使传情长话三星——任伯年《福禄寿三星图》的故事 |
时间:2013-07-01 作者:西泠拍卖 来源:西泠拍卖 |
谈到任伯年,大家都会一致公认他是海派艺术最具代表性的画家、海派书画的领军人物,其绘画的艺术成就主要体现在人物,花鸟上。任伯年用其深厚的绘画功力和其卓越超群的天才悟性,不仅拓展了中国百余年绘画程序的传统规范,更给百余年来的中国画坛带来了巨大影响,并树就了新的里程碑。其人物画更被徐悲鸿誉为“仇十洲以后中国画家第一人”,后世学画者受其影响甚多。 任伯年早年画学陈老莲,为他的艺术风格奠定了基础,而且这一风格一直延续在他的创作生涯中。可以说任伯年绘画艺术主要有二种形态,一是善于写真,二是继承发展了陈老莲的艺术风格。 任伯年初到上海时,通过胡公寿在古香室笺扇店挂单卖画,然而任伯年这种继承陈老莲艺术风格的作品并不为人所认可,生意很一般。这可以从其始到沪上的境遇得到印证。但是他正是利用这段时间勤加学习,特别是练习写生。他曾经为了观察房顶上猫打架,而不惜翻窗上瓦,勾画速写。正是因为其平时重视写生,悉心观察生活,深切地掌握了自然形象,所以不论花鸟、人物,信笔划来都颇为传神。任伯年既善于写真之术,同时又会素描速写,将自己超强的造型能力发挥出来,通过帮名人画像来维持生计。 至此任伯年的绘画风格尤其是人物、花鸟画,发生了巨大的改变,同时融合了华嵒、恽南田诸家的画风,形成了自己的绘画风格,自此他的画风得到了大家的认可。任伯年的绘画风格非常多样,无一不精,涵盖了他的花鸟和人物画,在其人物画中,典型作品有《五月披裘》、《棕荫纳凉》、《蕉荫纳凉》等等;同样在花鸟画上,其亦能小写意,迎合了当时上海兴起的市民文化的口味及自身需求。其实任伯年的作品之所以受到大家的欢迎,还有诸多因素。由于其造型能力奇佳,所以什么题材都能画,非常宽泛,可以满足市场各种买主之需求。内容更是丰富多彩,从神话故事到历史人物,再至世俗生活中常见的牧童、农夫、村姑等等。如我们看到的“群仙祝寿图”、“风尘三侠图”、“华祝三多图”、“钟馗嫁妹图”等等,无不为大众所熟悉,喜闻乐见。人物及动植物的造型都非常精确、真实,同时具有鲜活感,故而雅俗共赏,受到各个阶层人士的喜爱,其在艺术上的造诣是其他画家都难以比肩、企及的,故而对后世至今都产生了极其重要的影响。 ![]() 任伯年(1840 ~1895)福禄寿三星图 设色纸本 立轴 1894年作 184×96cm 说明:钱镜塘旧藏并题签。 此次上拍的任伯年《福禄寿三星图》为设色纸本,纵 184cm,横 96cm,是甲午(1894年)任氏 54 岁时所作,在任氏所有作品中也是难得一见的巨幅之作。此时也正是任伯年艺术创作之巅峰时期。历代画家以此为题材的很多,然而在任伯年的笔下更显得具有代表性。画面中的福禄寿三星开相仍然保留了陈老莲的古趣,而以圆厚的线条画出,细笔勾须发,衣纹则以较为苍劲生辣的线条出之,复以小笔细勾局部,整体呈现出浓郁的任氏风貌。 此幅任伯年《福禄寿三星图》为祖父 1976 年 70 岁时赠与敬修堂主人的,敬修堂主人为兄弟俩(恕我在文中隐去姓名),和我祖父有着几十年的交往,是我祖父一生的挚友,其感情之深,我已无法用语言来表达,我只知道祖父曾多次告诫我:“在这个世上你什么人都可以忘,唯独几个人不能忘,一个是吴湖帆,另外就是敬修堂兄弟俩。”吴湖帆先生对我祖父有提携之恩,而在我家因“文革”中遭到冲击,生活无着落之际,亲戚们都躲着,家中的境况已到了祖父除每天接受批斗监督劳动外,还要去菜场捡菜皮来做腌菜吃(写到这我已热泪盈眶)的最为困难之时,是敬修堂主人每月 5 号给我家送来生活费,每月 50 元,这在那个年代已是一笔可观之数。就是在我祖父遭受牢狱之灾,而敬修堂兄弟俩相继过世以后,他们的小辈还是仍每月 5 号送上生活费(祖父告诉我只会误时辰,不会误日子)直至我祖父落实政策。这一切的一切都使我终身难忘。祖父为此也看穿了世态炎凉,告诉我危难之际见真情,亲戚不如真心朋友,为此特地叫钱君匋先生书写对联一幅:“世事短如春梦,人情薄似秋云”悬挂在自己床边。 藏家们一定会感觉奇怪:此画怎么没有固定的数青草堂钱家样(素色耿绢挖裱),签条也没有固定的吴湖帆、张石园题签?此画原为仁和高邕(此章当为吴昌硕所刻)、定海刘松父收藏,文革前辗转至我祖父手中,还来不及叫严桂荣重新装裱,即遭到“文革”冲击。此画也在部分转移藏品之中,免遭一劫,因此也保留了原装裱。在敬修堂主人八十大寿之时,祖父自题签条,赠送于敬修堂主人为寿礼。 此次承蒙敬修堂提供部分拍品,我谨代表公司表示最衷心感谢,相信此巨幅任伯年福禄寿三星图定能得到藏家们的青睐与重视。 我也代表祖父向敬修堂主人的后代家属,表示我最诚挚的敬意。 |
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