X博士按：今儿还是让南大骚x庆喔君讲讲日本六十年代革命小将玩摇滚的故事。庆喔桑的公众号为：牛头耿（nakaji22），他还没媳妇呢，你们可以给他发点热辣的私信。
文：耿庆华
这期聊聊音乐，时间：六、七十年代；空间：日本；对象：摇滚。
历史老师教育我们，对任何事件的探讨都不能脱离当时的时代背景，当时的大势是这样的：在存在主义大行其道的六十年代，世界各地的青年都忙着在虚无与激情中寻找存在的意义，先让我们透过下面几组照片了解下当时世界各地的青年才俊都在干嘛。
美国青年在流浪·嬉皮士
法国青年在造反·五月风暴
捷克青年在烧坦克·布拉格之春
中国青年在跳毛氏disco·文化大革命
日本青年在游行·左翼学潮
日本青年围攻东大·左翼学潮
这里还要补充一点的是，日本青年在学潮失败后，其中的激进派成立赤军，专营恐怖袭击，其活动成果曾多次登上各大媒体头条，比汪峰不知道强哪里去了。
时代如此浮躁，音乐成了青年们灵魂的寄托，摇滚乐以其势不可挡的先锋劲头成了他们的不二之选。
披头士是上世纪六十年代的炙热话题，其1964年访美引发了巨大骚动，俩年后，即1966年6月披头士在东京武道馆开演唱会时，尽管日本政府做了十足准备：耗资9000万日元，动员超过8400名警察维持现场秩序，但依旧难挡这股英伦龙卷风的偶像威力，披头士滞留日本的102个小时里，有6500名青少年被拘留，政府光保释金就收了6000万日元，可见当时摇滚之热。
102个小时开启了日本摇滚的新时代，早前，六十年代美国的流行乐、电吉他以及乐队等音乐舶来品的流入为本土摇滚乐的产生提供了一个技术平台，很多地下乐队一直在尝试，但并未形成气候。真正发力是在1968年，フォークル《帰って来た酔っ払い》，ジャックス《ジャックスの世界》相继问世，获得巨大成功，该年被视作日本摇滚的元年，而フォークル与ジャックス作为俩支先驱乐队一直在业内有着无可替代的影响力。
ジャックス
ジャックス乐队从成立开始便一直游离于主流音乐之外。他们的音乐缓慢、戏剧性且充满病态，声音真实歌词复杂，就其风格而言，可谓开启了民谣摇滚的歌唱路数，但当时的社会大众更喜欢柔和的音乐，因此他们的作品也只在小规模的摇滚受众里流行，他们的创造力在1967与68年达到了巅峰。
《ジャックスの世界》专辑封面·好像不太开心
フォークル
フォークル的《帰って来た酔っ払い》是日本1968年的单曲之王，各个渠道的购买量达到百万级别，SMAP也曾翻唱过这首歌。歌曲描写因酒驾升天的故事，富有迷幻色彩，听过的人都说好。
フォークル《帰って来た酔っ払い》·人如其歌
当时，摇滚被视作反体制运动的音乐形式受到青年们的青睐，所谓反体制是指摇滚的反抗性，即拒绝现有的流行文化及相关秩序，反传统，反鸡汤，反稳定，反理性，受众自然不是十几岁还未长成的少男少女，而是以二十多岁的大学青年为主体，因为这是一个适合噪的年纪，フォークル与ジャックス更是作为地下摇滚里的战斗机受到追捧。
顺便提一下的是，六十年代，日本国内的新民谣也开始萌动，受鲍勃迪伦等英美新民谣影响，新的民谣叙事风格正被逐步建立起来，与地下摇滚一样，新民谣也是地下创作发行的，歌唱内容也多是爱与和平。以全日本最古老独立厂牌“URC”为据点，涌现了一批歌手，如反战民谣歌手高石友也与冈林信康，反战民谣又被称为关西民谣，谁让大阪人讨厌战争呢，上述俩人也被视作地下民谣的旗手，其后还模仿美国的伍德斯托克音乐节，举办了全日本民谣狂欢大会。
はっぴいえんど
以地下音乐为立足点，1969年细野晴臣，大滝詠一、松本隆、鈴木茂的四人乐队“はっぴいえんど”成立了，其继承了フォークル与ジャックス的衣钵，在日本摇滚的道路上继续前行，1970年8月发行“はっぴいえんど”，次年5月发行“風街ろまん”，这俩张专辑真正确立了日语摇滚的地位，如果说之前的フォークル与ジャックス是日语摇滚无意识的创立者，那はっぴいえんど便是有意识的推动者。这里值得提一下的是，该乐队的四名成员都是日后影响日本乐坛的重要人物，作者个人常听大滝詠一，感觉好极了。
右侧为“風街ろまん”的专辑封面
在六十年代与七十年代的夹缝中，还有一些有趣的乐队，他们的存在为日语摇滚注入了新鲜元素，添上了浓郁的一笔。
頭脳警察
其中你们最感兴趣肯定是成立于1970年的反体制乐队-頭脳警察，它的出现是二十世纪六十年代日本社会极左思潮发展的一个缩影，当时的左翼革命青年都爱听他们的歌。
上世纪六十年代，日美签订安保条约，引发国内各个阶层的大游行，青年学生是其中的先锋队，学生群体中的一些激进派深受中国文革的影响，坚信主席大法好，一心为打破帝国主义反华包围圈而努力，反安保游行失败后，这些人组织了赤军（效法中国红军），他们常年因恐怖袭击荣登世界媒体头条，七十年代初，他们为对口支援巴勒斯坦人民的解放事业，在重信房子的领导下，成立了日本赤军，在海外搞了很多大新闻。
