刘二刚
著名画家、作家；
国家一级美术师，曾任南京书画院专业画家；
现居古都南京，在国内外举办多次个人画展。作品被国家美术馆收藏。出版各类画集、文集十几种。
小品画不是大画缩小的小画，也就是说，能画大画的不一定能画小品，就像能跑“马拉松”的不一定能跑百米赛，洋枪大炮虽好，可也不能代替寸铁匕首，写大字与写小楷也不同，尺有所短，寸有所长，功能不同，手段也不同。
小品多为性灵之作，小品画重意、重趣，我们所说的读画，大多是指小品画，读画与看画不同，画里有文才可读，画外有余味才可品。在表现形式上，首先是要笔精墨妙，过去也叫墨戏，很讲究笔墨的来龙去脉。常以少少许胜多多许，以一当十，亦如宗少文所说：“竖划三寸，当千仭之高，横墨数尺，体百里之迴。”笔简意繁，故曰小中见大。我再加一句：小中见真、见另一片天空。
小品画最见性情。小品画的特点首先是品，品，帶有慢慢玩味的意思。这与大画的那种远距离看不同，一般都是以册页、手卷，扇面，斗方为主，可以随身携带，袖珍小品还可以随时把玩。
再说说大画，大画首重气势效果，部局安排要胸有成竹，就像写长篇小说的，要首尾呼应，要行所当行，止所当止，情节也好，形式也好，要瞻前顾后，把握好大的气势而又不能大而空。中国水墨画的大画尺度也是有限的，它不同于油画，六尺八尺以上，笔墨功能已失去了意义，今天全国美展上的大画多是做出来的，一描二磨三装修，把画画当个工程去完成，大则大矣，能夺人眼目却极难让人印象深刻。
不知为什么要画那么大的画？比体力还是比财力？国画达到大而当是不容易的，我在电视上常看到国宾馆布置的大画，好些又滿又塞，真还不如放一张风景照片好看。
古人就没有画过这么大的水墨画，只有寺庙里画有壁画，壁画用的材料与水墨画在宣纸上是不同的，现在画种那么多，中国水墨画家为什么偏要做那种力所不能及的活，而不让位于其他画家去忙呢？
《庄子》里有大小之辨：说大鹏展翅几万里，一起飞就要准备几个月的粮食，没有这个准备是不能飞的。而蓬间雀呢？蹦蹦跳跳，上下自由来去，也要明白自己，不必与大鹏去比。
也有能画大画亦能画小品的，)像元四家、明四家、徐渭、八大、郑板桥、齐白石等等，他们都能把握大小之间的关系，都有画大画的能量和画小品的机趣。这就是大画家的本事。
大也不易，小也不易，前辈总结道：画小品画要当大画来画，画大画要当小品画来画。这里面的道道值得我们去琢磨。
▲ 打鱼换酒 彼此不论钱数
▲老来惟好静 万事不关心 有客无迎送 无客数白云
▲按图觅景
▲ 高山对话 会心不远
▲ 发财图
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