詹丹
中国古代诗词赏析类的著作,已是汗牛充栋。但《中国诗词名篇赏析》一书包含的诗词是央视名牌节目《中国诗词大会》命题范围内的诗词,由学术总负责人李定广教授选定并评注,该书的出版,在茫茫书海中,突显了自身的鲜明特色,具有特殊意义。
李定广是当今研究唐诗的名家,既广泛研究历代唐诗总集,又专攻唐代诗人罗隐,成为国内屈指可数的罗隐研究专家。由他负责的团队给《中国诗词大会》的命题和点评进行学术把关,提供了坚固的学术保证,而出版与《中国诗词大会》配套的《中国诗词名篇赏析》,则是名家主导的一次“白纸黑字”的有力验证,也是多媒体融合的良性互动。
书中收入的都是脍炙人口的名篇名句,其用名句编目,串联全书,是一大特色。
这些名句,可说是央视《中国诗词大会》涉及的名句集锦,书中诗句采集的依据有两方面考虑。一方面,在古代社会的文化传统中,有些句子一经传出,就妇孺皆知,成为文人墨客吟诗作文时不时用到的语典,比如王勃《送杜少府之任蜀州》中的“海内存知己,天涯若比邻”,刘希夷《代悲白头翁》中的“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”,都传诵人口,不下千年。另一方面,还有些古代的诗歌名句,可能当时不太出名,但在现代社会,突然成为金句,如韦应物《简卢陟》结尾句“我有一瓢酒,可以慰风尘”等。
对于名句引出的名篇,李定广作了要言不烦的评注。这些评注,大多精当贴切,既照顾了通俗性,也不失学术性,可谓“名评名注”。这里也举些例子,李白的《梦游天姥吟留别》自是名诗,不过有些选本在对这一标题出注时,仅仅把它注解为“李白在长安受权贵排挤,被放出京的第二年,准备由东鲁南游吴越,所以写了这首梦游吴越的诗留给在东鲁的朋友,也题作《梦游天姥山别东鲁诸公》”,却忽略了我们现在的阅读习惯,会在七字句的第四字后稍作停顿,这样容易带来一种误解,以为“留别”才是“吟”的话题,所以李定广的赏析本特意注明“'某某吟’是歌行体裁的一种”,让我们意识到在读此诗的标题时,也许需要在“梦游天姥吟”后面稍作停顿,这样添加一句注,就十分必要了。如果说,出这样的注是照顾了普及性,那么有些注,则需要有专门的研究作基础,是所谓“非寝食其间不能道其详”的。白居易的《琵琶行》是大家耳熟能详的名诗,理解上也不会有太多障碍,但也不是没有一点疑问的,比如其结尾一句“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿”中的“青衫”,一般都注解为“唐朝八品、九品文官的服色”,仅仅看这一句,注解当然没问题,但联系到前句,问题就来了。因为江州司马在唐朝属于六品下阶的等级,为什么白居易又是穿八、九品这样更低品级才穿的青衫呢?李定广的注解告诉我们:“白居易当时官阶将仕郎,是从九品下阶,属唐代官员中最低一级。白居易虽然是江州司马(正六品下阶)的官职,但实际品阶是将仕郎,地位、俸禄皆按将仕郎待遇。”打个不恰当的比方,白居易当时属于“高职低聘”,聘用的是最低等级。由此我们恍然,他对琵琶女说的“同是天涯沦落人”,就不是一句泛泛之言,而是有自己的切身体会的。
对名句本身独立的赏析和解读,也是本书一大特色。书的后半部分对每条名句的独特内涵、审美意义以及当代价值给予画龙点睛的分析,可谓言简意赅,颇能满足大多数读者的审美阅读期待。如对名句“渡头余落日,墟里上孤烟”的赏析,作者写道:“这一联写出了落日留在水面,孤烟直上天空的瞬间动景,是写景名句。在前面已经提到过王维不仅是一位诗人更是一位画家,作为画家的王维非常注重线条,'渡头余落日’落日是圆的,落在直线条的水面上,勾勒出简洁的画面,'墟里上孤烟’ 一句更是用画家的角度描摹了线条,这里的'孤烟’和'大漠孤烟直’的'孤烟’不同,因为这是炊烟不是狼烟,因而能轻飘飘的'上’,而不是硬朗的'直’。从这也能窥见王维写诗的炼字功夫。”读者读后终于明白这两句美在何处,妙在何处了,进而也明白了大漠孤烟与墟里孤烟的不同。
总之,由唐诗名家选定的名句名篇,再加以名评名注,才成就了这样一本书。
《中国诗词名篇赏析》
李定广 评注
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