唐山和汶川，是国人不愿触及的疮疤。可想而之，作为《唐山大地震》导演的冯小刚肩负着多大的压力。用一个家庭的悲情32年，跨越时空串起了唐山和汶川这两场浩劫。冯小刚说，地震不是影片的重点。他希望能起于灾难的怆痛，收于人们自我的治愈。妻子徐帆此次担纲主演，则让冯小刚省心不少。在剧中出演母亲李元妮的徐帆，毫无疑问是这部影片的核心人物。徐帆的表现让冯小刚大为赞赏，他说，这是徐帆演的最好的一部电影，她更是撑起了《唐山大地震》的魂。影片中一直背负愧疚的母亲角色，让她明白取舍之难。现实生活中的徐帆，作为一个母亲，她发起了“M计划”，致力于帮助灾区的孩子心灵重建。
从李元妮看取舍
许戈辉：你怎么解释的呢？对李元妮这个人物？
徐帆：她没有离开这个地方，她是想守着，她丈夫和她女儿的魂要是回来了，有个落脚的地方。她不愿意搬家也就是这个原因，她在这个地方烧纸烧了几十年。
许戈辉：那元妮总唠叨的那句话呢？“没了才知道什么叫没了”。你在说这句话的时候，内心里还想到了一些什么别的吗？这句话对你来说意味着什么，你怎么去理解的？
徐帆：我好多事情都是反着想的。我在演戏的时候就在想，有了是真的才是有了。我就是觉得我有孩子，我真是觉得我做妈真好。我不可想象我要是不做妈会是什么样子，这些东西都是有对应的。
许戈辉：元妮这个形象最让人心颤的一处就是，突然间地动山摇、一片废墟之后，她面对两个孩子到底去救谁这么一个抉择。我看到这个情节的时候，不断地问自己，如果是我，我怎么办？我找不到答案，就觉得特别绝望。你也有过这种自问吗？你在塑造那个角色的时候，你怎么去体会那种心情的？
徐帆：我作为母亲来说的话就是一根筋，在那个时候容不得你是想救这个不要那个。其实在她的脑子里是想着是都救，她可能不停地在说这句话。她做不了这个判断，是人家推着她做的这个判断。反正这块板子压着两个孩子，救儿子救不了女儿。元妮在说都救的时候，人家说你要再不作决定，我们就去救别人了。这样的情况下，她听到底下儿子在叫救我呀，可是女儿压到说不了话，她不知道是死是活。她只能从最简单的方法去做这个决定。
许戈辉：是当时主要的创作班底讨论出的元妮的内心活动，还是你自己的理解？
徐帆：我自己就这么认为，因为我觉得在逃命的时候是想不到更多的。那个时候所有的分析，都是在我们冷静下来的时候去想。这个问题跟我不存在，我根本就不想它。事情发生的时候跟不发生的时候，是你完全想象不出来的。我们当时拍摄的主场景的那个楼，其实它盖的就是一个危房，便于它垮塌的时候好垮塌。它几个骨架是可以支撑的，但是里头的板子都不是很坚固的。导演让制景部门把这些东西全部支撑稳当了，在相对安全的情况下大家上去。我想不了别的，我随时得提着气，我怕我稍微沉一下就万一有什么呢？我就得选择最容易逃的地方逃，我想的是最简单、最能直接救命的事情。
许戈辉：你刚才说到，你理解这个母亲当时作出救弟弟的那个选择，是因为听到了弟弟的声音，知道这个还活着。那我们从观众的角度去看的时候，就在想说这个母亲是不是在瞬间有一种意念驱使她，告诉她说那留一个男孩子作为香火传下去？
徐帆：我觉得不会。在那种瞬间，根本容不得你去想。要是有那个功夫的话，我觉得那这个妈妈她也活不了的。她后面还要活三十几年，甚至是五十年，对吧？如果她当时的心思是那么想的话，她之后支撑不了，她承受不起。
许戈辉：我发现你就是放下了一些东西，但是对另外一些东西有了更大的追求。
徐帆：对。我好像现在的东西都看得很淡，但是淡的同时，我看到了它的美感。
不希望观众流泪
许戈辉：《唐山大地震》马上就要见观众了，你希望观众在流泪之余，得到一些什么？你最希望他们从这个片子里领悟到什么？
