极具“创新”书法家，连小楷都这么与众不同，独领风骚近900多年

今天和一位长辈聊书法，他说，在艺术领域的创新，往往是“一代否定一代”，书法也不例外，在否定中创新、突破前人的桎梏，又在否定中传承、回归，不断周而复始中前行。

魏晋推崇的是“气韵”，整体书法呈现流美妍媚，风流潇洒，凸显了士大夫逃离现实，追求清闲雅逸，这是娴静的美。

唐代追求的是“法度”，书法法度严谨、气魄雄伟，主流书法家都是高官，凸显大唐盛世气魄，具有力度美。

宋代追捧的是“意趣”，书法纵横跌宕、沉着痛快，主流书法家多是文人墨客，他们不满现实，以书达意，追求意境。

至于到了元明时期，再次复古，都是历史时代所决定的。

所以才有了“晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意”的说法！

尤其到了宋代，他们不满足于唐人的法度森严，追求个性解放，尤其是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡京等人，书法都有一种“洒脱不羁”的影子。

正如苏轼所言：“诗不求工字不奇，天真烂漫是吾师。”

黄庭坚亦说：

“老夫之书，本无法也，故不择笔墨，遇纸则书，纸尽则已，亦不计较工拙与人之品藻讥弹。“

在宋四家中，最有创新精神的是黄庭经，他在文学中，提倡“夺胎换骨”，在书法上亦是如此，他独创了长枪大戟、绵劲迟涩书风，并把这种书风大胆运用在其小楷之中。

​他的小楷作品《金刚经》，与常见小楷截然不同，并不追求巧密精思，端庄匀称的特点，而是中宫收紧，力度从中心放射出来，不失重心，通过对部分笔画的夸张，呈现出浑触萧逸，骨力遒劲的气魄。

大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余（苏轼），而在黄庭坚的小楷《金刚经》，小中见大，笔画精妙，清秀瘦健，骨力遒劲，其舒朗开张之势，以文人独有儒雅书卷之气扑面而来，独领风骚近900多年！