光绪十五年(1889年)农历三月二十二日(阳历4月21日)，于非闇在北京的四合院里诞生了。于家本是汉族，祖籍山东蓬莱，大约在他四代之前移居北京。其父属内务府正白旗汉军，其母为满族人，故后来于非铑从母为满族。他初名魁照，号抑枢，后改名照，号非厂、非铑、老非，曾以“闲人”为笔名，堂号玉山砚斋。他曾任中、小学美术教职，以后又相继担任了市立师范、华北大学美术系、京华美专、北平艺专的教师，同时又以其文才得以兼任北平《晨报》“艺圃”版编辑，并曾任古物陈列所国画研究馆导师。新中国成立后，他当选为北京市人民代表大会的代表，担任过北京市文联常务理事，北京市中国画研究会副会长，北京中国画院副院长等职，1959年7月3日逝于北京。
于非闇是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。正是于非闇及其同志者的努力，使传统工笔画的精华得以传承，为现代工笔画的发展奠定了坚实的基础，为后来的众多文人墨客所赏识与效仿。代表作有《玉兰黄黄鹂图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《果实来禽图》等。著《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色的研究》、《都门养鸽记》、《都门艺菊记》、 《于非闇工笔花鸟画选》等。于非闇的弟子中，最出名的两位是田世光和俞致贞，田世光和俞致贞作为美院的教授，弟子很多，其中田世光的弟子中，最著名的当属龚文桢、金鸿均等。
于非闇《富贵图》镜心
材质、形制：设色纸本 尺寸：98×34cm
此作品原为美国史迪威将军之女儿珍藏。史迪威将军曾于1940-1943年间任中缅印战区美陆军司令兼中国战区参谋长。
于非闇《红叶栖禽》立轴，1948年作
材质、形制：设色纸本 尺寸：112×38cm
于非闇《拟李迪《雪树寒禽图》》立轴，壬午（1942年）作
材质、形制：设色纸本 尺寸：127.3×59.2cm
于非闇《花鸟》镜心
材质、形制：设色纸本 尺寸：100×34cm
于非闇《白牡丹》立轴，1945年作
材质、形制：设色纸本 尺寸：85×50cm
于非闇《红叶鹦鹉》镜心，1941年作
材质、形制：设色纸本 尺寸：95×43cm
于非闇《草虫图》立轴，1940年作
材质、形制：设色纸本 尺寸：92×34cm
于非闇《工笔花鸟》立轴
材质、形制：设色纸本 尺寸：93×53cm
于非闇《秋梧鸣禽》立轴，丙子（1936年）作
材质、形制：设色纸本 尺寸：114.3×46.2cm
于非闇《草花蚱蜢》立轴，丙子（1936年）作
材质、形制：设色纸本 尺寸：39.2×18cm
于非闇《耄耋富贵》立轴，1948年作
材质、形制：设色纸本 尺寸：130×52.5cm
此幅《耄耋富贵》作于1948年，当时画家在北京任古物陈列所研究馆导师时，时常往返于故宫的御花园，在御花园里有很多从洛阳运来的名贵品种，花色浓艳娇姿欲滴，于非闇常常对临其态，目识心记，得牡丹之真性情，在加之于非传统的绘画功力，他的牡丹成为当代画坛一座不可逾越的高山，数只蝴蝶在丛中飞舞与牡丹融为一体，静动相依。在花石旁，倚地而坐的小猫，双眼凝视着舞飞的蝴蝶，其憨态可掬，双眼炯炯有神。绘者将牡丹、蝴蝶、猫三者一起融入画面，取其诙谐和寓意，即《耄耋富贵》 图，象征着富贵长寿，花叶用双勾敷色的传统技法，重彩敷色，用笔劲健，设色亦明快典雅，形象生动，富于装饰性。再加之在左上角于赵佶开创的瘦金体题写款识，更增加画中韵致。
于非闇《朱竹翠鸟》立轴
材质、形制：设色纸本 尺寸：68.5×33cm
于非闇《水仙蝴蝶》立轴
材质、形制：纸本 尺寸：76×46cm
于非闇《世世有喜》立轴
材质、形制：设色纸本 尺寸：100×33cm
于非闇《梅雀争春》立轴
尺寸：104×55cm
于非闇《紫牡丹》镜心，戊子（1948年）作
材质、形制：设色纸本 尺寸：98×34cm
于非闇《红牡丹》镜心，庚辰（1940年）作
材质、形制：设色纸本 尺寸：83×39cm
于非闇《天台春色》立轴，1937年作
材质、形制：纸本设色 尺寸：139×58cm
于非闇《绿野萍踪》立轴，黑桥艺术馆珍藏
材质、形制：设色纸本 尺寸：82.5×41cm
于非闇《红叶双禽》立轴，1948年作
材质、形制：设色纸本 尺寸：68×27.8cm
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