清雍正 铜胎画珐琅黄地花卉纹木把执壶
17cm.High
备注
巴黎德鲁奥，2018年12月12日，编号：69
RMB：800,000-1,800,000
▼
画珐琅为珐琅器品种之一，一般特指铜胎画珐琅，又称「洋瓷」，盛行与康、雍、乾三朝，专供内廷把玩。雍正时期是画珐琅生产逐渐兴盛的阶段，雍正帝对新兴的画珐琅情有独锺，式样不断翻新，图案、釉色有新的发展和变化。此盖壶形制与传统不同，工艺精湛，属宫廷珐琅作御制。钮与盖间以螺栓固定，把手与器盖以镀金转轴相连，压下按钮即可开启，流口也带有镀金转轴流盖，錾刻西洋卷草纹样。器内施浅蓝色釉，壶身饰黄地珐琅彩花卉，上半部蓝地开光，内饰番莲纹，下接黑底红绿色灵芝贯套纹，壶流同为黑底西洋洛可可式风格卷草花叶纹，下半部六个卷草纹开光，间以西洋花叶，近底处装饰粉红色莲瓣纹。器底饰以白地卷草花叶，蓝色双圈内书「雍正年制」双行楷书款。壶形雅致，施彩精细，色彩绚丽，画面鲜艳活泼，为中式西法的合璧美器。
1660
明末清初 沉香雕山水楼阁图杯
9cm.High
备注
伦敦菲利普斯，1996年12月18日，Lot.110
水松石山房旧藏
香港苏富比 2010年10月8日，Lot.2223
RMB：500,000-700,000
▼
本品为水松石山房主人旧藏。水松石山房主人（b.1943年) 英国人，本名Hugh Moss，从事专业中国艺术品收藏逾四十年，为世界著名的收藏家。
此杯选用整块香木雕斫而成。杯体巧依木形，充分利用木材原有枝节凹凸与纹理走向，作层岩迭嶂，玉树苍松，水村山居之秀色。峰壁削峭，可见刀斧之痕，颇具山水画中「斧劈皴」笔法之意。然高浮雕，浅浮雕配合阴刻技法，又生动再现景物深浅凹凸之立体感。谷间老松盘虬、山岩凹凸嶙峋，线条峭拔爽劲，远近交错，天地人间，动静结合，殊有自然生趣，真可谓妙然天开、蔚为大观矣。本品器型端庄，构图意境高远，所雕山水之景，清幽宁谧，具 「青山开障远，碧树入村稠。」之画意。布局随性而不失章法，方寸之间展峰回路转之境。既是文人案头陈设的雅玩，亦是映射文人精神世界的载体。为呈现更好的陈设效果，专门为其配做了精雕木座，雕刻风格上下浑然一体，古朴高雅，别有旨趣，为少见的沉香雕阁杯精品。
1661
清乾隆 剔红菊瓣纹群仙贺寿图盖盒（一对）
25.5cmx25.5cmx16.2cm x2
备注
史乔沃先生 (1832-1923) 斯普林菲尔德,麻萨诸塞州
此对漆盒于1910年前已成为斯普菲博物馆珍藏
RMB：800,000-1,600,000
▼
剔红，又称雕红漆，红雕漆。其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹红漆，相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。剔红以颜色纯正、光泽明亮者为上品，特别是乾隆时期，乾隆帝非常关心其制作并亲自参与，于清宫内务府造办处设「漆作」，故此时剔红最为繁盛，皇室御用陈设品无不用剔红装饰，剔红工艺于此时期达到了鼎盛。
本对拍品当为乾隆时期宫廷用器，盖盒呈菊瓣形，子母口相合，整体以高浮雕装饰，尊贵华丽，盒内及底髹黑漆，外壁通体髹朱漆剔红为菊瓣形状并于每瓣内分刻菊花图案，盖顶回纹开光内雕饰神仙祝寿图，方寸间层次分明，剔雕精细入微，山石树木、亭台祥云一丝不苟，神仙神态生动传神。整器刻工流畅，布局繁复，具有浓郁的宫廷气息，在清代剔红器中较为少见，且成对保存，更为难得。造型及装饰风格与天津艺术博物馆藏清乾隆剔红菊瓣形盒、日本林原美术馆藏雕漆花卉纹菊瓣形盒相类，亦与曹其镛夫妇藏清乾隆剔红人物故事图盖盒极为相似，可兹参照。
＊1662
清乾隆 宫廷制剔红雕漆「清供」图多宝柜
58.5cmx26cmx63.5cm
RMB：400,000-500,000
▼
