在建筑上,反宇即“脊部坡度大,檐部坡度小,即檐部上反”。在刘敦桢的《中国古代建筑史》中,说到:“这时期文献虽有’反宇’记载,广州出土的明器也有屋檐反翘的例子,但汉阙与绝大多数明器、画像石所表示的屋面和檐口都是平直的,还不有反宇与翘曲的屋角。不过正脊和截脊的尽端微微翘起,用筒瓦与瓦当予以强调,并在脊上用凤凰及其他动物做装饰,这是汉朝建筑和后代建筑在形象方面一个重要的差别。”屋顶坡度从笔直转向平衡,再加上出檐的效果,所以在视觉上就会造成飞张的效果,在《小雅·斯干》中,有记载:“如鸟斯革,如翚斯飞”,这就是形容建筑的。而这种形象以比喻手法,可以说是中华民族的特色,这种诗句背后蕴含的情感并不是短期内可以形成的。如果是以“文化符号”的角度考虑这个问题,那么把书法上出现的视觉因素加以分析的话,“水平”“波磔”所蕴含的,就不仅仅是艺术上的偶然形成,更是一种日积月累的情感作为支撑的。在班固的《西都赋》中,提到:“上反宇以盖戴,激日景而纳光”,这是一种实用的目的,建筑中所说的“反宇”“起翘”,可以说是和隶书中的波磔共同发展起来的。在建筑稳定的水平端,再加上些微起翘的角,这里面包含了民族的独特审美倾向与意愿。
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