文彭“七十二峰深处”牙章
明（1368—1644年）
纵3.1厘米 横3.1厘米 高4.0厘米
华笃安、毛明芬1983年捐赠
“七十二峰深处”牙章方3.1厘米，高4.0厘米。为明代篆刻家文彭所篆。印面文字布白匀整，线条细挺圆润，典雅大方，牙章左侧有“文彭”两字草书款。这是文彭代表作之一，也是中国文人篆刻史上的名品。文彭，江苏苏州人，明朝著名书画家文徵明之子。曾任两京国子监博士。他是文人篆刻的开山人物。象牙是宋元以来广受文人们喜爱的一种印材，因受其材质所限，大都需要请匠人代制。这件牙章是文彭篆稿后请匠人使用牙雕中直刀平底的工艺制成。
传说“七十二峰深处”牙章是在抗战时期被发现的。曾为杭州高络园旧藏，后归华笃安。1983年9月，华夫人毛明芬女士遵遗嘱将所藏1500多方明清印捐赠给上海博物馆，此为其中之珍品。
张希黄留青楼阁山水竹笔筒
清（1644—1911年）
高10.3厘米 口径5.9厘米 底径5.8厘米
陈器成1980年捐赠
笔筒画面作平远构图，丛树垂柳掩映中，有层楼盈然于山水之间，与对岸小阁隔江相对，四顾无人，不胜江天寥廓之感。丛树上方空处刻款“壬子麦秋 希黄”，印“张宗略印”“希黄”。张希黄，名宗略，字希黄。生平记载不详，旧说为明人，考其作品风格或在清前期。所作留青山水楼阁，工细绝伦，风格独具，点景人物则用刀简率，笔少意周，画面常配以行书小字抄录之古人诗文，书法具赵字风味。
张希黄是历史上最著名的留青竹刻艺人。“留青”全称留青阳文，亦名皮雕，是利用竹子的表皮与竹肉在色彩与肌理上的差异，通过雕刻形成微微高起的花纹并利用竹皮厚薄分出色彩的深浅层次。在中国唐代，简单的留青工艺已经出现，但分层退晕的表现方法要到明代晚期才成熟。这一技法极大地加强了留青工艺的艺术表现力，其创作空间由此得以拓展，举凡山水、人物、花卉、鸟兽等题材皆可加以表现。
沈周 临戴文进谢安东山图轴
明（1368—1644年）
纵170.0厘米 横89.0厘米
翁万戈2018年捐赠
沈周（1427—1509年），字启南，号石田、白石翁，苏州人，不应科举，以诗文书画为事，山水师黄公望、吴镇，书法则法黄庭坚，名重一时，吴中名家如文徵明、唐寅等都出其门下。与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。
本图是沈周五十四岁时所作，临摹的是比他略早的浙派著名画家戴进的《谢安东山图》，描绘东晋著名宰相谢安隐居东山，纵情山水的情景。
沈周的山水画，师法元代黄公望与吴镇，远溯五代董源、巨然，而戴进宗法的是南宋马远、夏圭，以风格而论，一为南方山水与水墨画的传统，一为北方山水与宫廷着色画的传统。沈周画多仿元人，此画风格在他的作品中既是一件孤品，也是一件奇品，堪称绝无仅有。
此图高头大轴，青绿设色，山石轮廓明朗，皴笔似马牙、卷云而不若其蜷曲，似斧劈而不若其方硬，似披麻而不若其疏放绵长，这种皴法与戴进常用的源自马、夏的长斧劈皴不同，融合了南、北方山水的皴法特点。图画设色明朗鲜润，一部分山石近乎空勾，是宋代以来大青绿的设色方法。沈周一生所作山水，多为水墨，亦有浅绛，如此大轴青绿，实属平生仅见。其中人物亦造型端庄，服饰俨然，线条健爽，是明人追绍宋代院体画的风格。
沈周此图或属偶一为之，却显示出画家不拘于一格的绘画能力以及兼收并蓄、广采博纳的眼界与胸襟。
根据翁同龢1902年的日记，此画是翁氏因戊戌之变被黜归里后，其旧仆李元为其在北京购得的。
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