徐帆：其实我不希望他们哭，我也不希望他们流泪。因为我觉得拿这个去做一个片子的宣传，其实是挺失败的一个事。这个我跟冯小刚两个人特别的一致，我们俩还探讨这个事来着。我就觉得观众来就是来看电影，你不用带着任何的想法去受什么教育，但是你出去的时候可以带着任何想法走。你也可以带着可乐，带着爆米花进来，但是你在看这电影的过程中，你自己吃不吃得下那是你的事。
许戈辉：这部小说的作者张玲，她总结她的《余震》，就用一个字，叫“疼”。你现在回头去看这部电影，你会用什么样的词来形容呢？
徐帆：我特别不会这样形容。这部片子其实就我个人的理解来说，天底下妈妈都会是这样子的。大家不要去误解妈妈这样做是重男轻女，不用把妈妈想得那么复杂。
许戈辉：在这个片子的宣传过程中，演你女儿的小演员，她说我都不明白为什么妈妈会做出那样的选择。
徐帆：对于一个妈妈来说，本身就是割肉的选择。你要说这个肉疼不疼，流多少血，她没有功夫去分析，这个举动就已经很难了。
许戈辉：你们这个电影的难题不是说如何让观众落泪，而是如何让观众停止落泪。在这种情况下，你在演的过程中永远是情感这么充沛？
徐帆：整个情绪的这种戏场一点都不难，难的是我怎么把这种冲动和激动在最顶端的时候给它摁下去，我老要把自己摁到最低点。这个戏对于我来说特别好，我的心里永远都是满的，我要把它挤得全是干货，不给它充水分，这样出来的戏好看。有时候在别的戏里头演母亲的时候，需要酝酿情绪的时候，其实是要给情感注水的。但李元妮的情感特别主动，她一直让我在给她风干。
许戈辉：具体电影里哪个情节，本来想做这样的处理，但是觉得还是把它收一收，用更为含蓄内敛的方式？
徐帆：我每一场戏都要处理成我绝对不能哭出来，所以每一场戏都是自己在外头哭过，哭痛快了再回来演戏，强迫自己这样。
“M计划”重视心灵重建
许戈辉：在这部影片之后，你发起了一个“M计划”对吧？这“M计划”的发起实施，和这部影片有直接的关系吗？
徐帆：有。一个是唐山地震，一个是汶川地震，还有后面的玉树地震，我觉得孩子特别无助。衣食住行都是马上能见效的，对于我们来说不难，但是心理建设是很困难的事情。我做这个“M计划”有跟一些心理学的教授去讨论。很多孩子表面上都跟普通孩子一样，只要在学校的情况都是一样的。可是回到家里以后就开始想自杀，拿自己的血喂猪，他就是过不去。我觉得需要成年人的很好的引导。孩子以后他要走上社会，如果他的心理不健康的话，他的心里不带着爱的话，他很难把这个社会看得很好。他要有心理承受力，和一个健康向上的心态。所以我就想能够怎么样帮助他们，加上现在自己又是妈妈了，我就觉得有使不完的力气去帮助孩子们。而且不单是地震灾区的孩子，还有一些因为长期的学习压力，还有父母离异的孩子，都是需要健康心理去引导他们的。
许戈辉：作为媒体是愿意让大家更多的人知道地震这事，但是让孩子来说，对他们到底公平不公平？？
徐帆：大家去宣传这些事情，一方面是好事，但是我觉得对待孩子不要那么残忍。你太让他速成了，他是需要一天天长大的呀。他刚刚经历的这些事，他是要一天一天地心理变得坚强。你让他瞬间地心理变得坚强的话，那是假的，以后可能会出现更大的心理问题。你想，一个气球吹的适度的时候，它有很大的韧劲，你稍微使点劲它就爆了。对于孩子的心理来说，让他有一个弹性。你让他健康的时候，再慢慢地宣泄出来。
许戈辉：你和这些心理专家接触，大家共同探讨出了一些什么样更好的办法？
徐帆：我们一开始就是通过绘画，来看孩子想些什么。我们在第一批筛选的时候就觉得不行，因为很多人就拿那当一个比赛了。由老师指导画的那些，我觉得太技术性了。所以我们当时就跟他们说，什么指导都不要，画成什么样都可以。有一个小孩画的就是，有风景，有房子，有树，有院子，有秋千，那为什么秋千上没人呢？就是一旦涉及到人的事情，孩子就自动关闭了。所以我们要想办法把这些孩子的话引出来，让他有一个可以聊天的渠道。孩子愿意跟你交流了，他慢慢心里的结就会少了。
