代表作品：《幸福像花儿一样》《金婚》《甜蜜蜜》《纸醉金迷》《金婚风雨情》《狙击手》《延安爱情》等。
《甜蜜蜜》《幸福像花儿一样》《金婚》……王宛平的每一部作品都渗入一些婚恋的元素，她被称为中国“婚姻题材金牌编剧”。但王宛平说她希望表达的是更加广阔的情感，甚至是带有男人气质的战争题材。
《中国女性》对话王宛平
我就想写美好善良的婚姻
很多作家是将编剧和小说创作截然分开的。前段时间评论家丁临一也感慨很多有创作实力的部队作家，为了钱，写电视剧，不写小说，后来写了电视剧，发现再也回不来了，手、脑子都写坏了。您好像特别反对这一说法。
做编剧之前我写过小说，可能是因为写小说也没那么成功，觉得当编剧更有成就感。我认为编剧和小说没有高低之分。
您一开始从事小说创作，为什么没能持续下去？您是怎么走上编剧之路的？
我特别希望像《洛丽塔》的作者纳博科夫那样，只要小说一出名，马上就辞职。我的第一部中篇小说在杂志登出后，小说的主人公原型告我侵犯隐私。我被要求下岗，去了《三月风》杂志做编辑，编写小人物的琐碎生活，出版了《婚内婚外》。
是不是可以说这部作品为您后来的创作打下了基础？有人称您是“半个婚姻专家”。
当时做编辑的时候，采访了很多人，听了很多故事，也看了很多婚恋书，对后期的创作帮助很大，当然也必须是对生活有体验。但是我算不上专家，自己的婚姻都不美满，哪里称得上“专家”，专家得给别人支招儿，我支不了招儿。我就想写美好、善良的婚姻，不想写特别绝望的婚姻。生活中的绝望比比皆是，根本不用加工就让人震惊。我愿意告诉观众自己认为美好的东西。有人问我，你看到过美好的婚姻吗？我说，看到过，虽然少，但还是有的。
和国内其他的女编剧相比，您觉得自己有何特点？
我更理想化一些，也可以理解为妥协多一些，想象得多一些。同样写婚姻，哪怕我经历的是失败的婚姻，也希望写出的婚姻不那么灰色，我的批评性没那么强，经历了那么多，现在比较心平气和，更宽容了。我原来写纪实题材，《婚内婚外》写了冷酷的、悲惨的婚姻。有人问我：你没有愤怒吗？我想也许我已发泄出去了，不能因为自己经历了悲惨的婚姻就否定全世界的婚姻。
我更想写广阔的情感
回顾这十几年的写作，您如何评价自己的心路历程？
刚开始的写作，有点为稻粱谋的意味，写的剧本很商业，那时候流行商业，打打杀杀。我虽然不写小说，但是文学的夙愿根深蒂固，不是想没有就没有的。所以那一阵子写纯商业的剧本很难受，总是和别人合作，制作方找两个人，把情节离奇的小说交给我们，有时候一边写一骂，觉得小说写得流行，甚至变态。但那会儿没有选择权，碰到一个是一个。
等到《幸福像花儿一样》，就有一定的选择权了。可以写正常人的真实人生，写普通人的真实情感以及悲欢离合。我觉得转折就是从《幸福像花儿一样》开始的，《金婚》之后，编剧走向成熟了，也有了话语权。
喜欢一部电视剧，肯定还是有文学的东西在里面。我最满意的剧本，都是有文学情怀的，像《幸福像花儿一样》《甜蜜蜜》《金婚》《金婚风雨情》等，真正的好东西，是写人物，写人性，更多注重细节的。《幸福像花儿一样》是我写得最有感觉的一部作品，剧本中也加入了我真实生活的写照。我年轻的时候当过兵，那时候也属于干部子弟，我能体会这样的情绪，写起来也很顺手。
这几年跟几位固定的导演合作，他们都很尊重我，能理解我，接受我，我能表达想表达的东西。
您之前一直创作婚恋和家庭题材的戏，后来为什么会有了《狙击手》这部战争题材的作品？
我出生于军人家庭，一直有着强烈的英雄主义情结，而我个人尤其对“神枪手”有着特殊的感情。我希望尝试更多的题材，我更喜欢写那种爱恨情仇很极致的、大起大落的人生故事。战争中复杂深刻的人性始终强烈地吸引着我，2008年创作了《狙击手》，播出后效果不是很好，我挺郁闷的。
我也一直在找原因，可能名字没起好，内容探讨战争与人性，还是太文学了，不能满足大家对英雄的期待。有的电视台说我太超前了，观众也需要培养。本来还想再写一部战争题材的，现在看有点受影响。
您接下来的创作，是否还是继续婚姻题材的路子？
我其实不是特别想写婚姻。现在刚写完一部也是婚恋题材的，正在写的是行业的剧本，接下去会写城市改造的。我更想写的是广阔的情感，但不是说必须写婚姻。
编剧行业还没有可遵循的游戏规则
您曾经说“中国编剧需要彪悍的人生”，是因为编剧地位很低吗？还是因为您性格的原因?
从2007年开始，《金婚》《士兵突击》《奋斗》等电视剧影响比较大，大家开始关注编剧了，开始组织编剧界的会议。今年4月下旬，成立了编剧协会，高满堂是会长，协调一些维权的活动，还成立了网站。这些为编剧服务的机构，让大家有了安全感，觉得有组织了，也会受到保护。编剧地位逐渐提高，同时编剧自身也需要能力的提高，从整体环境看，现在电视剧生产太多，什么人都可以做编剧，应该有一个门坎。
另外一个原因，我自身比较软弱，有些编剧对于霸王条例可以争取维权，我就没有过，也不好意思谈钱，我特别羡慕那种有能力和精力，社会能力极其强的编剧，他们是不会受欺负的。但我并不认为这是正常的，恰恰因为中国编剧在这个事上没有可遵循的游戏规则，才使得个人能力显得特别重要。
听说您要放弃电视剧编剧市场，想要试水电影编剧？
电视剧的写作现在特别痛苦，剧本写出来，找不到演员，因为演员都演电影去了，找不到导演，导演也去拍电影了。但我现在还进不去电影圈子，不是想写就能写的，因为导演比较习惯用哪几个编剧。总的来说，电影像短篇小说，电视剧像是长篇小说，长篇在情节人物上更容易驾驭。
我最近看了两集《漂亮主妇》，觉得其构想有点模仿美剧《绝望的主妇》，您觉得国外的编剧和国内有何不同？
国外是集体创作，一堆人在出主意，没有那么多影视公司；国内好的编剧都是单打独奏，编剧的门坎也比较低，什么人都能写，产出的电视剧一大半播不出去，还是有点急功近利。我认为好的编剧怎么也得35岁以后，因为电视剧面对的是成年人，需要编剧有一定的阅历和文学修养，技术的培训不是一下能达到的，很多影视机构、导演、制片人缺乏判断能力，只是片面追求效益。