此多宝柜，小器大样，以清初四门大柜为祖本，缩制而成，小柜以木为胎，四角攒框，柜立式，门对开，内设架格。外朱内黑，髹以纯正大漆，光结细润，四周以剔刻锦地为饰，华丽美艳，柜门则以多层朱漆堆文，以卍字纹锦地饰边，框中镶嵌透明玻璃，柜门中间设有铜面叶；两侧面剔刻镶嵌清供图，所雕之清供图，精工巧匠先于背景之上刻琢龟背为锦地，锦地之上饰宝瓶、香炉、花瓶、笔筒、花几等文房清供。背面以剔刻填金工艺在光洁的红漆地上，满饰吉庆纹、缠枝花卉纹、卍字纹等，花纹描绘细致，似工笔线描，线条纤韧有力，花叶俯仰生姿，极为写实。
此多宝柜具有典型的宫廷作风特征，从材质、工艺、风格等方面考证，应为清中期内务府造办处漆作的精心之作，其布局装饰的富丽堂皇，完全符合当时宫廷艺术的法度，殊为难得，是不可多见的宫廷珍品。
上下拉动查看更多
659
清乾隆 剔红挂彩春字盒
20cm.Diam
RMB：150,000-200,000
▼
「春寿宝盒」的原型出自嘉靖时期，嘉靖皇帝尊崇道教，一心追求长生不老。此宝盒上的「春」字带「万寿长春」的祈愿，「春寿宝盒」的称号也是从此喻意而来。「宝」字则代表聚宝盆上的宝物，包括金钱、锭，珠宝，珊瑚，珍珠等珍贵物品。「春」字具有一年复始，万物更新之意。故此类象征长寿和祥瑞的宝盒是乾隆皇帝在春节和庆贺大寿时不可或缺之御用器物。
此捧盒以剔红工艺而成，圆形木胎漆器，子母口，盒身通体髹朱漆，盒内及底髹黑色亮光漆，足部饰一圈回纹，底有圈足。盒盖中央作圆形开光，锦地纹上剔有一春字，字中央寿字纹，暗喻长春不老，寿与天齐，春字下方有一光华烁烁的宝盆，盆中盛有佛教八宝、珊瑚、如意、金钱等吉祥宝物。盒身挂彩剔雕刻桃实、佛手及石榴等「三多」纹饰，所饰瑞果寓意多子、多福、多寿，美轮美奂。整器布局饱满，雕工细腻，刻工一丝不苟，构图层次分明，工艺精美，赏心悦目。底部大清乾隆年款，此盒尽显华美风尚，非能工巧匠不能为。
662
清乾隆 剔红八仙人物如意
39.5cm.Long
RMB：50,000-80,000
▼
清代皇家宫廷陈设器物中，如意取义吉祥，多用作陈设赏玩之用。本件品为木胎髹红漆雕刻而成，漆色殷红，光泽靓丽，材质纯厚，刀法极为工整。如意首作海棠式头以八仙人物曹国舅为原型雕刻，背面剔雕「卍」字锦地纹。柄身随形隆起，中部略宽，饰蝙蝠、夔龙、罄、祥云等纹饰，如意边缘匝回纹，背部通饰以菱花锦纹地。整器胎骨坚实，线条优美，髹漆肥厚，色泽瑰丽，施刀深俊利落，层次分明，极见功力。纹饰寓意祥瑞，更显富丽华贵，彰显了雍贵的身份，具有典型的清乾隆时期艺术风格。清代宫廷如意的制造及使用皆十分繁荣，尤其在乾隆时期，如意陈设极多，乾隆帝本人亦时常手持如意把玩，乾隆《岁朝行乐图》中即时常可见他手执如意的游乐画面。
此柄如意胎骨坚实，造型优美，体态舒展，雕琢精湛，刻画精细，装饰细致繁复，采用了髹漆、雕刻相结合的技法。剔红技法成熟于宋元时期，发展于明清两代，常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹红漆，少则八九十层，多达一二百层，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹，是我国古代工艺品中的重要门类。此器工艺繁复，精工细作。
684
明天启三年 铜鼎
铭文：「天启三年」「重六十八斤」「蔚李府」
52cm.High
备注
欧洲回流
RMB：600,000-800,000
▼
青铜鼎有烹煮肉食、实牲祭祀和宴飨等用途。《周礼·天官·亨人》：「掌共鼎镬。」郑玄注：「镬所以煮肉及鱼腊之器，既熟，乃脀于鼎。」因此，商周时期的青铜鼎，多数充当礼器而非直接的烹煮器。而鼎也是青铜礼器中的主要食器，在古代社会中，用它来明尊卑别上下，是统治阶层等级制度和权力的标志。
本鼎平底束腰，两耳外撇，三足粗壮稳固。与敦厚的造型大异其趣的是，鼎的外部装饰繁缛细致，纤巧奇诡。青铜器装饰有饕餮纹、夔龙纹、蟠螭纹和窃曲纹，在环绕鼎腹的六条立体怪兽，各由夔龙蜷曲盘绕而成，分别铸出，然后焊接于鼎身的。六条兽头伸出鼎口。鼎口刻有「天启三年」「重六十八斤」「蔚李府」等铭文。可见其铸造工艺复杂，礼制级别甚高。河南省博物馆藏的王子午鼎，形制及纹饰与本拍品有许多相似之处，值得借鉴参考。
685
清乾隆 铜鎏金甪端香熏掐丝珐琅座
16.5cm×14cm×25cm.
