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欢笑和悲伤是每个人都绕不过的感情,开怀大笑、黯然饮泣都是人生绝不会缺少的经历。不过开心人都是相似的,而悲伤的人则各有各的难过,眼泪,也就成了古代诗词中最常见的题材之一,常写常新。古典君为您挑选十首古诗词,希望您在与之同悲的时刻也可以释放一些压力。(PS:图片仅供欣赏,莫对号入座)
《迢迢牵牛星》
古诗十九首
迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨,
河汉清且浅,相去复几许!
盈盈一水间,脉脉不得语。
古典君:此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句互文见义,牵牛也皎皎,织女也迢迢。他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。但迢迢牵牛也是游子,皎皎河汉女也不只是一颗星星,十个字最巧妙也最浑成。而最后两句中“盈盈”既是银河水,也是织女的剪瞳秋水,境界安排,可谓奇特。全诗一共十句,其中六句都用了叠音词,这些叠音词使这首诗质朴、清丽,情趣盎然。特别是后两句,一个饱含离愁的少妇形象若现于纸上,意蕴深沉风格浑成,是极难得的佳句。“惊心动魄,一字千金。”
《登幽州台歌》
【唐代】陈子昂
前不见古人,
后不见来者。
念天地之悠悠,
独怆然而泪下。
古典君:这首小诗一共二十四个字,却上承汉魏风骨,下启盛唐气象。前二句俯仰古今,写出时间漫长;第三句登楼眺望,写出空间辽阔;在广阔无垠的时空背景中,第四句描绘了诗人孤独寂寞苦闷的情绪,两相映照,分外动人,读来酣畅淋漓又余音缭绕。前三句粗笔勾勒已经深邃壮美,后一句饱蘸感情,凌空一笔,画面顿时神韵飞动,光彩照人。一个“念”字,表现了包括宇宙古今宽广无垠的精神境界。一个“独”字,又渲染了心中不可名状的孤独悲凉之感。时光匆匆,天地宇宙这样久远阔大,而一个人的生命又是如此短暂,有生不能建功立业,这怎能不悲伤叫人怆然泪下!
《蜀相》
【唐代】杜甫
丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。
古典君:这首七律抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。前四句凭吊丞相祠堂,从景物描写中感怀现实,透露出诗人忧国忧民之心;后四句咏叹丞相才德,从历史追忆中缅怀先贤,又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。短短五十六字,诉尽诸葛亮生平,将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。既有对历史的评说,又有现实的寓托,在历代咏赞诸葛亮的诗篇中,堪称传说之绝唱。末联二句,道出千古失意英雄的同感。一唱三叹,余味不绝。
《何满子》
【唐代】张祜
故国三千里,深宫二十年。
一声何满子,双泪落君前。
古典君:这首五绝又题作《宫词》。短短二十字,写宫人的悲苦,令人一唱三叹,感慨系之,也因此引起了广大宫女们的共鸣,纷纷传唱,“可怜故国三千里,虚唱歌词满六宫。”诗中每一句都嵌着一个数字,句与句基本对偶,在表达每件事每一情绪时,更准确更清晰也更有力,更深刻地反映出了宫人的不幸与怨恨,给读者留下了更具体更深刻的印象。一般宫怨诗多写宫女失宠或不得幸之苦,而此诗却一反其俗,写在君前挥泪怨恨,还一个被夺去幸福与自由的女性的本来面目,这是独到之所在。而且全诗只用了“落”字一个动词。其他全部以名词组成,因而显得简括凝炼,强烈有力。
《赠别·其二》
【唐代】杜牧
多情却似总无情,唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。
古典君:江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时不忍分别有不得不分别的真情实感。“多情似无情”,看似矛盾的情态描写,却把诗人内心的真实感受说得委婉尽致。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言,表达了悱恻缠绵的情思,风流蕴藉,意境深远,余韵不尽。
《行香子·般涉调》
【宋代】张先
舞雪歌云,闲淡妆匀,
蓝溪水、深染轻裙。
酒香醺脸,粉色生春,
更巧谈话、美情性、好精神。
江空无畔,凌波何处,
月桥边、青柳朱门。
断钟残角,又送黄昏,
奈心中事、眼中泪、意中人。
古典君:这是张先一首有名佳作,因其词中“心中事,眼中泪,意中人”而被后人戏称为“张三中”。词的上片描写女子舞姿轻柔,歌声柔美。女子酒后脸色微红,衬托着蓝溪染出的淡蓝轻裙更显青春美丽。而且她言谈举止落落大方,收放自如。无论内在还是外在,这位女子都让人赞赏。可就是这样一个妙龄女子,却要为情所伤,那负心的男子该是如何不解风情?下片写景只是简笔白描,却描绘了让人伤感的场景,黄昏倚门独望已经倍感寂寥冷落,而耳闻着断钟残角,又该是何等的伤感惆怅。