頭脳警察就在这样的背景下产生了，俩位成员中村治雄和石塚俊明分别化名panta与toshi，乐队的名称来源于frank zappa的一曲“who are the brain police”,初期的頭脳警察以激进的、政治批判性的歌词受到高度关注与争议。音乐方面，既有如'世界革命戦争宣言／赤军兵士の诗／銃をとれ'这样被赤军称为'革命三部曲'的生猛摇滚，也有温柔如'さようなら世界夫人よ'这样不朽的folk名曲。即使被批的狗血淋头，即使屡屡遭禁，头脑警察始终我行我素，唯我独尊地走在风口浪尖毫无惧色。但中国改革开放的实施，使日本左翼青年的外部精神源泉渐趋干涸，受众的缩小，使这支乐队在新时代褪去了激进的政治外衣，成为一支普通的摇滚乐队。
1972年1月19，乐队在京都举行演唱会。3月，这次演出的录音发行，即传说中的1st album<头脑警察1>。乐队公然使用了'三亿元事件'照片作封面。'三亿元事件'是1968年日本发生一起劫案，抢劫者在光天化日之下扮成警察，骗取银行押款人员的信任，将满载三亿日元的汽车开走。直至今天刑事民事案件的时效统统到期，仍无影无踪。用'三亿元事件'照片作封面，等于公然挑衅政府，讽刺当权者的无能，挑战道德的底线。于是<头脑警察 1>立马被禁止发售。
<头脑警察 1>专辑封面
The Mops
该乐队成立于1966年，是日本迷幻摇滚的鼻祖，与同时期的其他乐队相比，他们给人的感觉“太奇怪，太朋克并且太丑了”。
最右边那哥们你穿的是新娘装嘛
Flower Travellin
该乐队是第一支赴海外包场开唱的日本摇滚乐队，他们的曲目全部是英文，但被他们把控地极具东洋特色，当时日本摇滚界有个语言之争，有人坚持用英文唱摇滚，有人主张日文，而flower travellin的主唱内田裕也选择英文歌词，配上日本旋律，成为当时一道独特的风景。
沿着无尽的道路狂野穿行
村八分
传说中的摇滚乐队，1970-1973，以柴田和志和山口富士夫为核心，主要在京都地区活动，曲风偏布鲁斯摇滚，妖媚杂乱，只发行过一张专辑，至于后世称它为传奇，作者估摸总结了三个原因：乐队成员长得很酷；音乐现场很赞（狂暴至极）；逸闻趣事较多（拒绝采访、演唱会说取消就取消，只发行过一张专辑），冲着传奇二字，我还专门听了下，没爱上，各位朋友感兴趣的话可以听听。
唯一张专辑·封面
主唱是大卫鲍伊模仿冠军简直
怪兽的嘶吼
The Spiders
1961-1970，成立时间很早，是日式摇滚中组合声音的代表，欢迎曲目有『夕陽が泣いている』、『なんとなくなんとなく』、『あの時君は若かった』等，不过当时他们的很多歌曲都是翻唱披头士及其他欧美歌手的，原创性的缺失使他们一直饱受批评，每当他们演唱时，下面的观众就会喊：“滚回家！模仿者！”，但他们抗压能力很强，秉持搁置争议·继续翻唱的原则继续活跃于乐坛，GS时代唱片公司根本不管这是谁的歌曲，他们也只是需要一个音乐人来扮演一个像样的封面。1966年披头士来日本开演唱会曾邀请其作唱，不过被后者拒绝了，这才是真正的传奇。
快乐男生开始了
Lind and the Linders
生卒年不详，反正是六十年代，最有名的一张专辑为：I Dig Rock and Roll Music，歌曲有种温柔的迷幻感，让我想到了爸爸妈妈与披头士。
乡村迷幻大舞台
Chou à la Créme
其实我都不知道这乐队名怎么念，只是确信它是六十年代的，所以就拉进来了，关于它的资料很少，但无所谓，图片的画面感比文字的空洞描述更带感，毕竟终于出现女子团体了。
反正我喜欢穿红色的胖妞
The Dynamites
跟很多北京的地下摇滚乐队一样，他们也是从俱乐部、酒吧一步一步干起的，音乐经历特别扎实，乐队名字取得也很摇滚，不过之前可不叫这个名字，之前叫monster，再之前叫天堂隧道，算命的给人说这名字张力不足，不够噪，遂改现名，其后顺利被唱片公司发掘，成为一代摇滚猩猩。
日本新裤子，彭磊庞宽你们颤抖了么
The Golden Cups
这支乐队1966年12月组建于神奈川县横滨市，乐队名起源于他们曾工作的舞厅“The Golden Cups”,1967年正式出道，名曲有：長い髪の少女、愛する君に，还是很不错的。
我只记住了前排的土耳其长袍与后排的黄条小胖子
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