青衣——舞台上的成熟女子，她们行为端庄、气质典雅。在这些艺术形象的背后，是一群女子、一种文化、一个时代。
男人看青衣，看的是风月；女人看青衣，看的是岁月。这岁月里，有出嫁离家的苦、生儿育女的苦、柴米油盐的苦、红颜老去的苦，归根到底，这是千百年来，积压在女子心底的苦。
说起青衣，爱看戏的人就会想到《汾河湾》中的柳迎春、《锁麟囊》中的薛湘灵、《铡美案》里的秦香莲、《大登殿》里的王宝钏……
王宝钏，一个戏剧中的人物，几乎涵盖了“青衣”所有美好的品德。身为相府千金，她为了爱情，舍弃富贵。寒窑十八年，她忠贞不渝，苦苦等待丈夫的归来。当薛平贵功成名就，夫妻团圆，她衣衫褴褛，掩面一“羞”，却依然不失尊严和优雅。剧中的悲喜交织，让唏嘘不已的观众，看到了一个女人的可怜，更看到了一个女人的可敬。
青衣是美的。不像“花旦”三月杨花，漫天飞洒；也不像“小旦” 凭着年轻，调皮任性。青衣的美，美在扮相，美在唱腔；更美在含蓄，美在风情。
青衣的美，要花上时间，细细品味。桃李不言，却有着绵长的情愫和缱绻的愁思。她们的戏，一半儿演给台下的观众看，一半儿演给自己看。练功房里，她们无数次揣摩着镜中的影子，体会着师父的教导。一个云手，兰花微颤；几步圆场，眼波流转。这样精雕细琢的女人，怎么会不美呢？
“寂寞广寒舒水袖，人间尤物是青衣。”锣鼓声中，舞台仿佛在历史的背景中升起。台上的女子莲步轻摇，暗香浮动，没人知道 “她们”是从哪(内)个朝代，姗姗走来。
戏曲演员服饰的袖子上会多加一段白色的绸缎，这段白绸缎如水般绵延，名曰“水袖”。水袖有一种独特、隽永的意境，体现国人的哲学精神和文化情怀。袖之视觉艺术在于空间，以第四空间所带的时间感增强水袖的表现力。
责任编辑：子墨
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