2017-06-20 混在天朝
轰轰烈烈的大剧白鹿原即将落幕，作为乐视收视排行榜上的扛把子，这部剧奇葩之处就在于它不按套路出牌。
首先，它敢于冒着被审查pass掉的风险，最大程度触碰历史政治题材。很多其他的剧不敢。
众所周知，在中国，都市爱情剧最安全，因为一群都市白领谈笑风生，不挑战审查底线，不挑战正能量和主旋律。其次安全的是抗战剧，因为甭管它演好演坏，最起码它三观正、思想健康，审查时也容易放行。
而历史政治类的剧作最麻烦，因为只要尺度上稍微拿捏过头了一点儿，就过不了审查，前期投进去的几千万几亿，到最后就可能完全打了水漂。
特别是白鹿原，原著中白鹿原一共经历了辛亥革命、土地革命、国共内战、抗日战争、土地改革诸多时期。小说是一个民族的秘史。这些时期都是历史敏感题材，稍稍拍不好就过不了审。
更何况，白鹿原中的情节和人物也不好拍。
原著中，闹土地革命的黑娃最终被一起闹革命的兄弟白孝文处死，死于革命胜利后的权力斗争。白灵躲过了国民堂的疯狂追捕，却最后死在了自己同志毕政委的活埋下、死于内讧。鹿兆鹏以“革命”的名义远走他乡抛弃结发妻子，最终糙糠之妻因为长期守活寡，下体溃烂抑郁而死。
这一幕幕，如果完全照原著拍，基本过不了当今审查的尺度。
于是乎这部剧经历几番周折。十年立项。2001年开始开始向有关部门报批，2010年才批下来。
于是乎我们看到在2017年白鹿原中途停播了一段时间。
当然为了顺利通过审查，电视剧也做了必要的调整，比如白灵是被敌人炸弹炸死的，而不是死于自己同志毕政委之手。比如原著中鹿兆鹏一言不合就撺掇老百姓闹事儿，结果遇上事儿自己第一个跑，电视剧把他拨高了。我们还可以看看今天的剧，我相信白孝文和黑娃的结局也会有很大改动。
但无论如何，在审查允许的最大尺度内触碰重大历史政治题材，这是这剧的特色，无论如何，冲这，就要为这剧点赞。
看了白鹿原电视剧，我们发现地主并不都是周扒皮黄世仁那样的王八蛋，也有像白嘉轩那样一身正气的好地主。我们对地主没有了“阶级敌人”的刻板印象，多了几分好感。
看了白鹿原电视剧，我们发现祠堂并不完全是“封资修”“腐朽文化”。它承载着一种信仰。在那个多灾多难的时代，必须有一种精神凝聚人心。这种精神叫宗族，叫祖宗。
看了白鹿原电视剧，我们发现没有绝对的革命者和反革命者。人性是复杂的，每个人都有弱点，谁也不是高大全，反对过分吹捧和过分贬低别人。
教科书只告诉了我们各种历史结论，这部剧帮我们还原历史细节。
这不也就是白鹿原这部小说的灵魂吗？
在审查允许的最大尺度内触碰重大历史政治题材，电视剧演活了小说。
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第二，它抛弃小鲜肉，拾起了老戏骨。
现代国产剧垃圾泛滥，神作百出。但大体分为两类。
一类是“霸道总裁快操我”，女屌丝强上富二代，玛丽苏文。一个没钱没胸没屁股的女屌丝忽然勾搭上了高富帅的故事。供无数的女屌丝意淫。
一类是“逃课、怀孕、打架、毕业分手”，别人家的青春，青春疼痛系列。一对狗男女在青春期各种逃课做爱怀孕各种浪的故事。供无数被高考害的没有青春的学生们意淫。
无论哪类，都是烂片儿。
烂片儿就需要小鲜肉，因为剧情不够，颜值来凑。
正是靠无数小鲜肉“强撑”，烂片儿才会有观众去看。
正是靠无数小鲜肉“吸引眼球”，烂片儿才会一波接着一波不断产生。
小鲜肉和烂片儿，实际上是互相利用的关系。演技不佳的小鲜肉，只能去接烂片儿。内容不佳的烂片儿，只能靠小鲜肉来“打噱头”。
小鲜肉们也只适合去演青春戏和修仙戏。因为他们太年轻，没体会过悲欢离合，自然也演不出经历丰富的主人公来。
而白鹿原是靠内容取胜的，因为是靠内容取胜，所以它不能去找演技不佳的小鲜肉。因为是靠内容取胜，所以它找的是各路老戏骨。
整部剧，除了白灵“白快进”以外（她死时看剧群众喜大普奔），都是老戏骨。因为整部剧根本不想靠“小鲜肉”的颜值来炒作，而是全程内容开挂。
尽管“白快进”一口京腔的演陕西戏，演技全靠瞪眼大吼，尽管民间有人说她“日后必火”“她是张嘉译的学生”（我缺乏独立消息来源，不敢评论）。但大部分老戏骨演技还是全程开挂的。
白嘉轩，白鹿原一哥，族里扛把子，交过农，闯过清军大营，向土匪借过粮，鞭刑过田小娥。这爷们儿劲儿，偏女性化的鲜肉绝对演不出来。
鹿子霖，白鹿原二哥，精明市侩。曾利用小娥色诱白孝文，揪住白家私生活问题搞臭白嘉轩。这种油滑的性格写在脸上，未经历世事的小清新绝对演不好这种老油条。
仙草，任劳任怨的陕西媳妇，这种朴素，许多年轻女星演不出来。他们通常只会演绕着总裁转的交际花，却不会演老百姓普通人家的媳妇。
至于朱先生的“出世 ”与仙风道骨，那种大彻大悟，更不是热衷综艺选秀的几个年轻人能演出来的。
老戏骨和大尺度，这就是白鹿原成功之处，独到之处。
白鹿原，是一株奇葩，也是一股清流。青春要奔放，白鹿原激荡！
适逢高考即将出分和大学进入毕业季，下几期文章我们来说说这方面的事。
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