“我是因为喜欢而从事古建行业的”
——中国民族建筑研究会专家沈忠人
其人
上世纪60年代，沈忠人在大学攻读机械设计专业，出于对古建筑的强烈热爱，进入东南大学进修古建筑专业。后来在市文化局负责古建技术管理工作，期间共参与虎丘塔、瑞光塔、三清殿等一大批重点文物古建筑的复原、修缮工程。由于对各大古建筑维修项目都饱含认真负责的态度精神，多少年来，沈忠人与他的建筑设计团队倍受全国各地古建修复工程的青睐。他在“上海双年展”上成功复制唐代斗拱，以及为2010年世博会测绘古建筑群这两大工程，而深受国内古建同仁称颂与推崇。
修复各式古塔，走上文物古建修缮之路▼
1984年，当时在市文化局担任古建技术管理工作的沈忠人，被任命为虎丘塔维修工作的主要技术负责人。作为第一批全国重点文物保护单位，虎丘塔的修缮工作得到了政府相关部门的高度重视，沈忠人与全国各类修塔专家一起，成功修缮了这一古城苏州的标志性建筑。事后因此曾获国家文物局科技进步三等奖，江苏省文化厅科技进步一等奖。
在此之后，沈忠人又先后投入到瑞光塔、灵岩寺塔、双塔、寒山寺仿唐式“普明宝塔”等一系列古塔的设计和修缮工作中去。在一次次成功完成修复任务的过程中，沈忠人与他的建筑设计团队在全国古建行业的知名度越来越大，山东、连云港、内蒙古、深圳等全国各地古建维修项目都主动前来邀请。沈忠人每做一个文物维修项目都遵循“修旧如旧，保持原貌”的文物修缮原则，并尊重当地特有的文化内涵，认真负责地还原古建筑的本来面貌。
虎丘塔
2003年，随着国家企业体制改革，沈忠人创办了苏州市文物古建筑工程有限公司暨东南文物古建筑设计研究所。虽然体制转换成为民营企业，但他对中国传统建筑的痴心不变，工作重心仍围绕着古建保护、古建修复和古建筑的研究。
复制唐代斗拱，双年展上传递古建筑的巧妙构思▼
2006年“上海双年展”上，由文物古建承接的唐代五台山佛光寺东大殿转角斗拱的1：1复制品，“整个斗拱要有一间几十平米的房子一样大”，沈忠人回忆说，在以“超设计”为主题的国际性视觉艺术展览上给与会者极大的震撼。
“当时上海美术馆的副馆长找到我们，决定要把斗拱搬到双年展上，借此原汁原味地展现中国传统设计艺术的精髓，我们欣然答应，但复制斗拱可不是一件容易的事”，回忆起当时的情景，沈忠人不免感叹道。据了解，在双年展上参展的斗拱是按佛光寺斗拱等比例复制而成，尺寸巨大，为了最大程度的保留传统意味，完全用原木制成，在选材、加工、运输、安装等各个方面都面临相当大的挑战。
由沈忠人承接的唐代五台山佛光寺东大殿转角斗拱的1：1复制品
沈忠人向记者介绍，斗拱是中国传统古建筑中榫卯结构的精髓典范，在整个斗拱构件中，最小的斗都有320×320毫米大小，而主体檐柱的直径就有80厘米，是从一根直径1米的原木中切割出来的。所有巨大、沉重的斗拱构件不用一根钉子，完全靠榫卯结构交接咬合而成，也就是在这种四两拨千斤的精妙结构中，传递着中国古建筑的巧妙构思，展会前后引起了媒体的关注和竞相报道。
复原古建筑群，世博会上展示传统建筑魅力▼
2010年上海世博会的脚步已经慢慢靠近，为了向全世界展示中国传统建筑的魅力，世博会组委会决定在世博园旁边复制一个古建筑群，将中国各地最有特色的古建筑移建过来。由于在古建筑重建方面的丰富经验，沈忠人和他的建筑设计团队再一次进入组委会的眼帘，成为这个移建项目的负责单位，除了要重新绘制和设计这些古建筑的图纸外，最终还要把零碎的部分拼接成一个完整的建筑物。
