铜，……烧出的釉色青中带红，有如蓝天中的晚霞。青色也不同于一般青瓷，虽然色泽深浅不一，但多近于蓝色，是一种蓝色乳光釉。是青瓷工艺的一个创造和突破。'(《中国陶瓷史》261页·中国硅酸盐学会编·文物出版社1982年版)这就是说，钧瓷是靠别具一格的釉色取胜，是在中国陶瓷界独树一帜的。

钧瓷，釉层厚重，不透明，乳浊感强，色彩丰富，是形成窑变效果的主要载体。在发展历程中，形成了多种名贵釉色，人们根据其基本色调，将其分为天青、月白釉、红釉、紫釉、复色釉等釉色种类，人们常用“红为贵，紫为最，天青月白胜翡翠”来形容它的美丽。

天青、月白釉

北宋  月白釉出戟尊

天青、月白是钧瓷两种主要传统釉色。偏青的叫“天青'，偏白的叫'月白”。浓淡各异，深浅不一。这类釉色追求乳光玉润的质感，如美玉、如凝脂，似玉非玉胜似玉，给人一种清纯、洁净、高尚的感受。打造出“白玉为魂色不妖”的审美境界。

红釉

红釉 菊口双龙瓶

红釉也是钧瓷基本釉色之一。创烧于北宋时期，是在釉料中加入适量铜元素所致。“这是中国古瓷第一次以铜着色的创造，中国古瓷有红釉者亦自此始。”是钧窑对中国陶瓷的重大贡献，对中国陶瓷的发展影响深远。钧红釉在经自然窑变呈色过程中，多少都会带少许其他如橙、青、白之类的色素，所以不呆滞、不艳俗，于浓艳中见雅，于热烈中见奇。由于红色在中国传统观念里代表着喜庆吉祥，所以钧红釉产品一直深受社会各界人士的喜爱。在20世纪70年代，为了迎合“祖国山河一片红”的社会环境，钧瓷界用在釉中加人还原剂的方法烧制出了釉色稍为浅艳的红釉产品，名之为“钧瓷新工艺。”新工艺产品由于缺少传统钧瓷那种厚重的韵味，于20世纪80年代后期销声匿迹。但作为工艺技术的一种尝试，在当时仍具有一定的积极意义。

紫釉

宋 玫瑰紫釉葵花式花盆

紫色代表着富贵。“钧以紫贵'的审美观念早已深入人心。紫釉钧瓷制品以深邃莫测的韵味、如岚如雾的画面、似幻似真的情调、浓淡皆宜的色彩成为主要品种之一。

蓝釉

北宋 钧窑天蓝釉渣斗式花盆

蓝釉亦是钧釉中常见的釉色之一。恬淡沉静，优雅明快。不像天青月白釉那样清丽脱俗，亦不像紫红釉那么热烈奔放。如秋日之天，亦如秋日之水，给人以天地清明、神清气爽之感。20世纪中期，人们采取在日用瓷窑中“搭烧”的方法，烧制出名为“大火蓝”的钧瓷制品，别具一格。

复色釉

复色釉

复色釉亦称花釉，是钧瓷主要釉色之一。前边说过，钧瓷呈色不是单一的，往往是相互渗化、相互交融。但其他釉色有其主色调，别的色彩是依附性的、是次要的，起着烘托点缀作用。而复色釉是赤橙黄绿青蓝紫七彩毕俱，不分主次的，经自然窑变呈现的釉色云蒸霞蔚、花团锦簇，釉汁在烧制过程中的流动，极易形成奇妙的意境景观。

钧瓷釉色除上述种类外，还有黄、褐、绿、棕等种类。

整理/路小宝 审核/米亚攀  编辑/路小宝  许乐

许昌市钧瓷产业发展服务中心