即事——清·王士祯 来自相约八点半 00:00 00:43

即事——清·王士祯      

十里田田荷芰风，渔舠如叶出花中。
鹅儿湖北烟初暝，背指明霞几缕红。


诗词文本从《金元明清诗鉴赏辞典》 

译文
荷芰田田吹过十里清风，渔船像莲叶荡出花中。
鹅儿湖北暮霭升起渐渐昏暗，渔人背指着明霞几道鲜红。


注释
1.荷芰（jì）：出水菱荷的叶与花。
2.舠（dāo）：小船。
3.鹅儿湖：在江苏高邮县西。

创作背景 
顺治十七年（1660），王士祯时年二十六岁，赴任扬州府推官。在扬州任职五年间，王渔洋写下很多诗词和游记。此诗就是其在扬州期间所作。

赏析
　　王渔洋的山水诗在清代堪称绝唱，是其神韵风格的典型和标范。然而他的田园诗作品也别具风神。这类作品数量上虽然不及山水诗多，其地位却不可低估。其实渔洋正是从描绘家乡的风光起步，开始他的创作道路的，乡村题材的创作蕴含了渔洋对故乡山东新城的热爱和童年生活的追忆。由于这种种原因，渔洋的田园诗往往具有一种虚实相融的特点，景外之意颇多，当然这又成为神韵风格的某种体现了。

    此诗题为“即事”，写的是即目所见的湖景。时值初夏，湖面一片丰满硕大的荷叶，中间簇拥着无数清香四溢、亭亭玉立的荷花，一阵风过，荷叶轻摆，仿佛掀起一层厚厚的碧色波浪。“田田”一词在西汉乐府中就有了，“江南可采莲，莲叶何田田”，除非你亲眼见过江南的荷塘，否则难以想像它表现的那种荷叶相连相靠，自在自足的神境。第二句写湖中的小舟。高高的荷叶隐没了小船，不驶到近处，根本看不见。诗人用了一个“出”字，它把“莲花过人头”的情景生动地表现出来了。

    前两句是泛写，后两句才是重点刻画，仿佛电影中的特写镜头。一般人们称诗歌的简笔勾勒为白描，其实白描正可分为泛写和特写两种。黄昏时分，暮霭渐渐升起，湖面不觉转向暝色，此时天空尚残留着几缕红霞，霞光反折下来，湖面笼罩在一片淡淡的红雾般的折光中。末了一句写舟人动作最为传神，是全诗的点睛之笔，舟人们正在交谈，其中一人用手指着天上几缕火红的彩霞。诗人在描写时，特别点出了动作的方位，意味深长。渔人们在捕鱼，并没有为欣赏彩霞而停手转身，背着身指是很自然的，这是其一。霞光四映，无处不有，看见身边的彩光，自可想像天上的彩霞，这是其二。其实渔人们对这幅美景早已熟悉，不用看就知道，知道了还是忍不住要赞美，这是其三。诗人在描写这个画面时，对这种生活是太熟悉了，熟悉到默契的程度，所以能抓住这最有韵味的动作，来精确传神地表现对生活的感受。