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作者:简晓东
宫素然善画人物、鞍马,作者重视写生,善于观察生活。传世作品《明妃出塞图卷》卷,纸本,水墨,纵30.2厘米,横160.2厘米,描绘王昭君出塞故事。该画构图与人物造型近似张瑀《文姬归汉图卷》,人物形象和服饰以契丹族人为模特,用笔精工,人物神情刻画潇洒生动,线条遒劲酣畅,款署“镇阳宫素然画”,款上钤朱文大印“招抚使印”,图上钤有“笃斋审定”、“竹林书屋”、“棠村”、“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林梁氏书画之印”、“归安陆学源笃斋收藏”、“学原长寿”、“伯鸾后人”、“壶公经眼”、“剑泉平生癖此”、“完颜景贤精鉴”、“景氏子孙宝之”、“学源过眼”、“冶溪渔隐”等鉴藏印记。卷末拖尾有陆勉、张汤、张宁题跋,它是一件经金代至清代收藏有绪之珍品,现藏日本大阪市立美术馆。
明妃即王嫱,字昭君,晋代避司马昭的名讳,改称明君或明妃,汉元帝宫女。传说因不行贿赂,被画师毛延寿画丑,受到冷落。竟宁元年(前33年),匈奴王要求同汉朝和亲,王嫱主动请求出嫁。此图即画王昭君离开汉朝边塞的情景。画面中的匈奴使者均用袖掩面,遮挡塞外风沙,王嫱则骑马端坐,表情激愤。
昭君出塞和文姬归汉一样,是一个传统绘画题材。这两类作品流传下来的都不只一件,而且相互间容易混淆。吉林省博物馆收藏的一卷,标签题为宋人《文姬归汉图卷》,落款是"祗应司张□画"。清代王士祯《文姬归汉图卷》诗题下注"宋南渡祗候司张某画",诗即为此卷而作。这幅画同宫素然《明妃出塞图卷》很相似,又鉴于只有金朝才设祗应司,且金人一向爱作明妃出塞的画,有人认为应署名为"金人张□《昭君出塞图卷》"。谢稚柳:《北行所见书画琐记》,《文物》1963年第10期。张卷系墨笔画,略施淡彩。两件作品的先后难以断定。郭沫若认定无疑是宫本摹仿张本,甚至估计宫素然是明末清初人。见郭沫若:《谈金人张瑀的〈文姬归汉图卷〉》,《文物》1964年第7期。
(日本大阪市立美术馆藏)
(日本大阪市立美术馆藏)
(日本大阪市立美术馆藏)
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