翁同龢是清代中晚期的政治家，同治光绪两位皇帝的老师。而翁同和的书法清代的排列中虽比不上四大家，但是却也名列前茅。而翁同楷学的正是颜体楷书。颜体楷书的意义，在于它是与笼罩整个时代的王羲之字完全不同的一种新书体和风格。王羲之的字是流美飘逸秀丽柔媚典雅含蓄，而颜真卿创造出了一种大气磅礴雄强壮美的样式，好像是力拔山兮气盖世的西楚霸王项羽！王羲之则似竹林七贤那样的隐逸高士，美若空谷幽兰，远离喧嚣尘世。颜体线质和结构受篆隶影响很深，所以自然也继承了汉碑中的波动与错位，看不出来的话颜体白学了，我觉得往下走也没用，要么重学颜体，要么直接追溯汉隶。学书法还是应该都怀着谦虚的心。对于古人，对于大家，该敬佩敬佩，该尊重尊重。客观评价出来的“缺憾”，不真的代表这些大书法家不好。评论的时候也要注意言语，尽量表现得谦虚一些，毕竟咱们和大书法家比，孰好孰坏一目了然。

光绪皇帝的老师翁同龢颜体大楷榜书真迹欣赏：

书者介绍：

翁同龢(1830-1904)，字叔平，号松禅，别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士，江苏常熟人，中国近代史上著名政治家、书法艺术家。体仁阁大学士翁心存第三子，咸丰六年(1856年)状元，历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。先后担任清同治、光绪两代帝师。卒后追谥文恭。

翁同和工诗，间作画，尤以书法名世，幼学欧、褚，初学董其昌、米芾，中年后由钱沣上追颜真卿，又不受颜字束缚，结体宽博开张，笔画刚劲有力，风格苍浑遒劲，朴茂雍容，著有《翁文恭公日记》《瓶庐诗文稿》等。

写在文末：

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