“韵不入诗”与“诗避重字”及诗词修辞技巧的运用
“韵不入诗”出于沈约的“四声”“八病”说。其“八病”中的“犯大韵”就是指“除韵脚外，在诗的一韵中，其他处不好再用与韵脚同韵部的字”，即“韵不入诗”。这里的“韵”是指韵部来说的，而不是单指一些人理解的“韵脚的那个字”。并且，沈约的“四声”“八病”是就诗的音律方面来说的，因当时的主要诗歌形式是五言，一联中，除韵脚外只有九字，如再用与韵脚同韵部的字，势必在音律上影响作品的美。因此，沈约（姑且算他）将此种情况视为“一病”。
但此说提出后，并未得到诗家和学术界的认可。后随着七言诗的出现和盛行，人们更加感觉“犯大韵”似乎对一首诗歌的优劣影响不大，唐朝元兢就说：“此病不足累，文如能避者弥佳；若五字要切，于文调畅，不可移者，不须避之。”可见，“韵不入诗”只是诗律理论上对最佳效果的一个理想追求，而不是一个必须遵守的必然要求。相反，人们在诗词创作的实践和研究中，对这一“戒律”在不断的放宽和改造，最突出的一点就是将其放宽成了“诗避重字”的要求。
所谓“诗避重字”，就是在一诗中，要尽量避免同一字（当然更包括韵脚）出现两次或两次以上。平心而论，这一观点是有一定的道理的，因为今体诗在字数上的严格要求，为避免单调和呆板，自然应该尽力避免重字。所以唐朝以来，人们在近体诗的创造实践中，都在自觉不自觉地遵守着这一要求。
那么，“诗避重字”是否就是出现重字就属坏诗呢？答案显然是否定的。我们认为，就一般情况来说，近体诗应该力避重字。但有的时候由于修辞的需要，作者有意运用重字，反倒能够起到更加突出的艺术效果。因修辞而用重字，最常见的，有下列几种情况。
1。叠字。即将某字重叠起来用，以起到强调及增强音乐美的效果。如王建的《宛转曲》：宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。
2。反复。即为表达强烈的思想感情，把同一字词一用再用。如杜甫的《白帝》：白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。再如魏夫人《定风波》：不是无心惜落花，落花无意恋春华。
3。掉字。即在诗词中故意将“同字对”和“当句对”凑合在一起，构成别致的“掉字”修辞格。如郑板桥的“蛮鸦日暮无人管，飞起前村入后村”。南宋林升七绝《题临安邸》：暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。等等。
上述前两种修辞，由于比较明显和普遍，故常常在无意中被人们所接受，因此在诗词中出现的时候，人们并不会因为他的“重字”和“以韵入诗”而加以指责，而作为第三种修辞，尽管在实践中运用得十分普遍，但在理论的探讨上还缺少普及，故往往会被人们错误的批评为“重字”或“以韵入诗”。从听箫诗友的“闲情亦可解风情”一句来看，当看成是“掉字”修辞格的标准运用，不能理解为“重字入诗”或“以韵入诗”。
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黄昏欲雨斜阳残照时, 词曲文章醉里自伤神. 闲敲灯花踏雪访故人, 物非景非不见去年门, 归来西窗再忆昨与今, 茶凉墨干谁怜子规痕! 满纸荒唐不怨无月明, 一梦黄粱只求有青灯.
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