我国烧造彩瓷的历史早可以追溯到西晋时期的褐斑青瓷。此后经隋唐宋元，发展至明清时期达到历史的巅峰，呈现出五彩缤纷，百花争艳的新局面。在这群芳璀璨的百花园中，盛开着一株美丽典雅，血统高贵的奇葩——那就是清宫珐琅彩，它那近乎于脱胎的轻薄，来源于宫廷的彩绘，一丝不苟，细如毫芒，所有的烧造工序都出类拔萃，创造了中国瓷器彩绘的伟大奇迹，被世人誉为“彩瓷皇后”。
而清宫珐琅彩之中，最为出色的，当属雍正时期的珐琅彩。雍正皇帝儒雅好古，除承前制继续在宫中烧制外，并为每件器物配制楠木匣钵，专门储藏于乾清宫珐琅彩瓷的专库(端凝殿)内。雍正时期的珐琅彩不仅数量众多，器型更加丰富。此时珐琅作里，群英荟萃，人才济济，有专画花鸟鱼虫的画家余省，画人物楼景的画家张廷彦，画人物花卉的画家金廷标等近20人。
瓶整体为六棱形，束颈圆腹，圈足，通体绘凤纹、花鸟纹，寓意吉祥。造型美观大方，胎质坚实细密，光滑润亮。纹样布局繁密而不失规整，画工细腻，整瓶雍容大气，其井然有序的排列表现出御瓷烧造的严谨，精湛的绘工则彰显出技艺之高超，一派皇家气象。
此瓶造型优雅，线条富于变化，美观大方，造型稳重，大气磅礴。
清朝雍正官家瓷器，在继承前人的基础上大胆创新，要求十分严格，苛求得近乎于吹毛求疵，虽存活时间不长，但粗湛绝妙，无与伦比，尤其是颜色釉方面。雍正唯贤是举，仿古创新，新添十数种鲜艳的新釉色，代表了雍正瓷器的最高水平，具有极高的收藏价值。
珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。收藏者很少人可见到此类珍稀品，故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。具体价值直接与藏品品相及年代相符。价值在60万到400万不等。具体还是要看藏品实物核实价位。
康熙珐琅彩介绍
珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。自从元代景德镇陶瓷烧制官窑瓷器以来，宫廷所有制瓷事宜，都由景德镇官窑独立完成。
康熙珐琅彩和铜胎珐琅器一样，作色地装饰，少见有白地画珐琅的，常见色地有红，黄、蓝、紫、绿、胭脂等。
纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中心加寿字、万寿无疆和开光花卉、九秋菊花、虞美人花等为主，画工严整细腻，具有图案画的效果。圆器的口下及足圈外部，常有刻划的弦纹。 器型有盒、壶.盘、碗、杯、碟等。瓶类甚少，均无大器。
康熙珐琅彩器内，均为平净的白釉，不施彩。造成外壁不带光亮的涩胎。
故宮博物院收藏的康熙黄釉地珐琅彩荷莲浅碗，色调特别鲜嫩、透明、凝腻。
珐琅彩与釉上彩区别
据研究，珐琅彩在化学组成上和中国传统釉上彩区别很大。
珐琅彩与釉上彩区别之一
首先，珐琅彩中含有硼，它的基质是铅硼玻璃，而在中国彩料中，无论五彩或粉彩都不含硼，中国传统釉上彩的基质是含有少量氧化钾的铅玻璃。
珐琅彩与釉上彩区别之二
其次，珐琅彩中含有砷，而中国传统釉上彩或釉下彩料中，除康熙粉彩（粉彩楚从珐琅彩中衍生出来的）外，都不含砷。
珐琅彩与釉上彩区别之三
再次，珐琅彩中的黄彩属锑黄， 而在康熙以前，五彩中的黄彩和低温色釉中的掉彩，都属铁黄。最后，珐琅彩中的胭脂红属于金红，金红在康熙以前没有见过。
珐琅彩料有红、黄、蓝，紫、白、黑，绿、胭脂等。这些彩料在烧成后，都呈现本来的颜色，有透明的玻璃质感，因此又称其为“料彩”。由于在绘画的色地上堆料较厚，又有多色阶深浅不同的料彩的巧妙配合，使得画面有层次分明的实感。
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