跟我逛皇宫（三）

这是此次新年福利的最后一块。

2016年，记得，这个世界是最有营养最有智慧最具备战斗力和创造力的物种是人类，而最有价值的物种就是你自己。保持自我高度，永远充满自信！

---

ELEONORA DI TOLEDO艾雷诺拉 多雷多

进入柯西莫一世的夫人ELEONORA DI TOLEDO艾雷诺拉多雷多的区域之前，我们先了解一下这位夫人的来历。

（具体我们历史再说，现在剧透太多我历史就只能描写故事情节了）这位美女是NAPOLI那不勒斯副国王的其中一个女儿，西班牙人。家里富到漏油，要比当时的柯西莫一世有钱不知道多少个等级。

美第奇家族和多雷多家族联姻的家徽

当时的政治联姻，婚姻多半不怎么幸福。什么叫政治联姻，你对我有帮助，我就娶你为正房，如果没帮助，再爱你也只能收你当个小三。但是这对是一个意外，艾雷诺拉多雷多的美貌一直都为世人所赞颂，鹅蛋脸，大眼睛，姿态优雅，举手投足间都充满了贵族气息，所以她与柯西莫一世是十分恩爱的。要知道，当时有几个公主能长出一张周正的脸来啊，看看美第奇前几代，OMG，古代人发行又丑，就别提那个颜值综合体水平线有多低了。都是遗传的问题。所以基因很重要。还好到了柯西莫一世开始，他家的颜值综合水平得到了提高。

我也不知道古代人怎么想的，因为不能像中国那样拥有三千后宫，所以唯一的正房就拼命生育。从1540年开始就开挂了一样一年生一个一直生到了1549年，1553年和54年生了最后两个。但是这么个生法，小孩子的质量肯定不会太好。这对夫妇一共生了十一个孩子，有三个一生下来就死了，四个都死于20岁之前（大部分都是死于疟疾），只有四个活过三十岁。

她嫁入美第奇的十年后，当她生了七个，死了一个孩子之后，她用自己的嫁妆买了河对岸的PITTI皮蒂宫和BOBOLI波波利花园，觉得那边环境更适合孩子成长，人少没污染，于是带着孩子举家迁移，结果后来还是难逃厄运。

1562年，在一趟去MAREMMA的旅途中，艾雷诺拉带着她的两个孩子，女儿GARZIA当年十五岁，儿子GIOVANNI19岁，三人先后在比萨死于疟疾。当年的艾雷诺拉年仅40岁。而比萨，也是她和柯西莫一世第一次见面的地方。。。（人生无处不小说）

好了，现在跟我进去了——————

---

CAMERA VERDE 绿色之房

这个 房间，左边那个门，连接了一个私人通道——

就是这里。没见过的童鞋可以站去大卫旁边的大力神边上那个巷子口，抬头四十五度看天空，就能看到它了。yes，你看得没错。老皇宫和UFFIZI是连着的，而这个私人通道究竟通向哪里呢？

在1565年，COSIMO I柯西莫一世命令瓦萨利造了一座举世闻名（今天想看也不是轻易能看到）的走廊，叫做COLLIDOIO VASARIANO瓦萨利长廊，当时被用作美第奇家族的内部私用通道，长廊长一千米，将老皇宫和UFFIZI，老桥和对岸的PITTI宫都连接了起来。所以佛罗伦萨有个著名的美第奇效应，简单来说，就是只要有其中一处着火，直接可以烧到河对岸的意思。

来一张整体效果图。

看到上面一排长得一样的小格子窗了吗？那就是瓦萨利长廊。人在桥上桥下走，他们总都踩你头顶过。永远居高临下，与世隔绝（当然也能预防暗杀），既显示身份又实用。

出口在这里，BOBOLI波波利花园。

而这条长廊瓦萨利只用了五个月就完工了。我怀疑瓦萨利祖上绝对不是意大利人，意大利人现在明明修一条几百米的路都要一年多的。。。。ˇ_ˇ

在这个绿色之房里面，最值钱的就是CAPPELLA DI ELEONORA艾雷诺拉小礼拜堂。

这整个礼拜堂都出自于AGNOLO BRONZINO布朗奇诺的手笔。这个人很牛逼。家里本来挺穷的，老爸是卖肉的，他却成了美第奇最伟大的肖像画师。

当时已经走出文艺复兴了，文艺复兴结束是在1520年（拉斐尔去世）。

在此特地放一张RAFFAELLO拉斐尔的肖像画，现在收藏于UFFIZI博物馆拉斐尔厅内，这忧郁温润的少年，忘了一眼，就再没忘掉那容颜。。。

我知道你有问题了。那1564年才去世的米神同学，到底算个啥？米开朗琪罗本来就是独树一帜，他由文艺复兴过度到了MANIERISMO形式主义，又被称为风格主义（手法主义）。当时社会的宗教改革和反宗教改革动荡了人心，而打破了文艺复兴当中以拉斐尔的画风为代表的平衡写实之美，艺术家们开始创造一些超前的东西。无论是用色还是构图，人物构造，都与之前的文艺复兴有了很明显的差异。在中国对欧洲的艺术发展研究史上也被称为“文艺复兴后期”，但它与文艺复兴时期的风格确实有着很大的不同。

