有一个好的执笔方法，对学习毛笔字会起到事半功倍的作用，但执笔的方法众多，人说纷纭，哪种才是正确的呢？
有家长送孩子到我这来学习写字，听到的第一句话就是:孩子的拿笔方法不对，你给改改。那他们认为正确方法是什么样的？大概就是我们常说的“五指执笔法”吧。不妨我们来看看，这种执笔的各种说法。
第一种说法，至少在唐代以前“五指执笔法”是不存在的，“三指执笔法”（大概我们拿钢笔一样）在宋代仍然是主流。因为唐代之前没有高桌大椅，有的只是低矮的几案，人们都是跪坐的，书写的时候也是一样，要么放在几案上悬肘写，要么左手执卷右手书写。
再有至少在苏轼之前，毛笔和我们现在的也不一样，他们用的是有心散卓笔，有幸的是，在日本的正仓院还藏有一支绝无仅有的唐朝的毛笔。
后人仿制的
这种毛笔分为四部分，笔心，笔柱，被毫，副毫。它中间是有一个硬心的，大概象我们现在的软笔吧
试想一下，再用“五指执笔法”很不方便了。苏轼斜执笔（三指法），用的就是这种毛笔，所以黄庭坚说他的字象臃肿的蛤蟆。他在跋苏轼用笔论中说:东坡平生喜用宣城诸葛家笔，以为诸葛以下优胜他处工者，平生书字每得诸葛笔则婉转可意，自以为笔论穷于此。诸葛家 ，世传其业，造的就是这种毛笔，当时的人如果能得到一支 ，必好好珍藏。黄庭坚善用软笔，有人说是他开创了羊毫笔的法门。曾送过苏轼一支，东坡用过以后，说非古法， 就马上扔掉了
“三指执笔法”我们在与王羲之几乎同时代的顾恺之的《女史箴图》 ，北齐的《校书图》中可以得到证据。
女史箴图
校书图
第二种说法，“五胡乱华”给人们带来伤痛的同时，也把高桌大椅带了进来，家具的改变，也慢慢的改变了书写的习惯，黄庭坚倡导的无心散卓笔的使用，“五指执笔法”开始蔓延，。到了明代大幅作品开始出现，这种执笔的方法开始普及。从那时代的绘画中，可以看到端倪。
第三种说法，“五指执笔法”建国后才提出来的，成为我们共识的一种方法。但也有人提出异议，认为这种方法最不科学，四五指僵硬， 手腕不灵活，写出字来死板。南京博物院古代艺术研究所原所长庄天明老师，就强烈要求废除这种方法，修改教科书，从根做起。
我本人刚开始也是严格按照“五指执笔法”来学习书法的，看到别人的质疑，也抱着试试的态度，结果发现“三指执笔法”更灵活，更能得心应手。至于谁是谁非，那种方法更适合于你，还是自己尝试，总不能跟着脚印学走路吧
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