《蝶恋花·庭院深深深几许》
【宋代】欧阳修
庭院深深深几许,
杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,
门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
古典君:此词写闺怨,词风深稳妙雅。首句“深深深”三字,前人尝叹其用叠字之工,现在看来这首词的景写得深,情写得深,意境也写得深。描绘景色一组电影摇镜头,由远而近,逐步推移,逐步深入,是为景深;上片着重写景,下片着重写情,风雨催送着残春,也催送女主人公的芳年。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”这两句包含着无限的伤春之感,伤花,也是伤人,是为情深;词中景与情融合无间,浑然天成,由外景到内景,由早晨到黄昏,逐次打开人物的心扉,是为意境深。层层深入,含蓄蕴藉,婉曲幽深,耐人寻味。
《苏幕遮·碧云天》
【宋代】范仲淹
碧云天,黄叶地,
秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水,
芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,
夜夜除非,好梦留人睡。
明月楼高休独倚,
酒入愁肠,化作相思泪。
古典君:范仲淹写这首词时正在抗击西夏,因此词中尽是边关塞外。但就算在铁马金戈的军营中,也能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思,声情并茂,意境宏深。这首词抒写了羁旅乡思之情,题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围,但意境的阔大却为这类词所少有。起首两句,即从大处落笔,浓墨重彩而无衰飒之气。高天大地,秋色寒烟,绝无悲秋哀怨,却有乡思旅愁之泪。夜间为乡愁所扰而好梦难成,想登高远眺,以遣愁怀,但明月团团又倍感孤独;试图借饮酒来消释胸中块垒,但酒入愁肠,思乡之情更涌上心头,不禁黯然神伤。“愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪”。
《武陵春·风住尘香花已尽》
【宋代】李清照
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
古典君:写这首词时,李清照正避难浙江金华。其时金兵进犯,丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆尽,孑然一身,在连天烽火中飘泊流寓,历尽世路崎岖和人生坎坷,处境凄惨,内心极其悲痛,非一般的闺情闺怨词所能比。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境:既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景,又绘出现今雨过天晴,落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷,又写出了她惜春自伤的感慨,真可谓意味无穷尽。上阕写形,下阕写情,层层铺垫之下最后一句一个猛烈的跌宕,让满腹忧愁瞬间倾泻,感人肺腑,动人心弦。
《解连环·怨怀无托》
【宋代】周邦彦
怨怀无托。嗟情人断绝,信音辽邈。
信妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。
燕子楼空,暗尘锁、一床弦索。
想移根换叶。尽是旧时,手种红药。
汀洲渐生杜若。料舟依岸曲,人在天角。
谩记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却。
水驿春回,望寄我、江南梅萼。
拚今生,对花对酒,为伊泪落。
古典君:这首词与一般写相思别情的情词不同。相思离情还有可托情怀之人,如今却是“怨怀无托”。词中抒发的便是由于“怨怀无托”而生发出来的种种曲折、矛盾的失恋情结。上片把心中郁结已久的幽怨和盘托出,来势突兀,而讥刺、怨怒、愤懑之后又转为无限思量,种种旧事旧情不由自主地又重上心头,却因此而又生怨恨,可谓极致的怨怼。然而如果把下片所表达的怀念之情,与上片歇拍诅咒詈骂之语加以比照,几乎出自两人之口。男女之爱发之于情,情之为物是不可理喻的。所以诅咒也好,詈骂也好,都是出自一片爱意。其情也苦,其思也切,其怨也极,其哀也深。
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编辑整理|古典君
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