西施壶的首创者是徐友泉，西施壶原名西施乳，言壶之形若美女西施之丰乳，确实此壶象丰满的乳房，壶纽象乳头，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采用截盖式，壶底近底处内收，一捺底，后人觉“西施乳”不雅，改称“倒把西施壶”。
半月壶协调和谐、舒张简洁、张弛有度，仿似一篇美文，越读越醉，半月壶营造的是一种源于心录上对团圆期盼。所谓“明月千里寄相思，半月万里思更浓”；一壶诉说的不仅仅是单纯意义上的思念，更表达了中国传统文化中对“月圆人圆”的向往。
扁腹壶，又称扁仿鼓壶，依壶身矮，壶口大而得名。此壶身线且口大，宜泡绿茶，一弯流出水条索长且涎水。整体协调对称。若俯视，钮盖、肩、腹五个圆圈，十分悦目。盖边线略强于口线，正合国人天盖地之理念。扁腹壶造型美、难度大，宜用宜赏，内涵深，实乃上乘中之经典之作。
石瓢最早称为石铫，石瓢壶身是较为明确硬朗的三角形形体，底部和腹部线条比较平滑，壶口较小；线条比较饱满，底部和腹部都是小弧面，连成较为圆滑的圆锥体。石瓢壶形最为显著的特点是在体和盖的结合上，设计者取消了“颈”使得盖与体浑然一成。
掇球壶是典型的几何型传统圆壶式，也是最优秀的紫砂壶代表款式之一。它的基本造形是壶钮，壶盖，身壶，由小中大三个顺序排列的球体组成，故称掇球壶。掇球壶在盖沿和口沿各塑一条粗细不同的烧线，这种上粗下细复合在一起的双线，称为天压地或文武线，子母线。
汉扁壶，壶体扁圆，底部圆润丰满，腹肩口产生刚劲的张力，平盖稳住架势。嘴微曲，大把向外拉出，嘴侧肩与把侧形成一条气贯全壶的流线，相线呼应，生动而自然，整个壶质朴而大气。
鱼化龙壶有鱼跃龙门之意，引用典故，承载文化，成为了传统紫砂壶中的经典而生命不朽。壶身采用贴泥工艺，制造出浮雕效果，技能保证壶身轻巧，又将鱼、龙、云等意象在制壶中高度提炼，体现动态感，表现得惟妙惟肖，使整个壶身的画面充满故事性。
葫芦壶深得艺人们的喜爱，更是玩家的收藏佳品，时下最珍藏的便是杨彭年制的套环钮葫芦壶，这款壶器身洒冷金斑，壶体设计新颖。造型呈葫芦状，壶流短直而微向上翘，把成半环形，盖顶设有套环钮装饰。整器形制的线条以浑圆为主，十分流畅。
汉瓦壶属于圆器当中的一种，历来多位艺人都有仿制此种款型，而之前杨彭年的一款汉瓦壶却给人留下深刻印象，是圆筒形壶体，上侈下教，短流势较直。盖平略见弧，桥式钮，钮面阴刻海棠纹样。泥质坚结，砂色暗红。壶盖子口制作圆而不规，转捻即紧，拈钮可以翕起全壶。
供春壶是明江苏宜兴制砂壶名艺人供春所作的壶。传说有个书童名叫供春，在陪同主人在寺读书时，偷学艺，仿照大银杏树的树瘿的形状做了一把壶，并刻上树瘿花纹。烧成之后，这把壶非常古朴可爱，于是这种仿照自然形态的紫砂壶一下子出了名，人们都叫它供春壶。
唐羽壶为光素器形，为创新系列作品中经典之佳作。创作构思源于唐代宫廷中的羽觞壶，它的造型与之非常贴近，唐人饮茶并非今日沏茶，而是用类似如今沱茶样的茶团和茶饼研磨放入壶中，文火之上慢慢煎煮，有点类似现在煮咖啡。因而壶的手柄一般都较细长，似有羽翼飞升之感。
四方壶形体优美，工艺严谨，技法独特。整体壶行透露出豪爽、刚劲、阳刚之气；比例准确，口盖紧密平整，块面挺括，线条利落，力度到位。壶钮为标准的拱桥，钮孔为半月状，做工极为精细。壶盖略微鼓起，由壶盖至壶身，四条棱线清晰分明，将方器特色表达得淋漓尽致。
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