而老米同学的风格正是引领和影响风格主义时期的一个开端和标志。

而布朗奇诺也是被老米影响的，同时代风格主义佛罗伦萨画家中的典型代表。他笔下的人物并没有特别变形，也没有和老米一样连女人都格外的肌肉发达（毕竟人家是画肖像画的），但是颜色却使用了老米的极致撞色调。超出了视觉平衡感的范围，给视觉带来了色调上的直接冲击。他的画中将建筑雕塑和画融为一体，主题所选的是摩西传说和耶稣的故事（布朗奇诺是老米的铁杆粉丝，这个选定是因为看到老米在罗马画的西斯廷大受启发）

DEPOSIZIONE（耶稣被从十字架上放下来的画面）

这是中间的油画（当时早已经都是油画了！），在它边上还有两幅分开的油画，这两幅画组成一个画面。

他们组成的画叫做ANNUNCIAZIONE圣母报喜图

绿色这位就是大天使加百利，有一天落到圣母面前，对她说：你要有儿子了，他的名字叫耶稣。

还是少女的圣母吓坏了：我还是处女呢，你就说我有儿子了，连名字都给我想好了。。。

——看到圣母那张少女的脸了吗？

——*少女的原型是MARIA玛利亚，柯西莫一世和艾雷诺拉的第一个孩子，长得很甜美，尤其是在布朗奇诺的笔下，可惜17岁就死于疟疾。

---

LA SALA DI GUALDRADA瓜尔德拉达之房。

这个房间曾经是公爵夫人艾雷诺拉的私人房间。而房间的装饰画作均是出自于GIOVANNI STRADANO乔瓦尼斯坦达诺之手，是整个宫殿画师团队的首席之一。

进来之后直接抬头往上看。这个房间是很有特色，我们先来看看头顶上的油画——

中间这个半躺在地上的女子的名字叫做瓜尔德达拉。她是被但丁写入《神曲》的天堂里面，贞洁列队的人物。

这个姑娘生得特别美丽，美得全城皆知。有一天，当时的罗马皇帝，OTTONE IV路过此处听闻有这么一个全城皆知的美丽少女，为了拍皇帝马匹，这姑娘的老爸就去跟皇帝建议，你亲亲我女儿吧（顺便带走做你小妾），但是这个要求被此姑娘无情地拒绝了，她说：“除了我老公，别的男人都不可以亲我！”

这个姑娘的标志就是手中抱着的红色百合花（佛罗伦萨城标）和臂下那只狮子（佛罗伦萨的标志），所以这个叫GUALDRADA的姑娘象征了佛罗伦萨这个城市，也象征了美第奇家族的女性特征（贞洁，坚强）。

这个房间最有名的东西，是环绕在墙壁的四角壁画，经常被人忽视。——

看看此处，弄不好你看不出来这是哪里（可能有亲没有看过我之前写的两篇文章，所以在这里再重复一下）。左边是DUOMO圣母百花大教堂~呵呵呵呵，duomo以前就是这样的，这是阿尔诺夫迪坎比奥建造的最初的教堂正面，后来到了柯西莫大儿子时代，这个被他嫌弃过时，所以被推掉了。。。现在我们看到的教堂正面是十九世纪末的产物。如果认不出来，可以看看右手边，这个就是那个佛罗伦萨白绿传奇经典罗马式的圣乔瓦尼洗礼堂。

这是？——PIAZZA SANTA CROCE圣十字广场。这就是当时贵族最爱的马术比赛。看看圣十字广场的那时候的正面也不是现在那样的。这个圣十字最早也是阿尔诺夫迪坎比奥建造的，这是原始正面。其实这个教堂以前一直也没啥钱（这片区域古时候是穷人区），而教堂里的僧侣等级是属于苦行僧一类的（现在你还可以看到连衣帽的咖啡色袈裟的FRANCESCANI苦行僧穿着黑色小凉鞋从在教堂里走来走去）。现在的那个大理石正面是后来在十九世纪中期由建筑师NICOLA MATAS设计建造的（他参加的是duomo教堂正面的设计比赛，胜出之后，结果因为各种原因，duomo没用他的设计方案，于是就被搬来了圣十字，由于MATAS是犹太教徒，不能葬入天主教堂，所以最后葬在了教堂门口的楼梯上。有没有感觉特别不一样呢？

这是当年的火车站那个诺维拉教堂BASILICA DI SANTA MARIA NOVELLA。他们现在进行的这个就是每年六月困扰广场通行的历史足球比赛，曾经并不是在圣十字广场举行的，而是在这里（经过好多次改地址）。大家的教堂正面想当年都是那么的土不啦及。。。。

---

亲，我知道你们要打我了，因为皇宫之旅没结束。。。哈哈哈，耐心等到二月吧。新一批猴年福利当中，会把走出公爵夫人厅之后的旅程结束。

我们继续微信公共账号历史部分见~谢谢大家~祝你们每天好胃口好身体。