据了解，此次世博会古建筑群分别包括山西、江西、浙江、安徽、福建等地的特色建筑，在当地拆解后，运到上海再进行组装和重建。“我们的工作就是要把每一个古建筑的零件都画成图纸，并根据不同地区的建筑风格，将散落的砖瓦、椽子、门窗等重新组装成与拆解前一模一样的古建筑”，沈忠人说，“测绘工作差不多花了一年时间，现在第一套古建筑样板房已经成功复原”。
为了在设计上更符合现代人的需求，古建筑在复原成功后，还会在外面覆盖一个玻璃罩，不仅在外观上更贴合现代气息，而且大大提高了安全和实用功能。届时，古建筑群将供世博会的各国要员居住，在参展的同时也将领略到中国传统建筑散发出来的无穷魅力。
沈忠人不光在古建修缮方面走在行业前列，还一直致力于研究中国各时代、各民族、各地区的古建特色，并将研究成果记录下来。而此次参与世博会古建筑群的测绘复原工作，正是由于东南文物古建筑设计研究所保留着大量各地古建筑不同特色的珍贵资料，而这些资料是沈忠人与他的建筑设计团队常年以来研究的精髓所在。
“我是因为喜欢而从事古建行业的，所以与其他企业完全以盈利为目的是不同的”，沈忠人表述自己的理念，“在技术方面，一是一，二是二，不能照搬照抄。”从沈忠人的话语中不难发现，他是一个对古建筑充满热情和具有高度责任心的人，而他的这份认真与执着，也体现在对年轻团队的培养上。
虽然不是大学教师，但作为古建行业的资深专家，沈忠人经常被邀请到上海同济大学、南京东南大学等知名高校作学术演讲，并将文物古建研究所开辟为博士、硕士研究生的实习基地，便于他们在实践中更好地完成学术论文。
沈忠人为人向来比较低调，但却十分乐意为古建专业的学生授课，这其中饱含着他对年轻人的期望，“古建行业最终还是要传给下一代的，但年轻一代不仅仅要懂得古建筑的设计与施工，更为重要的是要懂得古建筑中所蕴含的文化价值与历史意义，这样才是中国民族建筑真正意义上的后继有人。”
其论
问：苏州古建筑自身的特点加上地域环境和民俗使得苏州古建筑在修缮的时候有什么特别之处？
沈忠人：在苏州地区的建筑里，木构建筑最容易腐烂、容易坏，所以对木构的修缮要多一点。苏州古建的修缮，彩画是个难题，包括我跟日本的专家一起研讨，跟北京故宫的王老师一起商量，这些都是一些问题。很难！重新画就是新的，并且你还不大可能画成本来那个风格，不去画吧，也不能看着它慢慢坏掉。现在没有一个好的办法。包括日本也有很多彩画，他们也是建议用清水洗一洗就完了，保持现状，没有什么好办法。
现在文物界也是两个观念，我们现在看见的彩画，很多都是清代的，明代的都已经很少了，我们现在的文物政策就是要保持它的原状，你一做就是个新的，目前这个情况全国都一样。讲到彩绘问题要保持原状，但怎么修？现在如果要重画，就谈不上保持原状了。我也跟一些文物界的专家大家一起讨论过，比方说天安门，天安门的修缮就不能称之为保持原状？这是一个矛盾的问题，但是现在的政策还是要保持原状。保持现状，就怕这样子就慢慢消失掉了。我同意大利的几位教授曾经就讨论过，怎么样使砖木结构的文物得到更好的保存。现在还是没有什么好办法，只能是局部地、哪里坏了修哪里。
