每日正午十二点，和站长说一句：“设计说”三个字，站长会为您推送一条设计物语，或文字，或图片，或声音。感受设计的力量，体会生命的艺术，365天，365句经典，我们相约每日正午时分，不见不散。
转自微信公众号东瀛建筑大观（ID：Nip_house）
转载请获得授权。
隈研吾用了木头，伊东丰雄谈了水体控温的可能，一场以“面向未来”为起点的奥运主会场设计竞赛，就这样衍变成了又一场“日本欧吉桑play”。
方案B
本月14日（2015.12.14），作为奥运场馆最终话语者的日本体育振兴中心（JSC）公布了最新方案的「技术提案书」。其中，总工费约合1490亿日元（79.2亿人民币）的方案A，与约合1497亿日元（79.6亿人民币）的方案B，将成为最终方案稿的两个选项。
这两个设计无疑都满足了之前日本政府提出的1500亿预算控制的需求，而且都“巧合地”承诺将比国际奥组委希望的竣工日期（2020年1月）提早一个月完工（2019年11月）。如此贴心谨慎的设计，和之前扎哈的豪迈形成太过鲜明的对比，也难怪日本有媒体评论道“满足甲方的所有需求，做出两个相似的方案也是意料之中吧……”（《产经新闻》）
虽然JSC没有挑明两个方案的设计团队，但出于本次二轮竞赛只有两个来自日本的团队参与，分别是隈研吾+大成建设，以及伊东丰雄+竹中工务店/清水建设/大林组，我们不难依靠设计师风格猜出两个场馆各署谁属：方案A中强烈的木材感，以及方案B中鲜明的运用科技进行环境友好处理的手法，显然是隈研吾与伊东丰雄这两位大师近十年来的“最高理想”。
有趣的是，与第一轮从全世界范围内征集作品相比，这次第二轮的竞赛似乎只是一场日本国内的“闭门play”。这早已被惨遭抛弃的扎哈，她在得知自己的方案“白纸化”后，对媒体表示“日本人只能接受日本设计师的方案，可他们却一直在国外做项目。”
「技术提案书」表示，两个方案的核心理念都是打造一个“森林的体育场（杜のスタジアム）”，这对熟悉日本设计师的大家并没有太多说服力。其中，隈研吾团队的方案A试图“在外观上营造绿色”，并考虑景观需求而把建筑高度控制在50m以下；而伊东的方案则在传统上略显诗意，他试图用19m的环绕木柱结构唤起人们对绳文时期以及神社文化的联想……
A方案
与伊东不同，隈研吾的团队没有参与第一轮竞赛，如此的“弯道超车”似乎与隈本人那份商人般的老到不无关系。在第二轮竞赛中，隈试图采用单纯的概念——“树与绿色的体育场”——来完成一个保守稳妥的设计。在方案的陈述中，他特意选择了一张奥运会30年后的景观作为方案展示的主要角度，希望以此表现场馆与周边环境依靠“绿色”共存的可能。而屋顶明显的木纹处理，则多少有些强说“传统”与“质感”的味道，相比过去代代木体育馆那份新式传统的豪气，这样微观的手法不由让人唏嘘。
树与绿色的体育场
49.2m的高度控制被格外提出来，这显然比扎哈之前提出的70m方案矮了许多，但这并不意味着这座能容纳6万8000席的场馆就能像之前提出来的30年后愿景一般与周围景观无缝地融合。面积与扎哈案相仿，高度也够了旧国立竞技馆的2倍，“从景观角度来看，实在还是太大了”（建筑史学家，松畏洋）。
当然，隈研吾没有放弃自己对木材的追求，只是在一座体育场馆的语境下，如此优先地考虑结构与传统，或者更确凿地说是与“日本传统”的链接，可能多少会有几分尴尬。这座被日本网民称为“汉堡”的场馆，我们拭目以待。
分析
B方案
当隈研吾试图依赖绿化来削弱表皮的存在感时，伊东则希望彻底取消墙面来消除建筑的压迫感。
伊东丰雄在这个方案中选取了一种碗状的造型，并在体育场周围以72根“木质支柱”围合成一圈。这样单纯的结构，意在使人产生对建筑本源的联想，具体来说，便是日本“绳文时代”或者神道教萌生时代的联想。加之只有54.3m高度的外表，应该比隈的设计更符合场地的气质，但按照伊东动感的设计，场馆部分高度则达到了78m，这个高度甚至超过了扎哈·哈迪德的设计方案。
日本网民戏称伊东的方案为“寿司”
这个方案的另外一大亮点就是体育馆外围的72根“纯木质”的支柱，每一根支柱的高度达19米，以此来支撑碗状结构的碗壁。建筑在构成上分为三部分，分别是象征“漂浮的天空”的屋顶、形同“白瓷碗”的建筑主体以及支撑整个建筑的72根“纯木支柱”，同时伊东强调这是一种“日本传统建筑的再现”。
但同时，评论家指出“隈的方案观众席更加陡，而伊东的则相对舒缓，对于上方的观众来说，伊东的方案使观众席与场地有了一定的距离感，相比之下还是方案A更好一些吧。”（建筑评论家，马场璋造）
与隈研吾相同的是，伊东也在谋求体育馆与环境的融合
木柱支撑的实际是一个碗状结构
无论是“绿色的再生”，还是“木柱的围合”，套用JSC的话来说都是“森林之馆”（杜のスタジアム）的概念。这几年被非常日本的设计铺天盖地冲刷的当下，但凡跟“树”或者“木头”有关的想法似乎都乏善可陈。
虽然木头本无罪，可这次还顺应木材的滥觞，多少让人有点失望。好在伊东老师不忘添一波技术流，只是恐怕“直把杭州作汴州”，换了建筑形式却毫无实质的变化。
当初第一轮竞赛搞得热热闹闹，成立了那么多组织，收集了那么多方案，最终更像是一场闹剧。摆在明面上的第二轮竞赛，虽然是以“公开”为第一准则，最终也只征得两位日本设计师的作品，更何况这两位设计师，也都是大家公认的由上至下数的两位。可惜槙文彦大师年岁已高，否则可能也会出一个备选案。
或许，我们不应把奥运这件事和设计扯上太多关系，毕竟越来越失望，越来越掉设计人的分量。可这不是衡量一个国家口味的机会么，在米其林餐厅选择了日本口味的年代，日本做出的选择可能是明治维新之后最严重的一次“锁国”。
联系客服