备注
Sotheby New York 2 May 2005, Lot 46
RMB：150,000-300,000
▼
甪端乃吉瑞灵兽，作此类熏炉最为合宜。本甪端体态健硕雄壮，昂首傲立，双目圆瞪，炯炯有神，整体气势威严，小器大样。其角如弓，须盘结，头部与身体可分开，腹部中空，端口开口，焚香时，香自兽口出，灵兽如生，吐纳烟雾。其面相、毛发、兽爪，以及足下的龙等细节刻画栩栩如生，线条流畅精细。兽面表情生动，鬈毛细致卷曲，足爪稳实有力，立于六边形掐丝珐琅台座，台座天蓝色珐琅釉为地，装饰缠枝莲纹、连勾纹等纹饰。造型及纹饰充分体现了康熙时期珐琅器之特点。香熏整器鎏金厚实亮泽，与端身相称，尊贵无比，且从制作精细程度及厚实的鎏金来看当为官造器物。
甪端是中国古代传说中识贤而聪慧的神兽，与麒麟相似，其形怪异，犀角、狮身、龙背、熊爪、鱼鳞、牛尾。据说能够日行一万八千里，通四方语言。《宋书·符瑞志下》载：「甪端日行一万八千里，又晓四夷之语，圣主在位，明达方外幽远，则奉书而至。耶律楚材谓为旌星之精，灵异如鬼神」。以甪端护卫在侧，显示皇帝为有道明君，身在宝座而晓天下事，做到八方归顺，四海来朝。故甪端崇拜在明清两代均为皇家所重视，甪端造型常为皇家制成香熏，皇帝宝座旁必有甪端陈设，故宫太和殿便放有一对，内府专置有司负责制造事宜，以供内廷之用。
663
清早期 黄花梨嵌百宝香盘
24.5cm.Diam
RMB：160,000-260,000
▼
黄花梨是明清时期制作高档家具的木料品种之一。香盘为香道用具，文人雅趣亦表现于制器。本香盘以黄花梨木为材整挖而成，用料甚佳，木色沉稳润泽，木纹清晰可辨。包浆醇厚丰润，手感滑腻。整体呈圆形，整体呈圆形，边沿银丝嵌有回纹银丝一周，盘底矮双圈足。盘壁较厚，盘心以百宝嵌工艺嵌饰炉瓶三事、瓶花、书册、石山子等博古纹样。嵌工精湛，所选百宝色泽讲究，丽而不俗，绝胜同类器物浮夸之态，甚为难得。盘中刻北宋陈与义《焚香》 诗句：「炉香袅孤碧，云缕霏数千」。整器线条雅致，嵌饰精细，工艺严谨考究，端庄秀雅又不失精致。可以用于呈香具等诸事，亦或置于案上，承放文房雅玩或册页，可赏可玩，妙趣横生。
百宝嵌是一种采用多种原料的镶嵌工艺，明代高濂撰《遵生八笺》中有：「如雕刻宝嵌黄花梨等器，其费心思工本，为一代之绝。」清代钱泳之《履园丛话》：「其法以金、银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠……嵌于檀、梨、漆器之上。大而屏风、桌椅、窗格、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容。真古来未有之奇玩也。」本黄花梨嵌百宝香盘即为文房器具中之佳珍，深受宫廷及文士钟爱。
1663
清乾隆 红木嵌百宝博古图插屏
55cmx18cmx51cm
备注
北京保利，2017年4月17日，编号1063
RMB：200,000-400,000
▼
插屏以红木为材，四周边框光素无饰，站牙、披水牙子都雕以精美的拐子回纹，刀法娴熟，折转流畅，毫不滞郁，间透之布局堪为匠心之作。屏芯使用以百宝镶嵌工艺制作，各镶装有玉石、玛瑙、寿山等嵌饰，为博古图案。画面有置玉瓶插如意，金盆栽梅花，白玉折沿盘放置石榴佛手等，使得器物图案纹饰古朴典雅，透出古风古韵。此件布局呈博古状，既相互映衬，又相互烘托，可谓样样精致。整个画面雕琢极为精细，嵌宝材质精致亮丽，图饰组合完美，镶嵌工艺讲究；而且器形端庄大气，是一件难得的书斋陈设。