苏州地区老的彩画虽然不怎么多，但也有国宝级的，温通河的祠堂，上面的彩画也很好，但是现在也没办法修，就是洗洗干净而以，掉的地方依然在掉，彩画重新画一遍就不是文物了。画一遍是我们现在这个时代画的，并且能画到当时的那个水平吗？很难说。过去我们没有文物政策的要求，就是皇帝说了算或者管这个工程的官员说了算，我们现在有了政策，大家都执行法规，这就受到很多的限制。
问：虎丘塔的倾斜能否根治？
沈忠人：虎丘塔这个国宝单位有一千多年的历史了，砖块不断在风化，由于它的灰缝吸水的问题，带来很多后果，那么怎么能让它的砖块保持得更好，不风化？因为砖块的灰缝都是黄泥灰浆，黄泥灰浆怎么让它有单向阀的能力，就是不能进水，只能出水，这种材料上去以后，质感还不能变，而本体上又不能做试验。日本的奈良寺跟《威尼斯宪章》不一样，它是每五十年落架一次，全部修新。现在要求图案要跟它完全一样，就是保持它这个风格重新做一遍，那我们的文物修复受《威尼斯宪章》约束的影响比较大一点，国家文物局对这个落架大修很慎重，这都是我们在工作当中经常碰到的问题。
倾斜的事情其实不需要根治，关键是它的这个斜不再发展。关于这个问题，我们是有很精细的监测的，没有必要把它根治。现在就是保持它的现状，不能再倾斜了，现在中心线已经倾斜了两米三四了，当然是有危险不能说没危险，但是在常况下还是安全的。但是有个大地震就很难说了。
问：仿古建筑的建造要求和古建筑修缮之间的差别对待在哪里？仿古建筑有没有传承古代文化、建筑工艺的使命？
沈忠人：就是政策上的宽松。仿古建筑要仿得完全一样也是不大可能的。现在有一个建筑规范的问题，现在无论是仿古建筑还是其它建筑，都要符合设计规范，消防问题等等，你的木构建筑本身就是四类防火单位，很麻烦。都变成钢筋混凝土的，古建筑的特色也就不对了，所以这些矛盾不是文物部门或建设部门一家能管起来的。我们文物建筑没有施工定额的问题，最后审计怎么做？而文物方面也不能一家说了算。现在有了资金的控制，有了审计，有了参照定额，但是这个定额是建设方面的定额，跟文物保护是不可以套的。所以政策方面没有完善。
仿古建筑当然也是一种传承的方式，包括它的技艺，形式都是一种传承。对它的要求和古建筑还是有差别的。首先用的材料就宽松很多，造价应当说比修文物也要便宜多了。修文物是绣花，仿古建筑就是扎鞋底了。
再有，文物保护人才的欠缺。现在我们的非物质传承已经很难了，现在一个孩子大学毕业，他愿意做木匠吗？我们一直在呼吁学校要培养这类人才。我们不缺研究人才，跟世界比我们也不差多少，但是缺的就是技术、施工人才，但这个方面刚好很难留住人。现在做这个工作的都是一些农民工，仅此糊口而已。日本现在工匠是有人养着的，谁在养呢？就是有执照的维修师。他是由国家给他拨一笔钱，由他来控制项目和工人。那就对于人员和技术来说都是相对稳定的；而在我们这里，工人都是这个活完了找下一个，是流动的，所以这就是一个很大的矛盾。我跟建设部开会老提这个意见，他们也烦我。建设部应该跟文物局好好协调一下，文物部门也不去主动协调这些问题。
问：全国范围内文物监理的推广状态是什么样的呢？
沈忠人：不大。就是国宝单位也不一定都有监理。因为监理这一块，又划到建设部门去管理了。它不管你过去从事过多少年的维修经验，有多大经验才能去监理，现在的文物监理有是有了几家了，但是对监理制度的推广好像不是那么尽力。
说明：以上内容来自苏州古建网记者刘万琴及苏州文物网访谈
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