有一个好的执笔方法,对学习毛笔字会起到事半功倍的作用,但执笔的方法众多,人说纷纭,哪种才是正确的呢?
有家长送孩子到我这来学习写字,听到的第一句话就是:孩子的拿笔方法不对,你给改改。那他们认为正确方法是什么样的?大概就是我们常说的“五指执笔法”吧。不妨我们来看看,这种执笔的各种说法。
第一种说法,至少在唐代以前“五指执笔法”是不存在的,“三指执笔法”(大概我们拿钢笔一样)在宋代仍然是主流。因为唐代之前没有高桌大椅,有的只是低矮的几案,人们都是跪坐的,书写的时候也是一样,要么放在几案上悬肘写,要么左手执卷右手书写。
再有至少在苏轼之前,毛笔和我们现在的也不一样,他们用的是有心散卓笔,有幸的是,在日本的正仓院还藏有一支绝无仅有的唐朝的毛笔。
后人仿制的
这种毛笔分为四部分,笔心,笔柱,被毫,副毫。它中间是有一个硬心的,大概象我们现在的软笔吧
试想一下,再用“五指执笔法”很不方便了。苏轼斜执笔(三指法),用的就是这种毛笔,所以黄庭坚说他的字象臃肿的蛤蟆。他在跋苏轼用笔论中说:东坡平生喜用宣城诸葛家笔,以为诸葛以下优胜他处工者,平生书字每得诸葛笔则婉转可意,自以为笔论穷于此。诸葛家 ,世传其业,造的就是这种毛笔,当时的人如果能得到一支 ,必好好珍藏。黄庭坚善用软笔,有人说是他开创了羊毫笔的法门。曾送过苏轼一支,东坡用过以后,说非古法, 就马上扔掉了
“三指执笔法”我们在与王羲之几乎同时代的顾恺之的《女史箴图》 ,北齐的《校书图》中可以得到证据。
女史箴图
校书图
第二种说法,“五胡乱华”给人们带来伤痛的同时,也把高桌大椅带了进来,家具的改变,也慢慢的改变了书写的习惯,黄庭坚倡导的无心散卓笔的使用,“五指执笔法”开始蔓延,。到了明代大幅作品开始出现,这种执笔的方法开始普及。从那时代的绘画中,可以看到端倪。
第三种说法,“五指执笔法”建国后才提出来的,成为我们共识的一种方法。但也有人提出异议,认为这种方法最不科学,四五指僵硬, 手腕不灵活,写出字来死板。南京博物院古代艺术研究所原所长庄天明老师,就强烈要求废除这种方法,修改教科书,从根做起。
我本人刚开始也是严格按照“五指执笔法”来学习书法的,看到别人的质疑,也抱着试试的态度,结果发现“三指执笔法”更灵活,更能得心应手。至于谁是谁非,那种方法更适合于你,还是自己尝试,总不能跟着脚印学走路吧
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