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原文作者:lris博客
喜欢中国书画的人总会在历史的某一个转角和赵佶不期而遇。
宋人蔡绦在《铁围山丛谈》卷一曰：“国朝诸王弟多嗜富贵，独佑陵（即徽宗）在藩邸时玩好不凡，所事者惟笔研、丹青、图史、射御而已。当绍圣、元符间，年始十六七，盛名圣誉布在人间，识者已疑其当璧矣。”
可见如果没有登上帝位的话，赵佶作为艺术家的形象可能会趋近于完美，无论是在书法还是绘画。
赵佶的书法，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，杂糅各家，取众人所长。
他独创的瘦金体书法独步天下，后莫能及。其中，又以《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等为最。清代陈邦彦曾跋赵枯瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”
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他的草书书法炉火纯青，四十岁时写就的《草书千字文》更被认为是继张旭、怀素之后的绝世佳品，笔势奔放，气韵流动，蔚为壮观。
在绘画方面，赵佶的工笔花鸟自成一脉，人物、山水也各有所倚，对后来的“院体”影响很深。赵佶传世的画作风格大致可以分为两种，一种是敷色浓丽的工笔之作，另一种是较为清淡的水墨画法。一些艺术史家认为其中水墨简拙的是赵佶的亲笔，如《柳鸦图》、《池塘秋晚图》等画作，笔法简朴，不尚铅华，得自然之趣。而像《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》、《瑞鹤图》这类工谨细丽、明净富贵的画品则只是签押之作。但也有人持不同观点。孰是孰非，未有定论。
单就艺术教育领域来说，赵佶所做出的贡献也足以令后人景仰。他于 崇宁三年设立了画学，正式纳入科举考试。分为佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科，摘古人诗句作为考题。这一时期的画院创作繁盛，皇家收藏也得到了极大的丰富。赵佶下令组织编纂的《宣和书谱》和《宣和画谱》，更是成为今天中国美术学史的重要资料。
这样天才的艺术家，我们是否应该感慨其生不逢时。
我想起张彦远在《历代名画记》中所言：“然性之所好，终不能舍。”
为之一叹！
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