文/臧允浩
白色床单上,被交欢男女的肉体压碎的瓢虫,居委会过道里走失的棕色骏马,《白日焰火》是由一个个诗意的段子组成的,但似乎也仅限于此,无论与《杀人回忆》比,还是与《白夜行》比,这充其量只是一部“技术层面”上的致敬式电影。
《白日焰火》用张弛有度、飘忽不定的镜头将简单的故事情结把玩的一唱三叹,有滋有味。心理描写是这部电影刻画最成功的地方,而它之所以能入木三分的刻画这些心理细节,秘诀尽在那些诗意的意象:晦暗镜头里吴志贞惨白晃眼的长腿在局促的洗衣房里,随着她的抽泣,无辜的颤抖着;张自立含混的哭声,在自己的摩托车被人骑走时,变得轰鸣震耳,而车子的发动机声却渐行渐远;梁志军被吴志贞出卖后,在黑暗的街头逃窜,身后警察紧追,他们从张自立身边经过时,都化作冬日里混杂着尘土与积雪的沉闷声。
这部电影里,还出现了一些奇怪的意象,它们被飘忽的镜头收揽进故事的一瞥中,惊喜多过不解。那居委会过道里出现的棕色骏马便是其一,它与我们理解的琐碎、无趣、僵化的居委会形成冲突,超现实的镜头让人印象深刻。
不过,看到最后,这部电影却难让人满意。一个神秘、离奇、惊悚的碎尸案,在一个失意警察介入后,他入戏了,与吴志贞双双坠入爱河,而爱情与事业两不误,张自立最终发现了这里面的线索——杀人者是这个看似无辜又心事重重的女人,而被警察击毙的吴志贞丈夫只是一个爱情的替罪羊。
简单的故事情结与前期对电影叙事的过分铺陈形成了巨大的反差,这种反差又是不合理的。营造诗意与神秘的长镜头;跳跃的、断片式的叙事;故作深沉的叙事基调。不是电影里技巧性的东西太多,而是这些技巧充斥在电影的各个角落,让它充满刻意。而这部电影一面以技巧性的东西引人遐想,一面以短命的结尾草草了事,让人意兴阑珊。
电影结尾依然是精彩的,漫天飞舞绽放的白日焰火,在惨白的天空里依然晃眼,也许,这就是吴志贞想要的:丈夫用爱和生命为他换来的白昼太冷,也太晦暗,唯有发光发热的焰火能为她带来片刻欢愉,她隐秘太久的年轻的心,终于得到了希冀已久的狂欢。
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