程派五老中，如果论唱功，新艳秋应该是最好的一个，由于新艳秋是偷艺，在当时算是程砚秋的对手。而且新艳秋跟程砚秋是同时代的人，只比程砚秋小了几岁，也得到过王瑶卿的指点。
新艳秋的实力是非常强的，虽然她是偷学艺，但她领会的很快，加上王瑶卿的帮助，她当年还撬过程砚秋的班底，趁着程砚秋去欧洲考察的时候，把程砚秋的“鸣和社”的人都挖了过去。
虽然新艳秋并未真正拜师，但由于她的天赋好，学戏快，又有王瑶卿的指点，使得她的技艺并不比程砚秋的弟子们差。程砚秋的夫人果素瑛说过：“程派的弟子各有各的优点，但是，他们加起来也不如一个没有拜师的新艳秋。”
赵荣琛一开始是一直以书信的方式交流的。但他的实力也不容小觑，他在未跟程砚秋交流之前，就已经是剧团的主力，还被誉为“重庆程砚秋”。
之后他在上海补办了拜师典礼，在上海待了一年多，这才真正得到程砚秋的面授。当时，梅、程两派为了提携后辈，各自率领弟子们同台演出。
在一出《龙凤呈祥》中，前、中、后期的孙尚香分别是赵荣琛、梅兰芳、程砚秋来扮演的，赵荣琛演了以唱工吃重的'洞房'一折，获得成功，上海报界纷纷盛赞程派后继有人。
王吟秋是程砚秋的嫡传弟子，但是他拜师其实也不是很早，而是在1945年才拜师，上面提到赵荣琛拜师是1946年。不过由于他一直待在程砚秋的身旁，倒也学习了很多的真本事。
王吟秋深得程派艺术的真谛。他的表演严谨有法，恪守矩矱，精湛完美;身段舞蹈、做工分寸准确，举止有谱;唱念吞吐考究，行腔刚寓于柔;四功五法头头是道。
王吟秋特别着意于保持程派所独具的艺术风范，准确展现程派艺术特有的意韵，是程派艺术最具影响力的传人之一。只是他在2001年遇害一事，让人深感遗憾。
李蔷华也未曾真正拜师于程砚秋先生，她是小时候在重庆看了赵荣琛的演出后，被程派艺术所吸引，才下定决心学习程派的。
李蔷华开始是向程砚秋的琴师周长华学习的，中间也有研究过老生、老旦等行当，到了上世纪四十年代后期得到过程砚秋的指点，技艺大近，是程派私淑弟子中的佼佼者。
李世济是程砚秋的义女，自1945年起就一直跟在程砚秋的身边学戏，并且被程砚秋认为义女。可以说她和王吟秋是跟在程砚秋身边时间最长的，都得到了程砚秋的真传。
李世济通过长期的舞台实践，对程派的剧本到唱腔都有创新，力求精益求精，她还根据自己的个人条件以及唐在盺（著名琴师，李世济的丈夫）的演奏风格，创造出一种新的风格，被人们称之为“新程派”。
总体而言，程派这五位二代弟子各有优势，都是程派艺术的佼佼者。从唱功而言，最好的应该是新艳秋，当然赵荣琛也很不错。王吟秋由于每天在程砚秋身边，唱的自然也是好。
李蔷华的程派，相比于其他四人，似乎略有不及。很多人觉得李世济毁了程派，把程派改的面目全非。不过京剧的确需要创新，李世济的本意还是好的。
程门五老我都挺喜欢的，但要说最喜欢谁，这还真不好说，如果非要选一个，那就选择以唱功见长的新艳秋吧！
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