使传情长话三星——任伯年《福禄寿三星图》的故事

时间：2013-07-01  作者：西泠拍卖  来源：西泠拍卖

谈到任伯年，大家都会一致公认他是海派艺术最具代表性的画家、海派书画的领军人物，其绘画的艺术成就主要体现在人物，花鸟上。任伯年用其深厚的绘画功力和其卓越超群的天才悟性，不仅拓展了中国百余年绘画程序的传统规范，更给百余年来的中国画坛带来了巨大影响，并树就了新的里程碑。其人物画更被徐悲鸿誉为“仇十洲以后中国画家第一人”，后世学画者受其影响甚多。

任伯年早年画学陈老莲，为他的艺术风格奠定了基础，而且这一风格一直延续在他的创作生涯中。可以说任伯年绘画艺术主要有二种形态，一是善于写真，二是继承发展了陈老莲的艺术风格。

任伯年初到上海时，通过胡公寿在古香室笺扇店挂单卖画，然而任伯年这种继承陈老莲艺术风格的作品并不为人所认可，生意很一般。这可以从其始到沪上的境遇得到印证。但是他正是利用这段时间勤加学习，特别是练习写生。他曾经为了观察房顶上猫打架，而不惜翻窗上瓦，勾画速写。正是因为其平时重视写生，悉心观察生活，深切地掌握了自然形象，所以不论花鸟、人物，信笔划来都颇为传神。任伯年既善于写真之术，同时又会素描速写，将自己超强的造型能力发挥出来，通过帮名人画像来维持生计。

至此任伯年的绘画风格尤其是人物、花鸟画，发生了巨大的改变，同时融合了华嵒、恽南田诸家的画风，形成了自己的绘画风格，自此他的画风得到了大家的认可。任伯年的绘画风格非常多样，无一不精，涵盖了他的花鸟和人物画，在其人物画中，典型作品有《五月披裘》、《棕荫纳凉》、《蕉荫纳凉》等等；同样在花鸟画上，其亦能小写意，迎合了当时上海兴起的市民文化的口味及自身需求。其实任伯年的作品之所以受到大家的欢迎，还有诸多因素。由于其造型能力奇佳，所以什么题材都能画，非常宽泛，可以满足市场各种买主之需求。内容更是丰富多彩，从神话故事到历史人物，再至世俗生活中常见的牧童、农夫、村姑等等。如我们看到的“群仙祝寿图”、“风尘三侠图”、“华祝三多图”、“钟馗嫁妹图”等等，无不为大众所熟悉，喜闻乐见。人物及动植物的造型都非常精确、真实，同时具有鲜活感，故而雅俗共赏，受到各个阶层人士的喜爱，其在艺术上的造诣是其他画家都难以比肩、企及的，故而对后世至今都产生了极其重要的影响。

任伯年（1840 ～1895）福禄寿三星图
设色纸本 立轴
1894年作 184×96cm
说明：钱镜塘旧藏并题签。

此次上拍的任伯年《福禄寿三星图》为设色纸本，纵 184cm，横 96cm，是甲午（1894年）任氏 54 岁时所作，在任氏所有作品中也是难得一见的巨幅之作。此时也正是任伯年艺术创作之巅峰时期。历代画家以此为题材的很多，然而在任伯年的笔下更显得具有代表性。画面中的福禄寿三星开相仍然保留了陈老莲的古趣，而以圆厚的线条画出，细笔勾须发，衣纹则以较为苍劲生辣的线条出之，复以小笔细勾局部，整体呈现出浓郁的任氏风貌。

此幅任伯年《福禄寿三星图》为祖父 1976 年 70 岁时赠与敬修堂主人的，敬修堂主人为兄弟俩（恕我在文中隐去姓名），和我祖父有着几十年的交往，是我祖父一生的挚友，其感情之深，我已无法用语言来表达，我只知道祖父曾多次告诫我：“在这个世上你什么人都可以忘，唯独几个人不能忘，一个是吴湖帆，另外就是敬修堂兄弟俩。”吴湖帆先生对我祖父有提携之恩，而在我家因“文革”中遭到冲击，生活无着落之际，亲戚们都躲着，家中的境况已到了祖父除每天接受批斗监督劳动外，还要去菜场捡菜皮来做腌菜吃（写到这我已热泪盈眶）的最为困难之时，是敬修堂主人每月 5 号给我家送来生活费，每月 50 元，这在那个年代已是一笔可观之数。就是在我祖父遭受牢狱之灾，而敬修堂兄弟俩相继过世以后，他们的小辈还是仍每月 5 号送上生活费（祖父告诉我只会误时辰，不会误日子）直至我祖父落实政策。这一切的一切都使我终身难忘。祖父为此也看穿了世态炎凉，告诉我危难之际见真情，亲戚不如真心朋友，为此特地叫钱君匋先生书写对联一幅：“世事短如春梦，人情薄似秋云”悬挂在自己床边。

藏家们一定会感觉奇怪：此画怎么没有固定的数青草堂钱家样（素色耿绢挖裱），签条也没有固定的吴湖帆、张石园题签？此画原为仁和高邕（此章当为吴昌硕所刻）、定海刘松父收藏，文革前辗转至我祖父手中，还来不及叫严桂荣重新装裱，即遭到“文革”冲击。此画也在部分转移藏品之中，免遭一劫，因此也保留了原装裱。在敬修堂主人八十大寿之时，祖父自题签条，赠送于敬修堂主人为寿礼。

此次承蒙敬修堂提供部分拍品，我谨代表公司表示最衷心感谢，相信此巨幅任伯年福禄寿三星图定能得到藏家们的青睐与重视。

我也代表祖父向敬修堂主人的后代家属，表示我最诚挚的敬意。