百宝嵌是一种采用多种原料的镶嵌工艺，明代高濂撰《遵生八笺》中有：“如雕刻宝嵌黄花梨等器，其费心思工本，为一代之绝。”清代钱泳之《履园丛话》：“其法以金、银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠……嵌于檀、梨、漆器之上。大而屏风、桌椅、窗格、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容。真古来未有之奇玩也。乾隆中有王国琛，卢映之辈，精于此技。”
795
清早期 黄花梨攒靠背玫瑰椅一对
高：86cm. 宽：57.5cm.×2
RMB：1,300,000-1,500,000
黄花梨攒靠背玫瑰椅一对，原皮壳包浆，十分别致。椅的靠背板由两根立材作框， 中加横材两道， 打槽装板， 分三截攒成。透光上方中圆， 浮雕抵尾双螭龙， 翻成云纹， 最下造成「亮脚」。藤心座面。座面下、腿间为步步高枨。对椅结构疏朗，造型柔婉，轻巧美观。本品不但成对， 而且三镶攒框齐全， 实为不可多得的明式黄花梨家具珍品。
玫瑰椅，是中国北方的叫法，在江浙地区称「文椅」。吸取了宋代流行的一种扶手与靠背平齐的扶手椅并加以改进而成的。它的尺寸不大、用材纤细，形态方正而精巧美观，靠背和扶手都比较低矮，且靠背、扶手、椅面之间相互垂直，是明式扶手椅中经典的形式。
上下拉动查看更多
＊ 796
明末清初 黄花梨有束腰展腿式方桌
桌面93cm×93cm. 高83cm.
RMB：1,500,000-2,000,000
黄花梨有束腰展腿式方桌，方桌通体黄花梨材质。桌面侧沿饰打洼线条，面下束腰，壸门式牙条，浮雕相向的卷草纹。桌牙与腿有两卷相抵的牙子连接。四腿圆柱形，上部展腿式外翻足，浮雕卷草纹，下部圆柱腿。展腿式，即上下两层腿足，上层腿以上已经具备完整的家具形态，最初展腿是活动的，需要加高时插上下层圆腿，后来逐渐演化成一种装饰。展腿是明式家具较为经典的一种装饰手法手法。
此种展腿式形制的方桌，造型自肩部以下约一尺许的地方造成带工的腿足，看起来像一具大炕桌。以下则为光素的圆材直腿。桌面底部设穿带支撑，冰盘沿作打漥处理，至底部起线，可见透榫，形制精研，雕饰精巧，毫不繁复做作，整器妍秀清雅，面面生姿。
793
明代 南官帽扶手椅
高：93cm. 宽：56cm.
RMB：350,000-400,000
黄花梨南官帽扶手椅，原皮壳，古朴流畅。搭脑、扶手烟袋锅榫与四腿相接。S形光素靠背板，花纹绚丽，尾翼相抵若花牙。扶手较低，三弯式联帮棍，粗细变化明显。座面冰盘沿，软屉面。腿足间四面装以券口牙板。正面壸门牙板，沿边起阳线，至壸门中部衍化为相互交缠的卷草纹，往两边若飘带飞舞。侧面牙板做成洼膛肚式，富于变化。腿间联以步步高赶枨。此件南官帽椅结体紧凑，用料充裕，是一件颇可玩味的明式坐具。
官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。进一步区分有「四出头」和「南官帽」之别。所谓南官帽椅是四处无一处出头的官帽椅。相比于厚重的宝座、太师椅等坐具，官帽椅的气质和外形都似乎更加平和，在居室中的应用范围也更为宽泛，也许正是如此，才使得流传下来的官帽椅精品不绝于世。
4月24日 拍卖专场图录
联系客服
