柳公权,是以为家喻户晓的书法人物,他的书法很大程度是对晋后至整个唐朝的一个总结,不光他的楷书,他的行草书也是照样冠绝古今。
之于当代书坛而言,书法更看重的是性情的展现,柳公权端庄的无敌于碑版的楷书可能不太受某些群体的青睐,即便如此,他充满灵性的行草书,即便是这群人,也会拍案叫绝。
笔者认为柳公权的行草书主要取法是王献之。“小王”连绵的笔意,一杆子到底,温婉中又有几分的雄强,在柳体行书上体现得淋漓尽致。
最出名的是柳体行书圣慈帖,笔者认为与王大令如出一辙。
王献之地黄汤帖
柳公权圣慈帖
而本文所要赏析的是柳公权的另一个传世佳作,《伏审帖》
柳公权伏审帖
【释文】:伏审姊姊八月定发,弟与廿八弟同从行,远闻不胜忭跃。今日元七来,望弟速到极也。愿在路谘闻,不停滞,幸甚。未即展豁,尚增悢悢,不一一。公权呈廿三弟、廿六弟、廿八弟、卅弟处,卅一弟意不殊,前要小楷,后使送往。空。
从该帖的译文中,我们可以看出,柳公权的兄弟还是很多的,还有三十一弟,难道古代的大族真有这么多的兄弟姐妹吗?有研究的朋友有缘看到可以答疑解惑一下,不胜感激!
此帖的字数比较多,总体线质比较瘦硬,从字形上看虽然不是若干字相连,但通篇的笔意却是连绵不绝的。
拓片1
本帖的用笔是轻灵迅捷的,正如古人形容的,如饥鹰下搆,说的是他用笔的那种感觉哦,就像鹰俯冲捕食一样,抓住了立马就走。
所以这种用笔是与颜体字与纸不断缠绵(篆籀法)是非常不同的,所以柳体字的体现的线质是灵动飘逸,如果他的速度慢下来就会体现二王体系的折钗股。
拓片反色1
自然的,这种迅捷的线条也就意味着他的书写速度是非常快的,天下武功唯快不破,的确是厉害的武功,理所当然也是非常的难练的!
伏审帖2
柳体楷书是以骨力闻名于世,骨是赋予柳体字刚强的气息,在他的行书中也如是,天生骨力,而又汲取了王大令的柔,所以这种行书给人的感觉就是刚柔并济。
“今日”两字连笔,是实笔连,这种手法可以让字表现出雄强的一面,斩钉截铁的力量感,而到了元字又化身为飘逸的,柔和的。这种转换,运用得当就赋予通篇非常美妙的韵律感,这种韵律感是刚柔的变化来表现的。
伏审帖反色2
总体来说整张字都采用圆转,极少用到方折,这样就令气息显得十分的通畅,如流水淙淙,温婉的不激不利的。这是不是就是晋人的意蕴呢?
正好相反,如果需要表现那种突兀,强烈对比,山崩地裂,怪石嶙峋,就应该更多地使用方折,当然,基本的书写,驾驭笔的能力是需要过关的!
书法之所以灵动,百看不厌,主要是其中所蕴含的变化,从形态上,气息上,都是千变万化,才能意蕴深远。
我们从最简单直接的字来看,我们说天下第一行书中无一字雷同,而柳公权这张字也是如此,其中的八个“弟”字,无一雷同,都是形态各异趣味横生的。
这种变是自然的,不是为了变而变的,否则会落入造作的境地,就不是好字了。要想自然的变,拈手即来的,是需要积淀的!这些写法有的是写过的,有的是在过程中灵光闪现而来的,肆意赋形后而又要揉入通篇中,显得合情合理。说白了就是一个词,“才华”!显然我们柳大师--太子少师是够够的!大家可以看作品中的权字
权字
我想柳公权应该成千上万次地写过这个字,这个字就是这辈子随手拈来的,若是其他人,我不太认为能想出这么写!
说到这里,有人可能会说你整篇夸柳公权写得好,世间怎么会有十全十美的东西呢,我想也是嘛,文章中也总得说点人家不好的吧!其实文与书是相通的,行文至此要变化转折,要说人家的不好,硬是插入这一段,就是变化的不自然,这就是造作的段落,显露出笔者写作水平的低劣。柳体字的确是锋芒毕露的,这点从究极的角度讲,确实过甚。或许我可以认为露锋芒也是一种存必要的存在吧。锋芒毕露会容易给人以尖利刻薄的感受,但是这只限于普通人这么干容易出现,而我认为柳公权锋芒毕露得恰如其分,是露锋芒的最佳代表,也属中道!
其实我们在临摹古人的作品的时候,有时临摹得型神具像时觉得洋洋得意,殊不知我们其实是站在他高高的肩膀上,当我们把帖合起,自己来的时候,会不会脑袋里就半天都挤不出一个字到纸上呢?其实当我们能感受到这点的时候,我们才能领悟前辈书家所说的,古人无法超越!
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